MUSICA&SOM: CRONICA - DEXYS MIDNIGHT RUNNERS

O álbum de estreia do DEXYS MIDNIGHT RUNNERS, Searching For The Young Soul Rebels, parecia ter lançado a carreira da banda para Kevin Rowland no caminho certo: o disco foi alvo de críticas positivas e suas vendas foram bastante encorajadoras (disco de prata na Grã-Bretanha). Sim, mas aqui está: Kevin Rowland não é o tipo de músico com quem é fácil conviver. O seu comportamento tirânico acabou por enfurecer vários dos seus companheiros de viagem: exigia que adoptassem um ar estivador e tinha uma atitude muito directiva a nível artístico. Assim, quase todos os integrantes saíram para montar outros projetos musicais e apenas o trombonista Jim Paterson permaneceu ao lado de Kevin Rowland.Assim terminou o DEXYS MIDNIGHT RUNNERS Mark I e o Mark II estava prestes a tomar forma. Kevin Rowland recruta novos músicos e procede a uma verdadeira remodelação (é bastante simples: compare o alinhamento deste álbum com o do disco anterior). Por outro lado, o grupo liderado por Kevin Rowland muda de gravadora e acaba ficando com Mercury. Para além da chegada de novos músicos, DEXYS MIDNIGHT RUNNERS beneficia dos reforços de um grupo de cantoras (denominados The Sisters Of Scarlet) e de um duo de violinistas (denominados The Emerald Express) quando grava o seu segundo álbum. Nesta, Kevin Rowland assume um lugar ainda mais destacado na sua concepção visto que, para além do trabalho de canto e composição, toca vários instrumentos (guitarra, baixo, piano), envolve-se no trabalho de produção ao lado de Clive Langer e Alan Winstanley e assume o papel de diretor artístico. O segundo álbum de DEXYS MIDNIGHT RUNNERS é intitulado Too-Rye-Ay e finalmente lançado em 22 de julho de 1982.

É neste álbum que surge o célebre "Come On Eileen", o título mais famoso do grupo de Birmingham (o único conhecido até do grande público). No entanto, você deve saber que anteriormente (mais precisamente, antes do lançamento do álbum), vários singles (3 no total) foram lançados, mas não funcionaram mais do que isso. "Come On Eileen" iria impulsionar o DEXYS MIDNIGHT RUNNERS para outra dimensão e torná-lo uma das atrações de 1982. Este título, de fato, alcançou o 1º lugar na Grã-Bretanha, EUA, Austrália, Nova Zelândia, África do Sul, Bélgica, Suíça e Irlanda, também ficou em 2º lugar no Canadá, 5º na França, 6º na Alemanha. Um verdadeiro triunfo! É preciso dizer que o título tem tudo, desde um hit imparável com sua inesquecível melodia de violino, suas notas extras de banjo para reforçar tudo, a sua propensão para bater os pés, o seu refrão tomado em coros com entusiasmo e determinação que unifica pra caramba, talhado para ser um sucesso ao vivo, o belo duelo entre a cantora e os coros neste mesmo refrão, sem esquecer um interlúdio em coros formam hooligans em ordem de batalha antes do final selvagem. Este título, no qual aparece o "Too-Rye-Ay" que foi escolhido para ser o título do álbum, tornou-se um hino intemporal, um dos títulos dos anos 80 mais difundidos nas rádios, ao ponto de alguns terem acabou ficando irritado com isso a longo prazo. sem esquecer um interlúdio ao estilo hooligan na ordem de batalha antes do final desencadeado. Este título, no qual aparece o "Too-Rye-Ay" que foi escolhido para ser o título do álbum, tornou-se um hino intemporal, um dos títulos dos anos 80 mais difundidos nas rádios, ao ponto de alguns terem acabou ficando irritado com isso a longo prazo. sem esquecer um interlúdio ao estilo hooligan na ordem de batalha antes do final desencadeado. Este título, no qual aparece o "Too-Rye-Ay" que foi escolhido para ser o título do álbum, tornou-se um hino intemporal, um dos títulos dos anos 80 mais difundidos nas rádios, ao ponto de alguns terem acabou ficando irritado com isso a longo prazo.

A desvantagem deste título, por excelente que seja, é que tende a eclipsar demasiado o resto do álbum, que no entanto vale bem o desvio como um todo. Desde já, refira-se que a trupe liderada por Kevin Rowland evoluiu musicalmente face ao disco anterior (por outro lado, com todas as mudanças de músicos, parecia inevitável) com o contributo de instrumentos como o violino, a rabeca , o banjo, sem esquecer os coros femininos. Assim, o grupo alarga o seu horizonte musical juntando elementos celtas, folk, pop-rock ao seu Soul grub (ou melhor, Blue-Eyed Soul). Por exemplo, "The Celtic Soul Brothers (More Please)", que merecia conhecer o mesmo destino de "Come On Eileen", é um hino, composição rítmica e cativante que, postado no início do álbum, anuncia de imediato a cor com a sua orientação Celtic Pop que atesta a vontade de seguir em frente do grupo, cheira bem a terroir britânico e tem um refrão para ser cantado em coros num pub, uma taberna com boas canecas de cerveja. Este título, que não fez sucesso no início, foi lançado como single em 1983 e ficou em 20º lugar na Grã-Bretanha, 13º na Irlanda e 86º nos EUA. DEXYS MIDNIGHT RUNNERS pegou "Jackie Wilson Said (I'm In Heaven When You Smile)" de VAN MORRISON (que foi um pequeno sucesso em 1972 quando alcançou a posição 61 nos Estados Unidos) e a tornou cativante, otimista, impulsionada, o que torna você bate o pé e no qual violino e metais convivem alegremente. Este cover, que foi lançado como single logo após "Come On Eileen", ficou em 5º lugar na Grã-Bretanha, 6º na Irlanda, 16º na Holanda, 62º na Alemanha, 67º na Austrália. "Plan B", que foi o primeiro single retirado do álbum um ano antes de seu lançamento (em 1981, portanto), começa como uma balada ao piano e depois, a partir de 1'30, torna-se mais musculoso, mais vigoroso com uma gaita, metais e violinos no cunho, uma rítmica mais nervosa que contribuem para que seja um bom fogo de Pop-Rock celta, potenciado de resto por um refrão retomado em refrões de forma abrupta para sustentar um possuído Kevin Rowland. Para o registro, este título foi classificado em 58º na Grã-Bretanha. “Liars A To E”, que bateu em branco em todas as paradas, é uma música do Celtic Folk em que o violino está muito presente e os coros femininos dão a resposta à cantora que, no final, sobe um degrau. seus vocais. 16º na Holanda, 62º na Alemanha, 67º na Austrália. "Plan B", que foi o primeiro single retirado do álbum um ano antes de seu lançamento (em 1981, portanto), começa como uma balada ao piano e depois, a partir de 1'30, torna-se mais musculoso, mais vigoroso com uma gaita, metais e violinos no cunho, uma rítmica mais nervosa que contribuem para que seja um bom fogo de Pop-Rock celta, potenciado de resto por um refrão retomado em refrões de forma abrupta para sustentar um possuído Kevin Rowland. Para o registro, este título foi classificado em 58º na Grã-Bretanha. “Liars A To E”, que bateu em branco em todas as paradas, é uma música do Celtic Folk em que o violino está muito presente e os coros femininos dão a resposta à cantora que, no final, sobe um degrau. seus vocais. 16º na Holanda, 62º na Alemanha, 67º na Austrália. "Plan B", que foi o primeiro single retirado do álbum um ano antes de seu lançamento (em 1981, portanto), começa como uma balada ao piano e depois, a partir de 1'30, torna-se mais musculoso, mais vigoroso com uma gaita, metais e violinos no cunho, uma rítmica mais nervosa que contribuem para que seja um bom fogo de Pop-Rock celta, potenciado de resto por um refrão retomado em refrões de forma abrupta para sustentar um possuído Kevin Rowland. Para o registro, este título foi classificado em 58º na Grã-Bretanha. “Liars A To E”, que bateu em branco em todas as paradas, é uma música do Celtic Folk em que o violino está muito presente e os coros femininos dão a resposta à cantora que, no final, sobe um degrau. seus vocais. 62º na Alemanha, 67º na Austrália. "Plan B", que foi o primeiro single retirado do álbum um ano antes de seu lançamento (em 1981, portanto), começa como uma balada ao piano e depois, a partir de 1'30, torna-se mais musculoso, mais vigoroso com uma gaita, metais e violinos no cunho, uma rítmica mais nervosa que contribuem para que seja um bom fogo de Pop-Rock celta, potenciado de resto por um refrão retomado em refrões de forma abrupta para sustentar um possuído Kevin Rowland. Para o registro, este título foi classificado em 58º na Grã-Bretanha. “Liars A To E”, que bateu em branco em todas as paradas, é uma música do Celtic Folk em que o violino está muito presente e os coros femininos dão a resposta à cantora que, no final, sobe um degrau. seus vocais. 62º na Alemanha, 67º na Austrália. "Plan B", que foi o primeiro single retirado do álbum um ano antes de seu lançamento (em 1981, portanto), começa como uma balada ao piano e depois, a partir de 1'30, torna-se mais musculoso, mais vigoroso com uma gaita, metais e violinos no cunho, uma rítmica mais nervosa que contribuem para que seja um bom fogo de Pop-Rock celta, potenciado de resto por um refrão retomado em refrões de forma abrupta para sustentar um possuído Kevin Rowland. Para o registro, este título foi classificado em 58º na Grã-Bretanha. “Liars A To E”, que bateu em branco em todas as paradas, é uma música do Celtic Folk em que o violino está muito presente e os coros femininos dão a resposta à cantora que, no final, sobe um degrau. seus vocais. que foi o primeiro single retirado do álbum um ano antes de seu lançamento (em 1981, portanto), começa como uma balada ao piano e depois, a partir de 1'30, torna-se mais musculoso, mais vigoroso com gaita, metais e violinos no job, um ritmo mais nervoso que contribui para que seja um bom fogo pop-rock celta, potenciado de resto por um refrão retomado em refrões de forma abrupta para sustentar um possuído Kevin Rowland. Para o registro, este título foi classificado em 58º na Grã-Bretanha. “Liars A To E”, que bateu em branco em todas as paradas, é uma música do Celtic Folk em que o violino está muito presente e os coros femininos dão a resposta à cantora que, no final, sobe um degrau. seus vocais. que foi o primeiro single retirado do álbum um ano antes de seu lançamento (em 1981, portanto), começa como uma balada ao piano e depois, a partir de 1'30, torna-se mais musculoso, mais vigoroso com gaita, metais e violinos no job, um ritmo mais nervoso que contribui para que seja um bom fogo pop-rock celta, potenciado de resto por um refrão retomado em refrões de forma abrupta para sustentar um possuído Kevin Rowland. Para o registro, este título foi classificado em 58º na Grã-Bretanha. “Liars A To E”, que bateu em branco em todas as paradas, é uma música do Celtic Folk em que o violino está muito presente e os coros femininos dão a resposta à cantora que, no final, sobe um degrau. seus vocais. começa como uma balada ao piano depois, a partir de 1'30, torna-se mais musculado, mais vigoroso com gaita, metais e violinos a trabalhar, um ritmo mais nervoso que contribui para que seja um bom fogo de Pop-Rock celta, potenciado ainda por um refrão retomado em coros de forma abrupta para apoiar um Kevin Rowland possuído. Para o registro, este título foi classificado em 58º na Grã-Bretanha. “Liars A To E”, que bateu em branco em todas as paradas, é uma música do Celtic Folk em que o violino está muito presente e os coros femininos dão a resposta à cantora que, no final, sobe um degrau. seus vocais. começa como uma balada ao piano depois, a partir de 1'30, torna-se mais musculado, mais vigoroso com gaita, metais e violinos a trabalhar, um ritmo mais nervoso que contribui para que seja um bom fogo de Pop-Rock celta, potenciado ainda por um refrão retomado em coros de forma abrupta para apoiar um Kevin Rowland possuído. Para o registro, este título foi classificado em 58º na Grã-Bretanha. “Liars A To E”, que bateu em branco em todas as paradas, é uma música do Celtic Folk em que o violino está muito presente e os coros femininos dão a resposta à cantora que, no final, sobe um degrau. seus vocais. ainda mais impulsionado por um refrão abruptamente retomado em refrão para apoiar um possuído Kevin Rowland. Para o registro, este título foi classificado em 58º na Grã-Bretanha. “Liars A To E”, que bateu em branco em todas as paradas, é uma música do Celtic Folk em que o violino está muito presente e os coros femininos dão a resposta à cantora que, no final, sobe um degrau. seus vocais. ainda mais impulsionado por um refrão abruptamente retomado em refrão para apoiar um possuído Kevin Rowland. Para o registro, este título foi classificado em 58º na Grã-Bretanha. “Liars A To E”, que bateu em branco em todas as paradas, é uma música do Celtic Folk em que o violino está muito presente e os coros femininos dão a resposta à cantora que, no final, sobe um degrau. seus vocais.

Quanto aos outros títulos, Kevin Rowland e sua trupe têm muitas ideias como evidenciado por "Let's Make This Precious", uma composição muito cativante entre Blue-Eyed Soul e Pop em que os metais estão muito presentes, o cantor se torna mais encantador , palmas se convidam para a festa de forma improvisada antes que os violinos levem tudo para outra dimensão; “All In All (This One Last Wild Waltz)”, uma balada blues/Soul com sotaques celtas notavelmente arranjada com um solo de violino, backing vocals femininos e ocasionalmente vocais trêmulos. Como balada, "Old" parece ser mais eficaz porque é soberbamente arranjada, impecável com um vocal calmo, um piano e guitarras além, latão para aumentar a intensidade na ocasião, o que lhe confere um lado elegante e elegante. Num registo diferente, "I'll Show You" é uma composição espasmódica de Blue-Eyed Soul, tocada num ritmo frenético, bastante Rock no espírito que vê piano e trompete se convidarem para a festa, coros e cantoria do vocalista se entrelaçarem habilmente. Quanto a "Until I Believe In My Soul", é um mid-tempo de 7 minutos que navega entre o Pop e o Soul dos anos 70 que é servido por uma introdução de flauta, é intercalado com uma surpreendente passagem enérgica de jazz em que Kevin Rowland sai em inesperada improvisações vocais. os backing vocals e os vocais do vocalista se entrelaçam habilmente. Quanto a "Until I Believe In My Soul", é um mid-tempo de 7 minutos que navega entre o Pop e o Soul dos anos 70 que é servido por uma introdução de flauta, é intercalado com uma surpreendente passagem enérgica de jazz em que Kevin Rowland sai em inesperada improvisações vocais. os backing vocals e os vocais do vocalista se entrelaçam habilmente. Quanto a "Until I Believe In My Soul", é um mid-tempo de 7 minutos que navega entre o Pop e o Soul dos anos 70 que é servido por uma introdução de flauta, é intercalado com uma surpreendente passagem enérgica de jazz em que Kevin Rowland sai em inesperada improvisações vocais.

Too-Rye-Ay é um álbum bastante denso, musicalmente rico com canções inspiradas, soberbamente arranjadas e se Kevin Rowland não é o músico mais fácil de trabalhar, não deixa de ser brilhante e é preciso reconhecer que conseguiu tirar o melhor do músicos ao seu redor para que as composições do álbum, de forma global, sejam valorizadas, aprimoradas. Para DEXYS MIDNIGHT RUNNERS, foi a consagração internacional desde Too-Rye-Ay ficou em 2º lugar na Grã-Bretanha, Austrália e Nova Zelândia (onde foi certificado como platina todas as vezes), 9º na Holanda, 10º no Canadá (onde foi certificado como ouro), 14º nos EUA (onde provavelmente alcançou o status de ouro , nada é oficial ainda), 22º na Suécia e Noruega, 29º na Alemanha. DEXYS MIDNIGHT RUNNERS atingiu o seu apogeu comercial e Too-Rye-Ay é um disco perfeito para abalar as certezas de certos detratores dos anos 80 que estão convencidos de que sabem tudo de A a Z sobre esta década.

Tracklist:
1. The Celtic Soul Brothers (More Please)
2. Let’s Make This Precious
3. All In All (This One Last Wild Waltz)
4. Jackie Wilson Said (I’m In Heaven When You Smile)
5. Old
6. Plan B
7. I’ll Show You
8. Liars A To E
9. Until I Believe In My Soul
10. Come On Eileen

Formação:
Kevin Rowland (vocal, baixo, guitarra, piano, direção artística)
Kevin "Billy" Adams (bateria)
Giorgio Kilkenny (baixo)
Seb Shelton (bateria)
Mickey Billingham (piano, órgão, acordeão, teclados)
"Big" Jim Paterson (trombone)
Paul Speare (flauta, saxofone, apito)
Brian Maurice (saxofone)
Steve Wynne (baixo)
+
Helen O' Hara (violino)
Steve Brennan (violino)
+
Carol Kenyon (vocais/backing vocals)
Katie Kissoon ( vocais/backing vocals)
Sam Brown (vocal/backing vocals)