Crítica do álbum: The Offspring – Let the Bad Times Roll

Depois de quase 10 anos longe da produção de discos, Dexter Holland está de volta com um PhD em Biologia Molecular – ah e o resto do The Offspring. Será que a mesma força punk vai aguentar em 2021, ou a última década entorpeceu os roqueiros?

Este revisor lembra-se firmemente de The Offspring. Conspiracy of One foi, ao lado de 'All Killer, No Filler' do Sum 41, uma de suas primeiras exposições ao punk americano. Com o punk em si carregado de nostalgia, estou indo para isso com grandes expectativas para manter feliz o menino de oito anos de bater cabeça na minha cabeça.

Felizmente, a faixa de abertura 'This Is Not Utopia' é um retorno imediato a esta era - muitos acordes poderosos e vocais quase gritados. Há uma diferença agora para 2000. Enquanto todo o power-pop/punk ainda está lá em forma, a substância é mais melancólica. Há mais desse arrependimento e confusão em 'The Opioid Diaries', apropriadamente nomeado após a atual crise da América em torno das drogas de mesmo nome. A faixa é repleta de nomes pessoais suficientes (Shannon, Sean) que dão uma sensação de intimidade à faixa, apesar de sua velocidade e tom abrangente.

 

Pode ser um pouco no nariz, mas 'Let Them Bad Times Roll' destaca isso como o título do álbum e a faixa-título. Destacando o erro de Trump 'pós-verdade' com ganchos de som como 'Agora era tudo mentira, mas essa vadia não vai ficar no meu caminho, continue gritando o que eu gosto (tranque-a, prenda-a )' – é um espeto direto e oh-tão punk do estado atual da América. Isso continua com a raiva e frustração mal contidas em 'Coming For You', uma batida de bateria em marcha leva as letras carregadas até o fim, e há até um solo de poder estridente para uma boa medida.

Claro que nem tudo é politicamente carregado – há uma boa e velha angústia nostálgica também! 'Behind Your Walls' e 'Breaking These Bones' estão abordando a saúde mental - tanto no cantor quanto em outros, se tomados um pouco abaixo do valor nominal. Essas faixas não são tão impressionantes quanto a faixa recente de Alice Cooper sobre o assunto , mas parecem não ter o mesmo sentimento adolescente de 21 anos atrás. No entanto, estou disposto a deixar isso para lá, pois pode ser minha própria falta de raiva adolescente.

Embora não haja uma queda notável no ritmo ao longo do álbum, mantendo um ritmo acelerado em (quase) todas as faixas, o mesmo infelizmente não pode ser dito do calibre lírico ou musical. 'Army of One' mantém a mesma velocidade e energia do punk, mas apesar da empolgação, não consegue prender a atenção necessária. Hassan Chop, como uma das últimas faixas, infelizmente segue o mesmo tema. 100% punk, 100% energia, mas 0% de foco.

Eu digo 'quase' no sentido de que o ponto médio quase perfeito é uma calmaria e uma justaposição estranha a alguns de seus catálogos anteriores. 'We Never Have Sex Anymore' é uma faixa estranha, estranhamente discordante (obrigado trompetes...) que pega tudo de bom em 'Want You Bad' de Conspiracy of One – e prontamente joga a fórmula no lixo. Mesmo se trabalharmos na suposição de que a banda pretendia mostrar o que aconteceu com os punks frenéticos em seus anos 40 e 50 e lançar uma luz cômica sobre isso, não dá certo.

Esta faixa então se transforma em uma versão punk instrumental de Hall of the Mountain King – já foi dito o suficiente, você provavelmente pode juntar aquela sinfonia estranha em sua cabeça.

As faixas finais do álbum, 'Gone Away' e 'Lullaby', parecem um pouco diferentes do resto do álbum. Eles são silenciados, tristes e perdem a energia em segundos. Enquanto 'Gone Away' parece um estranho, mas não ruim, híbrido de Behind Blue Eyes e Mad World (eu juro que posso ouvir samples lá), 'Lullaby' é um sample literal das faixas anteriores, todas entrelaçadas em um paisagem de sonho chocante e menos boa.

O álbum nunca seria totalmente coeso, é punk. Mas ainda é um trabalho de rock sólido com uma alma politicamente carregada – apesar de alguns erros.