Desaparecidos – Live at Shea Stadium (2022)

 

Os Desaparecidos fazem música mordazmente política, mas sua música mais popular também é a música mais positiva. Na verdade, diz Conor Oberst ao apresentar “Mañana” no final do novo (mas tecnicamente bastante antigo) álbum dos Desaparecidos, Live at Shea Stadium , “É a única música positiva que já escrevemos”. “Mañana” também é a única música deles que poderia ser acusada de não envelhecer muito bem. A recente reedição do 20º aniversário de Read Music / Speak Spanishreanimado as visões infernais de Oberst de crescente gentrificação e guerra de drones, então e o hino maravilhosamente idealista e ingênuo que permitia a possibilidade de que as coisas realmente melhorassem? Vale a pena notar que no palco em junho de 2015, Oberst não dedica “Mañana” aos recentes protestos contra…

MUSICA&SOM

… brutalidade policial em Baltimore e Ferguson. Ele agradece aos seus “almas gêmeas” no So So Glos, os punks desconexos e principalmente apolíticos do Brooklyn que estabeleceram o Shea Stadium para todas as idades e deram as boas-vindas aos Desaparecidos em sua órbita. Esta saudação é o momento mais revelador de Live at Shea Stadium - esta não é uma banda quase-celebridade fazendo um underplay, mas uma que deseja sinceramente dar um espaço faça-você-mesmo no Brooklyn com faturamento igual.

Desde o momento em que Oberst se permitiu ser torrado em seu próprio álbum, ele lutou contra a síndrome do impostor que vem com sua abordagem metódica da arte. Contador da verdade despreocupado, trovador aristocrata, místico inescrutável — tudo isso era muito fácil de conciliar com sua persona pública. Mas ser o frontman do Desaparecidos sempre foi o mais difícil para ele, mesmo que não haja dúvidas sobre a sinceridade da ideologia de extrema esquerda que anima a maior parte de suas músicas. “Man and Wife, the Latter (Damaged Goods)” e “Greater Omaha” não acumularam nuances desde 2002, nem “When the President Talks to God”, a música de Bright Eyes de 2005 mais liricamente semelhante a Desaparecidos - mas são tão contundentes quanto precisavam ser, particularmente em uma época em que Oberst era um dos poucos grandes artistas independentes dispostos a enfrentar uma reação por se opor ao chauvinismo pós-11 de setembro nos Estados Unidos. Ele deu um grito para oSocialist Review em um álbum de synth-pop drogado em 2005 e encerrou um ciclo de imprensa "Bright Eyes retorna à forma" entrevistando a Jacobin Magazine .

No entanto, o mero fato de ser Conor Oberst em 2002 permitiu que Desaparecidos ignorasse a boa-fé do punk de pagar dívidas e “entrar na van”. Eles foram capazes de completar uma turnê completa para Read Music / Speak Spanish antes das obrigações de I'm Wide Awake, It's Morning e Statistics e assim por diante resultaram em sua desintegração silenciosa. O show do Shea Stadium documentado aqui serviu como a festa de lançamento de Payola e uma das poucas datas ao vivo que Desaparecidos homenagearia em 2015, quando a maior parte foi cancelada enquanto Oberst se recuperava de uma bateria de doenças. Então, a partir do momento em que eles tocam “The Left Is Right”, ao vivo no Shea Stadiumpesca o único elogio que as bandas punk erráticas de vida curta esperam ouvir sobre si mesmas - você realmente tinha que estar lá.

Embora Payola fosse, em muitos aspectos, o trabalho de uma banda mais unida e confiante, faltava a urgência de seu antecessor freneticamente composto, soando como um álbum remendado ao longo de vários anos, em vez de uma semana - o que era. Ao longo de um setlist bem equilibrado, a energia musculada da cerveja de Live at Shea Stadium aproxima seus materiais de origem em espírito; “The Left Is Right” e “Underground Man” são mantidas juntas por uma força centrífuga ausente em suas versões de estúdio, bem como, na verdade, em toda a produção gravada de Oberst nos 13 anos anteriores. Além de “Anonymous”, eles descartam a maior parte do material teórico, tópico e com carimbo de data/hora que fez de Payolaparece um tanto estranho em 2015, quando protestos e policiais se enfrentaram nas ruas como uma questão literal de vida ou morte. A abordagem mais flexível também beneficia o Read Music, já que “$$$$” se estende por seis minutos e imagina um futuro alternativo em que Desaparecidos se aprofundou no Sonic Youth em vez do TSOL. desmorona imediatamente; a lealdade de alguém ao material de origem determinará se “City on the Hill” soa encantador ou como uma demo lançada por uma banda que, de ressaca no dia seguinte a um show, parece o que Oberst certa vez chamou de “merda de cachorro martelado”.

É improvável que alguém se importasse com aquela noite - a multidão não era um bando de revolucionários esperando, mas uma casa lotada de amigos, VIPs e simpatizantes em uma noite escaldante de junho no Brooklyn. Certamente, alguns se sentiram fortalecidos pelo fato de Oberst cuspir exponencialmente mais veneno em Joe Arpaio, no Pentágono e no sistema de saúde americano do que em si mesmo. Muitos provavelmente apenas apontaram sua cerveja para o palco e tentaram erguer os whoas descontroladamente desafinados em “City on the Hill”. Ao vivo no Shea Stadiumquase certamente não pretende criar expectativa para o LP3 ou reavaliar a valência política de “The Underground Man” na presidência de Joe Biden. Em vez disso, é uma rara oportunidade de evitar avaliar a presciência política dos Desaparecidos e, em vez disso, vê-los como eles gostariam de ser vistos: uma banda punk desconexa entre muitas em 2015.