CRONICA SMALL FACES | Small Faces (1966)

Em meados da década de 1960, bandas de rock surgiram na Inglaterra como grama de sofá. Observe este grupo de entusiastas do Soul e do Blues formado por Steve Marriott, Ronnie Lane, Kenney Jones e Jimmy Winston. Nenhum deles é muito alto, então eles naturalmente escolhem se chamar de Small Faces e se encontram sob o controle de Don Arden, ex-empresário de Gene Vincent. Um primeiro single, "Whatcha Gonna Do About It" (com música de Marriott e Lane, porém sem créditos, e letras de Ian Samwell e Brian Potter), foi um grande sucesso, enquanto o próximo, "I Got Mine", fracassou. O grupo se separa na sequência de Jimmy Winston com quem se dão cada vez menos para substituí-lo por Ian McLagan nos teclados. A equipe de choque é lançada. Ela fez todos concordarem com o terceiro single, "Sha-La-La-La-Lee", que alcançou a terceira posição no início de 1966, tornando o Small Faces o novo grupo em ascensão nos vestígios de seus rivais do Mod, o Who. Na primavera aparece seu primeiro álbum no qual os títulos com McLagan são compartilhados com os que ainda contêm Winston.

Se é a voz de Steve Marriott (com a potência de um Eric Burdon mas mais aguda) que pensamos quando se trata dos Small Faces, é Ronnie Lane quem canta o primeiro título, um cover de "Shake" de Sam Cooke. É curioso porque a voz do guitarrista seria mais adequada a este título de Soul transformado em enérgico Garage Rock do que a voz mais leve do baixista, ainda que este faça o seu melhor para dar tudo o que tem. Com "Come On Children", nossas cabecinhas parecem querer competir com o Who. A bateria de Kenney Jones se empolga tanto quanto a de Keith Moon (a quem, bem, bem, ele substituirá mais tarde) e Steve Marriott, ao torturar as cordas de sua guitarra, faz Roger Daltrey parecer um hummer de balada . Mas em sua raiva de ser tão barulhento quanto seus rivais, eles se esquecem de um elemento essencial: o talento composicional de Pete Townshend. Porque por mais enérgico que seja, esse “Come On Children” acaba sendo muito bagunçado. Mais bem sucedido é este "You Better Believe It", título de Garage Rock de sensibilidade Pop composto por Kenny Lynch (o compositor de "Sha-La-La-La-Lee"), ainda que falte algo para o tornar verdadeiramente memorável. As coisas se acalmam um pouco com "It's Too Late", as explosões do grupo se tornando um pouco mais contidas, assim como em "One Night Stand" onde a voz de Marriott é mais acariciante. Título de Garage Rock de sensibilidade pop composto por Kenny Lynch (o compositor de "Sha-La-La-La-Lee"), embora algo esteja faltando para torná-lo verdadeiramente memorável. As coisas se acalmam um pouco com "It's Too Late", as explosões do grupo se tornando um pouco mais contidas, assim como em "One Night Stand" onde a voz de Marriott é mais acariciante. Título de Garage Rock de sensibilidade pop composto por Kenny Lynch (o compositor de "Sha-La-La-La-Lee"), embora algo esteja faltando para torná-lo verdadeiramente memorável. As coisas se acalmam um pouco com "It's Too Late", as explosões do grupo se tornando um pouco mais contidas, assim como em "One Night Stand" onde a voz de Marriott é mais acariciante.

Devemos apresentar "Whatcha Gonna Do About It", um dos títulos mais irresistíveis do Swingin' London? Há este ritmo dançante e regular – que provavelmente inspirou “Et moi, et moi, et moi” de Jacques Dutronc – a que se juntam intervenções ocasionais do órgão que tornam a peça inebriante. Marriott grita como o inferno enquanto Lane e Winston respondem a ele com esse refrão imparável, quase sussurrado. A cativante "Sorry She's Mine", entre Soul Rock e Pop Rock, lembra os sucessos de Manfred Mann (ele é novamente da pena de Kenny Lynch) antes de "Own Up Time", um instrumental onde o sutil órgão de McLagan contrabalança o de Marriott. acordes furiosos enquanto Jones bate sua bateria como o inferno e o baixo de Lane fica pesado. pena que o titulo sendo tão curto, realmente não tem tempo para se desenvolver. Ouvindo "You Need Loving", fica óbvio - para quem ainda duvidava - que Steve Marriott foi uma influência essencial de Robert Plant na época dos dois primeiros Led Zep (e também, em menor medida, de Rod Stewart). . Foi essa versão que levou o anjo do rock loiro a 'pegar emprestado' a letra de Willie Dixon para 'Whole Lotta Love', e é perturbador ouvir o quanto ele imitou algumas das frases e entonações de Marriott. Só para constar, Marriott e Lane não darão mais crédito ao prolífico compositor de Blues do que Page e Plant darão... é óbvio – para quem ainda duvidava – que Steve Marriott foi uma influência essencial em Robert Plant durante a era dos dois primeiros Led Zeps (e também, em menor medida, em Rod Stewart). Foi essa versão que levou o anjo do rock loiro a 'pegar emprestado' a letra de Willie Dixon para 'Whole Lotta Love', e é perturbador ouvir o quanto ele imitou algumas das frases e entonações de Marriott. Só para constar, Marriott e Lane não darão mais crédito ao prolífico compositor de Blues do que Page e Plant darão... é óbvio – para quem ainda duvidava – que Steve Marriott foi uma influência essencial em Robert Plant durante a era dos dois primeiros Led Zeps (e também, em menor escala, em Rod Stewart). Foi essa versão que levou o anjo do rock loiro a 'pegar emprestado' a letra de Willie Dixon para 'Whole Lotta Love', e é perturbador ouvir o quanto ele imitou algumas das frases e entonações de Marriott. Só para constar, Marriott e Lane não darão mais crédito ao prolífico compositor de Blues do que Page e Plant darão... e é perturbador ouvir o quão bem ele imitou algumas das frases e entonações de Marriott. Só para constar, Marriott e Lane não darão mais crédito ao prolífico compositor de Blues do que Page e Plant darão... e é perturbador ouvir o quão bem ele imitou algumas das frases e entonações de Marriott. Só para constar, Marriott e Lane não darão mais crédito ao prolífico compositor de Blues do que Page e Plant darão...

Passaremos rapidamente a “Don't Stop What You’re Doing” mais banal e que confirma que o grupo ainda tinha alguns progressos a fazer como compositores para se imporem mesmo nos headliners. O mesmo pode ser aplicado a "E Too D", dominada sobretudo pela bateria muito 'mooniana' de Jones e pela voz de Marriott. Em um estilo bastante semelhante, o Who fará melhor no ano seguinte com “I Can See For Miles”. Terminamos com o mais recente sucesso do grupo, “Sha-La-La-La-Lee”, cujos arranjos Garage Rock contrastam com a melodia Pop dos vocais. Sem surpresa, o flop "I Got Mine" está ausente do álbum, ao contrário dos outros dois singles.

Este primeiro álbum dos Small Faces mostra um grupo que tem alguns nas calças mas cuja fúria ainda não é suficiente para compensar as composições que carecem de envergadura. Ainda nos lembraremos dos dois singles e do cover de “You Need Love(ing)”. O sucesso não deixará de estar presente em Inglaterra (n°3, novamente), lançando a carreira de Steve Marriott e da sua banda. Mas o melhor ainda estava para vir.

Títulos:
1. Shake
2. Come On Children
3. You Better Believe It
4. It’s Too Late
5. One Night Stand
6. Whatcha Gonna Do About It
7. Sorry She’s Mine
8. Own Up Time
9. You Need Loving
10. Don’t Stop What You’re Doing
11. E Too D
12. Sha-La-La-La-Lee

Músicos:

Steve Marriott: Vocais, Guitarra
Ronnie Lane: Baixo, Vocais
Kenney Jones: Bateria
(1, 3, 5, 7, 8, 9, 12)
Ian McLagan: Teclados
(2, 4, 6, 10, 11)
Jimmy Winston : Guitarra, teclados

Produção: Ian Samwell, Kenny Lynch e Don Arden