Disco Imortal: Pink Floyd – Wish You Were Here (1975)

 

Registros de colheita, 1975

Desde o início dos anos 70, tudo estava ocupado para o Pink Floyd; com periódicos vigorosos, e cuja coroação foi nada menos que The Dark Side of the Moon (1973) — nos colocando indiscutivelmente no topo. Portanto, seu próximo passo teve que ser dado com cautela, para que ele estivesse no auge da situação; no que seria o 9º álbum de estúdio. Produzido pela mesma banda e gravado quase como de costume no Abbey Road, Wish You Were Here chegou em 12 de setembro de 1975.

Longe de ser uma sequência vazia, que segue um impacto de dimensões superlativas, brilha com luz própria; e esse é um dos pilares do implacável período áureo. De todos os pontos de vista, começando com o aperto de mão literalmente flamejante na capa – que tem uma contraparte mecânica na parte de trás. Traz a marca indissolúvel, em tom nostálgico, do ex-líder do grupo: Syd Barrett — falecido em julho de 2006; esta parcela conceitualmente orbitando ele, depois de ser expulso sete anos antes - cortesia do abuso de drogas, que logo o deixou à beira da insanidade.

E é assim desde o primeiro momento com a pista que começa, e que aliás lhe deu um novo apelido: diamante louco. Isso em referência à primeira parte de Shine on You Crazy Diamond— em que também se lê o nome do guitarrista, formado por três das iniciais. Que nada mais nesta primeira passagem ultrapasse os treze minutos, muito dessa aura introdutória sendo jogada no ombro pelas chaves de Richard Wright – que morreu em setembro de 2008; sem ir mais longe, este é o seu pico criativo indiscutível, descendo em produções futuras. Mas seguido de perto pelas seis cordas do brilhante David Gilmour, em um riff vagaroso que passou para o inconsciente coletivo. Um longo lote instrumental, Roger Waters e Nick Mason como escudeiros na base rítmica, cujas primeiras linhas vocais começam quase aos nove minutos; efêmero, mas carregado de significado, lembrando-o de quando “era jovem e brilhava como o sol”. E que no final apareça o saxofone de Dick Parry, que anteriormente endossou as músicasMoney and Us and Them — ambos de 1973.

Bem-vindo à máquina  jogando dardos nas pessoas por trás da gestão do Pink Floyd, que de uma forma ou de outra ajudou o colapso de Barrett - junto com essa máquina, sendo toda sobre a indústria da música que o derrubou. Tópico tocado novamente em seu acompanhamento: Have a Cigar - o único single promocional a apresentar Roy Harper, cantor folk, nos vocais. Ambos os temas são os que moldam o conceito da capa e contracapa mencionadas - geralmente concedidas a Storm Thorgerson, parte do coletivo Hipgnosis.

A faixa auto-intitulada, Wish You Were Here , uma balada acústica suave não precisa de mais introdução – precedida por sons de rádio. Um que foi ocupado até a exaustão por todos, devido à poderosa mensagem que transmite; e que Waters, em colaboração com Gilmour no violão de doze cordas, baseou-se em algo previamente escrito por Barrett - que acabou voltando para ele - ao compô-lo. A descida da cortina, entretanto, corresponde à segunda parte de Shine on You Crazy Diamond ; quase tão extenso quanto o primeiro. Com versos menos conhecidos, em contraste com seu antecessor, o trabalho de Wright por trás do teclado brilha novamente; na mesma modalidade espinhal para preceder o último ataque.

Um trabalho sólido que seguiu o caminho certo, continuando a fase dominante do Pink Floyd — para depois acrescentar  Animals (1977) e The Wall (1979). Mas, seguindo a tradição, também tinha um véu de mistério; ou neste caso específico misticismo. Isso porque o tributo a esta parcela apareceu no estúdio para as fases finais do álbum – então mixando Shine on You Crazy Diamond. Mas a princípio não ser reconhecido por nenhum de seus ex-colegas de classe — devido ao excesso de peso, careca e sobrancelhas completamente raspadas; com um comportamento errático, entre algumas coisas dizendo que era para contribuir de alguma forma, que acabou nocauteando Waters. E assim que apareceu lá, foi embora sem nem se despedir de ninguém; nunca mais o viram. A essa altura o material já estava pronto; mas especula-se que a visita tenha provocado a inclusão, ao final da última música, de um trecho de See Emily Play — uma das composições mais lembradas de Barrett, para aquele que foi o primeiro álbum: The Piper at the Gates of Dawn (1967).