Crítica do álbum: Nathaniel Rateliff – And It's Still Alright

 

O cantor e compositor americano Nathaniel Rateliff retorna com um novo álbum And It's Still Alright que já está dividindo opiniões. Depois de passar os últimos anos se apresentando com sua banda de rhythm and blues The Night Sweats, como serão suas últimas músicas acústicas?

Nascido em St. Louis, Missouri, Rateliff tocou bateria desde a tenra idade de 7 anos na banda gospel da família. Ele perdeu tragicamente o pai em um acidente de carro quando tinha apenas 13 anos, o que resultou em aprender sozinho a escrever canções e tocar violão. Primeiro lançando música solo sob Nathaniel Rateliff and the Wheel, de 2007 a 2014, ele também trabalhou com The Night Sweats em 2013. Aqueles de vocês que estão familiarizados com sua música provavelmente estarão cientes de seu álbum de 2010 In Memory Of Loss, e o impressionante single You Should've Seen The Other Guy; e felizmente este álbum o vê retornar a este som uma década depois. É um som que se inclina fortemente para o folk, com elementos de country e blues usados ​​com moderação.

Seu estilo de voz e composição é muito único, mas pode-se compará-lo com nomes como Willy Mason, Ben Howard ou mesmo John Martyn. É um estilo que se tornou popular, levando a uma apresentação em 2011 no Later With Jools Holland, bem como uma vaga no The Tonight Show with The Night Sweats em 2015 (ele também dividiu o palco com alguns dos atos mais bem sucedidos do mundo , como Bon Iver, Ben Howard, Michael Kiwanuka, Mumford & Sons, Laura Marling, Lumineers).

O álbum começa com What A Drag, que é facilmente um dos momentos mais fortes do álbum. É um som bastante animado e otimista para seus padrões, elevando a fasquia para o que está por vir. Não demora muito para que seu lado melancólico apareça, e na faixa 2 And It's Still Alright ele desacelera as coisas para algumas letras sinceras “só tem que enterrar seus amigos, e você descobre que fica pior, de pé em uma borda , sem ter como descer, comece a rezar para que as asas cresçam, baby, apenas solte”. A capacidade de composição de Rateliff ainda é muito boa, mas a princípio este álbum não parece ter uma faixa realmente destacada; embora existam elementos de brilho por toda parte. Como em Mavis, é difícil distinguir o que realmente está sendo dito, mas as camadas vocais soam deliciosas. Um simples dedilhar de guitarra, shaker e tambor de mão são tudo o que é necessário até por volta da marca das 2:30, quando uma banda completa se junta. Kissing our Friends é uma história interessante e apresenta alguns dos trabalhos de guitarra mais impressionantes do álbum. Na verdade, é sua forma de tocar guitarra que realmente brilha em várias ocasiões, como a bela introdução de All Or Nothing e a precisão das cordas habilmente dedilhadas em Tonight 2 (que soa como se pudesse ter sido gravada 50 anos depois). atrás). Novamente em You Need Me, Ratecliff mostra sua incrível técnica folk de dedilhar de aço, mas como muitas das faixas do álbum, há pouco para distingui-la das outras. Dito isto, ainda existem algumas bolas curvas. Por exemplo, ouça o padrão rítmico inesperado e único de Expecting To Lose, que é acompanhado por uma guitarra slide blues, vocais ousados, e composição um tanto preguiçosa em seu refrão scat no estilo jazz. Também na faixa final Rush On, quase soa como se um cantor diferente tivesse entrado no estúdio e é uma das peças mais lentas do projeto; em contraste com o seu nome. O solo de guitarra soa como algo de outro planeta, rosnando, dobrando e torcendo com quantidades insanas de reverberação e distorção, ele respira ar fresco na paleta sonora do álbum e é um outro muito inteligente.

Com apenas dez faixas, And It's Still Alright é bastante curto e doce, mas provavelmente não precisava ser mais longo. Rateliff reviveu com sucesso seu estilo vintage e sombrio, mas o álbum carece da magia que foi capturada em 2010. Não há dúvida de que algumas dessas faixas crescerão, e não há como negar suas habilidades na guitarra, mas é improvável que seja tão memorável quanto seus trabalhos anteriores.