A partir do momento em que abrimos, "Like The Man Said", começa, está claro que teremos um verdadeiro deleite do Rock Progressivo antigo. Os vocais de Watson são cheios e cheios de alma, mas também exibem um gorjeio único e oscilante. Eu definitivamente posso ver isso por si só sendo um desligamento para certos ouvintes. O que definitivamente irá diferenciar esta banda de sua banda Prog inicial média, e colocá-la mais de acordo com, digamos, Blood, Sweat & Tears, é a utilidade irrestrita de todo o conjunto de 6 pessoas. O mais óbvio, em termos de ser separado da grande maioria, são as vibrações de Lennie Wright. Na seção do meio do intervalo, temos um lindo solo de sax do reedsman Tom Harris. Tudo volta nos minutos finais com outro verso e um final dramático matador. Parecia que eles estavam referenciando algo aqui, modulando ligeiramente, e parece que deve ser o que vem a seguir: um cover completo de "Sunshine Of Your Love" do Cream. Mais uma vez, temos um conjunto maior que o padrão e eles não hesitam. Do boom cheio de alma de Watson à complexidade pulsante da bateria de Kenny Beveridge ao sax e ao baixo quente, temos uma intensidade radiante. Para a maior parte do solo aqui temos flauta, mais tarde casada com guitarra improvisada e vibrações. Big'n.
Uma grande mudança tonal ocorre em "'Til I Come Home Again Once More". Esta é a alma pura! Não é totalmente surpreendente para o Prog com inflexão de jazz desta época. Outra mudança tectônica nos empurra para um continente totalmente diferente (mais uma vez) em "Bewala", com tambores tribais africanos selvagens e claustrofóbicos se encaixando perfeitamente com as marimbas de Wright. Faixa divertida e única! Eu certamente fiquei intrigado ao ver como essa faixa seria usada no esquema maior do álbum, e de uma forma surpreendente é definitivamente apreciada, justaposta pela suave e pessoal "One Thousand Miles Away". Estamos de volta ao país do Soul. A banda soa muito bem, mas nada realmente brilha aqui para mim até que a bateria mude para um swing (mas isso não dura muito). O próximo é "Blues For Two T's". Bastante auto-explicativo, embora seja é claramente o Swinging dos anos 60. E, na verdade, esse é seu ponto forte (é definido pela seção rítmica e pela flauta, tenho certeza que você descobrirá). Nós somos balançando, até mesmo mergulhando em uma coisa de Jazz Blues se aproximando do fim.
Ainda não terminamos com o continente sul mencionado anteriormente, pois voltamos especificamente ao "Kilimanjaro". Isso é realmente muito bom e uma coisa surpreendente de se ouvir do que acabei de presumir ser um time de brancos. O minimalismo é explorado pela simplicidade do ritmo e o retorno da marimba, bem complementado pelos vocais mais suaves de Watson (basicamente um croon). Chegando ao final do corte original do álbum, temos "Tobacco Road/America". Este é outro swinger. Nada que você não tenha ouvido antes, no que diz respeito a "Tobacco Road". "America" tem uma vibe totalmente diferente , apresentando um toque bombástico. o que há de maisinteressante é que esta é realmente a composição de Leonard Berstein de West Side Story! Outra surpresa, por um motivo totalmente diferente! Para mim, isso honestamente soa um pouco como Zappa aos meus ouvidos, substanciado pela mudança de volta para o Blues para um solo de guitarra. Um solo de flauta absolutamente selvagem viria a seguir; ele colocou toda a sua alma nisso haha.
As duas últimas músicas foram faixas bônus de 2008, começando com a legal "Afrodisiac". Doce jam com um ótimo solo de sax e essa bateria solta e rolante. Finalmente, temos o "Newspecs" de inspiração latina. Muito legal. Na verdade, eu amo especialmente os vocais do grupo, com divertidos vaias e gritos. Escolhas interessantes, mas posso entender por que foram deixadas de fora originalmente.
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