Al Kooper na gravação de "You Can't Always Get What You Want" com os Stones

 

O músico americano Al Kooper é conhecido por várias realizações de carreira de alto nível, incluindo co-fundador de Blood, Sweat and Tears; tocando órgão em "Like a Rolling Stone" de Dylan e descobrindo e produzindo Lynyrd Skynyrd. Mas ele também foi um homem de estúdio de primeira chamada por anos, aparecendo em gravações do The Who, Jimi Hendrix, George Harrison e muitos outros. Em 1968, ele foi convidado a ajudar em algumas gravações em que os Rolling Stones estavam trabalhando, incluindo o clássico "You Can't Always Get What You Want". Perguntamos a ele como foi essa experiência. Aqui está o seu relato de como tudo aconteceu…

“Vi a estreia americana dos Rolling Stones em junho de 1964 no Carnegie Hall. Era difícil ouvi-los por causa das malditas mulheres enlouquecendo. Diferente dos Beatles. E eu os peguei no The Ed Sullivan Show . Mais tarde, conheci Brian Jones do Festival Internacional de Pop de Monterey em junho de 1967, onde eu era o gerente de palco assistente. [Nota do editor: Jones não se apresentou, mas compareceu como membro da platéia.]

“Depois que completei [o álbum] The Live Adventures of Mike Bloomfield & Al Kooper , fui para Londres e fui apanhado no aeroporto pelo meu bom amigo [produtor] Denny Cordell. Ele então disse: O escritório dos Stones me ligou e perguntou se [Kooper] queria tocar em algumas sessões de gravação com eles. Eles querem que você toque em algumas sessões.

“Eu disse: 'Como eles sabiam que eu estaria na Inglaterra?' e Denny respondeu: 'Eu não disse uma porra de palavra. E nem sei como descobriram que eu estava envolvido. Mas eles me ligaram para terça e quarta à noite no Olympic Studios.

“No dia seguinte, saímos do hotel e fomos fazer compras na Kings Road e encontramos Brian Jones em uma loja de camisas, que perguntou: 'Você vai tocar a sessão, Al?' Eu nunca poderia dizer não a essas pessoas, então eu fui. A principal razão pela qual eles me queriam era que Nicky Hopkins, seu tecladista regular, estava nos Estados Unidos.

“Fui ao estúdio. Bill [Wyman] e Charlie [Watts] estavam lá. Eu os conheci antes com Bob Dylan. Sentei-me no órgão e conheci Jimmy Miller, o produtor. Mick [Jagger] e Keith [Richards] correram pela porta. Mick usava um casaco de gorila e Keith um chapéu com uma pena comprida. Todos se sentaram e distribuíram violões para qualquer um que pudesse tocar violão. Então eles corriam a melodia para todos com as mudanças de acordes e os acentos rítmicos. Havia um tocador de conga na sala que enrolava baseados de haxixe. Foi decidido que eu tocaria piano na faixa básica e depois faria um overdub de órgão.

“Eu tenho um groove, que eu ouvi em uma versão cover de Etta James de 'I Got You Babe' que funcionou. Não tinha nada a ver com Sonny e Cher. Eu não podia acreditar na versão de Etta. Ouvi no rádio e achei inacreditável. Eu queria ter e comprei. Eles tocaram a música no estúdio para aprender.

Assista a cover de Kooper “You Can’t Always Get What You Want” em 2014

“Keith pegou com uma parte de guitarra que combinava com minha parte de órgão. Jimmy Miller mostrou a Charlie um sotaque e ele simplesmente não conseguiu o papel. Jimmy sentou na bateria e ficou lá e tocou no take. Charlie estava infeliz, mas escondeu completamente. Muito gracioso. Ele não fez birra, mas disse: 'Por que você não toca bateria?' Ele disse isso com sinceridade. Ele não disse isso como eu teria dito. (risos). Bill tocava baixo, eu tocava piano. Mick e Keith tocavam violões. Keith então fez uma parte de guitarra elétrica e eu fiz overdub no órgão Hammond. Nós estávamos lá juntos. Brian Jones estava no canto do chão lendo uma revista.

Al Kooper em 1968 (foto de seu site)

“A gravação durou cerca de quatro horas. Então todos os tipos de comida chegaram no final da noite: Carretéis de cordeiro, saladas, vinhos. Não é um cheeseburger como nos Estados Unidos.

“Eu disse a Mick que se ele quisesse ter chifres no disco para me ligar. Mais de meio ano depois, uma fita master de oito faixas apareceu em meu escritório na CBS Records. A nota dizia: 'Querido Al, você mencionou uma vez que poderia colocar algumas ótimas partes de sopro nisso. Bem, vá em frente e mande-nos a fita de volta. Com amor, Mick.

“Eles estavam trabalhando em um álbum, e o disco tinha uma introdução que nós não fizemos. Essa foi uma peça separada que eles pregaram na frente. Eu escrevi uma tabela de trompas e contratei uma seção de trompas e deixei um lugar na introdução para um solo de trompa francesa. Fui treinado por Ray Alonge. Enviei a fita de volta para Mick. Cerca de um ano depois, saiu sem todas as partes da trompa, exceto a trompa francesa na introdução. Acho que eles gostaram muito do que eu fiz e me deram crédito. Mas eu falhei no que me propus a fazer, que foi colocar chifres nele como o disco de Etta James. Achei muito bom e consegui tocar, o que acho, é uma das minhas melhores performances que já fiz em retrospecto.

“Na noite seguinte, Mick e Keith me pegaram no hotel, eles estavam no saguão, e nós gravamos uma faixa [“Memo from Turner”] para Performance , o filme em que Jagger estava trabalhando. Não é a versão no filme ou trilha sonora. Eu tocava guitarra”.

Vídeo bônus: assista os Stones tocarem "You Can't Always Get What You Want" em seu filme The Rolling Stones Rock 'n' Roll Circus