ROCK ARGENTINO

Varios Artistas - Pidamos Peras a Mandioca (1970)

 A Mandioca foi uma gravadora fundadora do Rock Argentino que teve a "audácia" de gravar artistas que faziam sua música um pouco na contramão e contra o que estava estabelecido. Em "Pidemos peras a manioca" podemos encontrar as primeiras gravações de artistas que mais tarde se tornaram Ícones do Rock Nacional como Manal, Pappo, Billy Bond, Alma y Vida, La Cofradía de la flor Solar, Vox Dei, Tanguito e Moris. Este disco foi lançado originalmente em 1970 e foi a segunda compilação da gravadora, depois de "Mandioca Underground" de 1969. 

 

Artista: Vários Artistas

Álbum: Pidemos Peras a Manioca
Ano: 1970
Gênero: Rock / Beat
Duração: 49:57
Nacionalidade: Argentina

Em "Pidamos peras a Mandioca" estão solistas e bandas pilares do nosso rock como Manal , Pappo , Billy Bond , Alma y Vida , La Cofradía de la flor Solar , Vox Dei , Tanguito e Moris .

Jorge Álvarez (nascido em Buenos Aires, 1932) é produtor fonográfico e empresário editorial, considerado um dos principais divulgadores da cultura argentina nas décadas de 1960 e 1970. Produziu discos para prestigiosas sociedades artísticas e solistas do rock argentino como Sui Generis, Manal e Luis Alberto Spinetta, e quase sempre os lançamentos do material discográfico foram orquestrados com sua própria gravadora independente, a Mandioca. Também fundou três editoras com as quais lançou cerca de trezentos títulos, entre traduções e livros de renomados escritores argentinos como Félix Luna e Rodolfo Walsh, entre outros.
(...) Fundou o selo independente Mandioca em 1968, junto com Pedro Pujó, Javier Arroyuelo e Rafael López Sánchez, na tentativa de acabar com o mercado dominante que as grandes gravadoras tinham. Com sua gravadora, descobriu bandas e músicos como Manal, Vox Dei, Almendra, Tanguito, Sui Generis, Pappo's Blues, Miguel Abuelo e Moris.

Wikipédia

 

Jorge Álvarez foi o responsável por ter produzido várias joias da primeira fase do rock argentino através das gravadoras Mandioca e Talent. Figura polêmica, com vários claro-escuros, Álvarez não começou pela música. Dono de uma livraria na rua Talcahuano, ponto de encontro de intelectuais e artistas, criou uma editora em 1963 para publicar um livro de David Viñas que nunca se concretizou. Mas nos quatro anos de sua existência, a editora publicou cerca de trezentos títulos, muitos deles essenciais para a literatura argentina: Rodolfo Walsh ('Um quilo de ouro', 'Los oficios' e 'Operación massacre'), Germán Rozenmacher ( 'Cabecinha preta'), Félix Luna ('Os senhores da guerra'); as obras inaugurais de Manuel Puig ('A Traição de Rita Hayworth'), Ricardo Piglia ('A Invasão') e Juan José Saer ('Responso');
Personagem e tanto, ele havia retornado ao nosso país em 2011, sendo diversas vezes homenageado. “Foi uma grande mudança ir para o rock vindo do mundo editorial e da esquerda – ele disse uma vez – Os escritores não gostaram. Eles se sentiram invadidos. Mas qual é a minha culpa? Os músicos me deixaram mais seduzido. Embora isso tenha acontecido por baixo da mesa, na realidade continuamos a nos tratar da mesma forma. Mas eu gostava mais de ficar com os meninos e fumar maconha.”
Mandioca e Talento
Corría 1968, Álvarez achou tedioso o trabalho editorial, buscava novos horizontes quando conheceu Pedro Pujó, jovem formado pelo Colégio Nacional de Buenos Aires, que junto com Javier Arroyuelo e Rodolfo López Sánchez tinha uma preocupação: criar um espaço onde os meninos pudessem transmitir suas músicas.
Também o apresentaram a Tanguito, Claudio Gabis, que vinha ensaiando há meses em um grupo chamado Ricota, com Javier Martínez e Alejandro Medina. A nova banda mostrou a Álvarez como soava o 'Avellaneda Blues'. Emocionado, o editor do livro resolveu vestir sua roupa de produtor musical. Ricota passou a se chamar Manal e gravaram seu primeiro single ('Qué pena me das' e 'To be one more man') nos estúdios da TNT.
Álvarez ofereceu a demo para a CBS, eles recusaram; enviou para a RCA com o mesmo resultado. É nesse momento que eles decidiram fundar uma gravadora. Em novembro de 1968 convocaram Manal, Miguel Abuelo e a cantora Cristina Plate para dois recitais de apresentação no Teatro Apolo. O objetivo era apresentar a nova gravadora e mostrar os futuros discos que seriam gravados em 'Manioca, la madre de los chicos'.
Anos depois, o produtor contou: “Quando o show termina, vejo um cara encostado em uma coluna de mármore que depois se aproxima de mim e me pergunta: 'Você é o Jorge Álvarez? Eu o parabenizo porque você lançou a pedra fundamental para acabar com essa música de merda que os argentinos gostam.' Foi a única opinião que troquei sobre música com Spinetta…”
Os discos de estreia do Mandioca foram gravados na Manioca, “Manal” (1970), Moris, “Treinta Minutos de Vida” (1970) e “La Biblia” (1971) pela Vox Dei, todos discos fundadores do movimento.
A metodologia de Álvarez era bastante particular, não intervinha no estúdio, mandavam ali os músicos e o técnico de gravação. Ele trabalhava com os músicos fazendo algumas sugestões líricas, mas o mais importante vinha depois. “Na hora de mixar, eu descarto todos os músicos – disse em entrevista a Claudio Kleinman – sempre explico para eles que esquecem que o disco é deles. Porque desde que começamos a trabalhar, o disco é o 'nosso' disco. Muitos de nós estamos trabalhando, é um trabalho de equipe.”
Na Manioca, a organização não reinava exatamente, os contratos de gravação não eram assinados e derivavam a distribuição porque estavam entediados com aquela tarefa. Com o olfato, Álvarez havia resgatado o 'negócio' do rock local, mas as coisas estavam saindo do controle. Los Gatos e Almendra já haviam assinado pela RCA, seguidos por Manal e Vox Dei, artistas da Manioca. Decepcionado, Álvarez desmontou o selo. Juntamente com Billy Bond e com o apoio do empresário Mario Kaminsky, criaram a subsidiária da gravadora Microfón, que passou a se chamar Talent. Lá seriam lançados todos os discos da Sui Generis, o disco solo de Lebón, “David Lebón” (1973); “Artaud” (1973), obra a solo de Spinetta assinada como Pescado Rabioso; além dos quatro primeiros discos de Invisible e outros de Pappo's Blues e Crucis.
Álvarez e Billy Bond também criaram La Pesada del Rock and Roll, um coletivo musical que reunia o melhor do rock com Pappo, Spinetta, Martínez, Gabis, Medina ou Lebón entre outros. Em meados dos anos 70, a maioria dos artistas de rock da época publicava suas músicas no Talent.
Não faltam anedotas, em suas memórias Álvarez conta que convenceu David Viñas a aconselhar Charly García sobre sua formação e o conteúdo das letras que escreveu. “Charly me cansou um pouco dessa história de 'aprendi a ser formal e cortês/cortar o cabelo uma vez por mês' – contou, brincando – Se essa era a única crítica social que podíamos fazer, estávamos errados. Minha ideia era que suas letras começassem a falar um pouco da realidade. Eu nunca soube do que eles estavam falando, mas Charly exagerou na hora. Eu tive que parar David, porque eu o estava transformando em um marxista-leninista.”
Charly estava preparando “Pequenas anedotas sobre as instituições” (1974), o terceiro álbum e último álbum de estúdio de Sui Generis, mas ele foi longe demais com as letras e quis publicar quase um símile do Manifesto Comunista. O álbum sofreu censura e modificações. 'Botas locas', uma sátira ao serviço militar, e 'Juan Represión', não puderam ser incluídas no álbum. Outras letras foram modificadas por sugestão do próprio Álvarez, que já sentia o clima pesado que o Triplo A de José López Rega começava a gerar.
Jorge Álvarez deixou o país após receber ameaças dos militares. Vagou por Nova York por dois anos, depois desembarcou na Espanha, onde produziu os grupos pop Mecano, Olé Olé e também Joaquín Sabina em “Ruleta rusa” (1984).
peras e mandioca
Um excelente exemplo da época de ouro da Mandioca é a coletânea “Pidamos peras a Mandioca” (1970), que contém a primeira gravação de Pappo, 'Nunca lo sabrán', balada tocada ao piano por Carpo; 'Muchacho', do grande trovador urbano Moris; 'Green Meadows', de Billy Bond; 'Elena' de Manal; 'Natural', de Tanguito; além de músicas de bandas que não tiveram muita vida (Análisis, Brujos).
Uma história foi tecida em torno deste álbum, que chegou às ruas durante a ditadura de Onganía, com o peronismo fora da lei. Billy Bond, o roqueiro mais comprometido politicamente da época, declararia mais tarde em 'Um volume completo, histórias de tapas do rock argentino': “Éramos todos peronistas e Jorge Álvarez especialmente. Por isso a capa de Pidamos peras a Mandioca é uma grande pêra... é um Perón. A pêra era Perón e ninguém a entendia. O grande Perón Tínhamos uma maneira diferente de responder à repressão do que outros músicos de rock nacional.”
Álvarez, que se gabava de ter frequentado Perón na Espanha e de ser um dos que organizaram, a pedido do General, o recital de rock no estádio Argentinos Juniors para celebrar o triunfo de Héctor Cámpora e Vicente Solano Lima em 1973, seria o responsável de negá-lo: “Essa é outra fantasia. Não estou dizendo que é mentira, mas é uma lenda: alguém pensou em dizer e foi instalado”.

 

https://www.diariolamanana.com.ar/noticia/peras-y-mandiocas/

Lista de Temas:
1. Elena (Manal)
2. Nunca lo sabrán (Pappo)
3. Verdes prados (Billy Bond)
4. Niño color cariño (Alma y Vida)
5. Juana (La Cofradía De La Flor Solar)
6. Pasan muchas cosas (Brujos)
7. No es por falta de suerte (Vox Dei)
8. Natural (Tanguito)
9. Muchacho (Moris)
10. Brisa de un día (Análisis)

Lineup:
- Vários Artistas