MUSICA&SOM: Relatório sobre 'Sides', o álbum de 1979 de Anthony Phillips

Os dois lados de Anthony Phillips, 37 anos depois

ANTHONY PHILLIPSé uma figura imponente dentro da tradição do rock progressivo sinfônico britânico. Já tendo em seu currículo uma passagem pelos primeiros anos do GENESIS como guitarrista e um dos compositores mais prolíficos da banda em seus primeiros anos, sua versátil e prolífica carreira solo o coloca em pé de igualdade com outros gigantes como MIKE OLDFIELD e RICK WAKEMAN… e que seu trabalho principal é a composição de música de arquivo para telefilmes, documentários e coisas do gênero. Além disso, seu álbum solo de estreia "The Geese & The Ghost" é um clássico indiscutível do gênero progressivo dos anos 70. Em suma, o que a editora Esoteric Recordings nos deu este ano – uma filial da Cherry Red Records – é uma meticulosa reedição do seu quarto álbum, intitulado “Sides”, publicado originalmente em 1979. Este álbum procurou propor um híbrido de rock melódico acessível e rock progressivo, seguindo assim a tendência iniciada no segundo álbum “Wise After The Event” (de 1978). É uma edição de luxo com 3 CDs e um DVD: os CDs contêm um remix atualizado do disco, uma série de demos preparatórias e o mix original do vinil, respectivamente, enquanto o DVD contém um mix de formato de som surround do disco. PHILLIPS lida com todas as guitarras e teclados, além de baixo em uma faixa e violoncelo em outra (sob o pseudônimo de Vic Stench), e vocais em três faixas (sob o pseudônimo de The Vicar). A constante dupla rítmica é formada por dois ilustres veteranos da vanguarda progressiva britânica: Mike Giles (o mesmo primeiro baterista do KING CRIMSON) e John G. Perry (baixista que passou pela banda CARAVAN, CURVED AIR e GORDON GILTRAP). Também colaboram Ray Cooper (várias percussões), Frank Racotti (tímpanos orquestrais), o produtor do álbum Rupert Hine (percussão na balada 'Luy Will' e trompa inglesa no poderoso instrumental 'Nightmare'… Mel Collins (sax), assim como os cantores Dale Newman e Dan Owen (parte de um duo, mas aqui eles cantam separadamente em algumas músicas). Uma piada recorrente nos créditos dos álbuns do ANTHNY PHILLIPS é a presença de um certo Ralph Bernascone, e "Sides" não é exceção:

O repertório começa com 'Um & Aargh', uma música ágil e divertida com letra pungente que exibe um sarcasmo ácido contra a intervenção da gestão corporativa no processo criativo da arte: as letras são abundantes e exigem vocalização precisa na hora de ajustá-la ao ritmo animado do dia. A letra inclui citações sobre como alguns desses malucos grotescos e curvados começam a questionar "essa música é boa demais para as pessoas" e avaliam que "essas músicas não têm bolas"*. O groove é suave e cativante, à maneira do aspecto mais acessível do art-rock que CAMEL (pós-Bardens) e GENESIS (pós-Hackett) exploraram naquele mesmo final dos anos 70. Vale destacar também o belo interlúdio contido antes das ondas retornarem ao seu curso funky, pois inclui um belo solo de guitarra, alegre e esperando por uma reviravolta inteligente em meio a tal jovialidade burlesca. Após esta explosão inicial de humor pop-progressivo, seguem-se as quentes baladas 'I Want Your Love' e 'Lucy Will', a primeira delas mantendo uma estilização tremendamente refinada ao estilo do THE ALAN PARSONS PROJECT (à época do “ Eve”) enquanto a última nos soa como uma canção prima daquela maravilhosa relíquia de GENESIS que é 'Vancouver': PHILLIPS e seus companheiros de turno se esforçam para delinear delicadas paisagens pastel da faceta mais vulnerável do coração. 'Side Door', por outro lado, nos mostra uma vibe flagrantemente pop que flerta seriamente com grooves de tendências funky: o gancho é óbvio e até traiçoeiro, mas isso não nos impede de sentir aquela delicadeza típica de PHILLIPS em sua lírica aberta faceta. 'Holy Deadlock' desacelera um pouco para oferecer uma curiosa mistura de reggae e jazz-pop, quase como se estivesse se aproximando daqueles padrões de pop extravagante que o 10CC transformou em sua própria marca. 'Souvenir' é uma faixa bônus que apareceu originalmente como lado B do single 'Um & Aargh': definida como a sexta faixa do CD, revela um calor introspectivo essencial desde os primeiros dias da carreira solo de PHILLIPS. As linhas de flauta fornecidas por John Hackett são úteis para preencher algumas nuances do interlúdio instrumental. Localizada como a sexta faixa do CD, ela revela um calor introspectivo essencial desde os primeiros dias da carreira solo de PHILLIPS. As linhas de flauta fornecidas por John Hackett são úteis para preencher algumas nuances do interlúdio instrumental. Localizada como a sexta faixa do CD, ela revela um calor introspectivo essencial desde os primeiros dias da carreira solo de PHILLIPS. As linhas de flauta fornecidas por John Hackett são úteis para preencher algumas nuances do interlúdio instrumental.

É na segunda metade que encontramos as arestas mais ecléticas e reveladoras da inspiração musical que motivou PHILLIPS nessa altura, totalmente disposto a preservar as suas preocupações aventureiras. 'Sisters Of Remindum' é um instrumental simplesmente fabuloso que se sustenta vivamente nas cascatas estilizadas do piano, marés sonoras que são solventemente cobertas pelas orquestrações dos sintetizadores. Enquanto isso, enquanto a dupla rítmica e a percussão adicional resolvem de forma convincente o preenchimento de espaços, o que enfatiza o dinamismo sinfônico central da peça; há também um breve momento de soltura da rocha. Os ares familiares com os padrões de THE ENID e GREENSLADE são claramente perceptíveis. épico e romântico a música 'Bleak House' é baseada em um romance do mestre literário Charles Dickens: a inspiração veio a PHILLIPS depois de ver uma versão teatral do romance mencionado. Ecoando a rica magia sinfônica da música anterior enquanto cria um lirismo romântico convincente, essa música fica muito confortavelmente no parnassus das melhores composições de rock progressivo britânicas baseadas em teclado: a maneira como os sintetizadores e o piano elétrico adicionam suas cores maciças ao piano acústico é colossal . O ar majestoso do canto de Dale Newman também ajuda. 'Magdalen' tem 7 ¾ minutos de duração e é a peça mais longa do álbum: é outra balada progressiva, abandonando o esplendor épico de 'Bleak House' em favor de um maneirismo pastoral que se parece muito com o padrão gênico. Os momentos de languidez relaxada projetam-se solidamente enquanto se espera o surgimento da dupla rítmica para os refrões e as passagens de reforço do motivo central. O clímax final do álbum vem com a fabulosa instrumental 'Nightmare': sendo a segunda peça mais longa do álbum, soa como uma encruzilhada de STEVE HACKETT e ROBERT FRIPP... a cargo da dupla guitarra e guitarra-sintetizador, que podemos descrever como uma imagem sonora da encruzilhada entre 'Please, Dont Touch' e 'Breathless'. O clima sinistro da passagem central é tratado com grande requinte, aguardando o momento em que o interlúdio leva as coisas para uma esfera mais intensa.

nulo

É uma experiência e tanto relembrar esse momento particular da carreira fonográfica de ANTHONY PHILLIPS como artista da Arista Records, e é isso que encontramos no terceiro volume desta reedição especial, uma remasterização do mix estéreo lançado na primeira prensagem de vinil. . O primeiro volume nos oferece um remix fresco das fitas master originais, e lá encontramos não apenas um som mais puro para cada um dos instrumentos usados nas peças do álbum, mas também a ausência das maracas de Morris Pert para ' Nightmare' e suas congas para 'Lucy Will'. Acontece que esses ornamentos percussivos foram adicionados na pós-produção em estúdio nas faixas finais já existentes, e como essas foram as que foram usadas exclusivamente para o remix, então eles não faziam parte da informação sonora disponível para Jonathan Dann, Simon e Beau Hayworth ao preparar esta reedição. Quanto ao segundo volume, contém demos resgatadas e novas mixagens instrumentais das músicas que fizeram parte do álbum, além de alguns tesouros resgatados para a ocasião. Por exemplo, temos no referido volume 2 uma reveladora versão completa da demo original de 'Um & Aargh' sem o fade-out: Perry e Giles continuam a balançar um pouco mais sem PHILLIPS para improvisar sua própria conclusão, que chega quando falta pouco para chegar ao limite do sétimo minuto. Também temos a versão single desta música. Uma grata surpresa é a sobra da música 'Catch You When You Fall' em uma versão puramente instrumental (a letra original era insatisfatória para o próprio PHILLIPS): aqui ela se revela como um prazeroso exercício de pop-rock com algumas arestas progressivas que se encaixam ( novamente) com o padrão CAMEL da época. Um detalhe de especial valor é a inclusão da bela peça para piano 'Before The Night', a mesma que nasceu como uma possível alternativa a 'Bleak House', mas foi abandonada por sua boa evolução: enfim, ' Before The Night' acaba por ser uma bela exibição de serena melancolia com grande potencial épico. Falando em 'Bleak House', também curtimos aqui uma bela mistura com a base do piano e alguns sintetizadores, o que nos ajuda a apreciar melhor a imponente beleza da peça no seu estado mais "puro". 'Side Door' também aparece em uma demo sem o sax de Mel Collins que foi adicionado durante a pós-produção. O DVD nos mostra a nova mixagem com três alternativas para diversão dos audiófilos e pouco mais, embora os aumentos nas imagens na capa do álbum sejam agradáveis cada vez que uma modalidade de áudio é utilizada. O livro está repleto de informações sobre a orientação artística que o mestre PHILLIPS estava então focando, assim como seus insights sobre o negócio da música corporativa, além de algumas fotos interessantes (como uma da festa de lançamento de "Sides"). Há também um fólio com uma imagem em grande escala na capa e contracapa: é uma delícia ver os créditos desse tamanho. 'Side Door' também aparece em uma demo sem o sax de Mel Collins que foi adicionado durante a pós-produção. O DVD nos mostra a nova mixagem com três alternativas para diversão dos audiófilos e pouco mais, embora os aumentos nas imagens na capa do álbum sejam agradáveis cada vez que uma modalidade de áudio é utilizada. O livro está repleto de informações sobre a orientação artística que o mestre PHILLIPS estava então focando, assim como seus insights sobre o negócio da música corporativa, além de algumas fotos interessantes (como uma da festa de lançamento de "Sides"). Há também um fólio com uma imagem em grande escala na capa e contracapa: é uma delícia ver os créditos desse tamanho. 'Side Door' também aparece em uma demo sem o sax de Mel Collins que foi adicionado durante a pós-produção. O DVD nos mostra a nova mixagem com três alternativas para diversão dos audiófilos e pouco mais, embora os aumentos nas imagens na capa do álbum sejam agradáveis cada vez que uma modalidade de áudio é utilizada. O livro está repleto de informações sobre a orientação artística que o mestre PHILLIPS estava então focando, assim como seus insights sobre o negócio da música corporativa, além de algumas fotos interessantes (como uma da festa de lançamento de "Sides"). Há também um fólio com uma imagem em grande escala na capa e contracapa: é uma delícia ver os créditos desse tamanho. O DVD nos mostra a nova mixagem com três alternativas para diversão dos audiófilos e pouco mais, embora os aumentos nas imagens na capa do álbum sejam agradáveis cada vez que uma modalidade de áudio é utilizada. O livro está repleto de informações sobre a orientação artística que o mestre PHILLIPS estava então focando, assim como seus insights sobre o negócio da música corporativa, além de algumas fotos interessantes (como uma da festa de lançamento de "Sides"). Há também um fólio com uma imagem em grande escala na capa e contracapa: é uma delícia ver os créditos desse tamanho. O DVD nos mostra a nova mixagem com três alternativas para diversão dos audiófilos e pouco mais, embora os aumentos nas imagens na capa do álbum sejam agradáveis cada vez que uma modalidade de áudio é utilizada. O livro está repleto de informações sobre a orientação artística que o mestre PHILLIPS estava então focando, assim como seus insights sobre o negócio da música corporativa, além de algumas fotos interessantes (como uma da festa de lançamento de "Sides"). Há também um fólio com uma imagem em grande escala na capa e contracapa: é uma delícia ver os créditos desse tamanho. O livro está repleto de informações sobre a orientação artística que o mestre PHILLIPS estava então focando, assim como seus insights sobre o negócio da música corporativa, além de algumas fotos interessantes (como uma da festa de lançamento de "Sides"). Há também um fólio com uma imagem em grande escala na capa e contracapa: é uma delícia ver os créditos desse tamanho. O livro está repleto de informações sobre a orientação artística que o mestre PHILLIPS estava então focando, assim como seus insights sobre o negócio da música corporativa, além de algumas fotos interessantes (como uma da festa de lançamento de "Sides"). Há também um fólio com uma imagem em grande escala na capa e contracapa: é uma delícia ver os créditos desse tamanho.

Bom, essa foi toda nossa humilde resenha desse clássico de ANTHONY PHILLIPS: mostra que esse músico tinha talento suficiente para sair muito gracioso das pressões a que foi submetido pela elite executiva da indústria fonográfica – o resultado é muito positivo dos padrões de música progressiva. Esta reedição quadripartida é a desculpa perfeita para desfrutar destes dois lados da visão musical da PHILLIPS: o acessível e o exigente.

* Fatos da vida real: a primeira frase foi dita a Perry quando a gravação de seu primeiro álbum solo já estava produzida, enquanto a segunda foi fervorosamente sugerida ao próprio Phillips enquanto ele terminava de gravar seu segundo álbum "Wise After The Event" .

- Amostras de 'Lados':

Um & Aargh: