CRONICA - KING CRIMSON | Larks’ Tongues In Aspic (1973)

 

Depois de se debater desde o lançamento de In The Court Of The Crimson Kinge a saída de quase todos os membros originais para obter uma formação estável, Robert Fripp finalmente se aproximará da meta em 1972. Ele tem a sorte de se beneficiar da saída de Bill Bruford do Yes para recuperar um dos melhores rock progressivo bateristas (e até mesmo apenas rock). Ele adiciona o baixista (e cantor) John Wetton of Family, o multi-instrumentista David Cross e o percussionista experimental Jamie Muir, cujo estilo será decisivo na evolução da forma de tocar de Bruford. Tendo Fripp rejeitado Peter Sinfield, é o ex-guitarrista do Supertramp, Richard Palmer-James, que será contratado para escrever as letras. Com esses recém-chegados, o estilo do King Crimson será mais sombrio, mais frio também,Larks' Tongues In Aspic marcará o início de uma das eras mais cativantes do grupo ainda que, infelizmente, a instabilidade de Robert Fripp o obrigue, será breve.

A influência de Muir no novo King Crimson é perceptível desde o primeiro título. Na verdade, são suas percussões (em um estilo africano flutuante e New Age) que abrem “Larks' Longue In Aspict (Parte I)”. É então a vez do violino de Cross fazer sua aparição diante de uma explosão de Heavy Metal que não teria sido negada pelo Black Sabbath. Nunca antes a guitarra de Fripp soou tão sombria, tão agressiva. E a seção rítmica de Wetton e Bruford não faz nada para iluminar o todo, muito pelo contrário. Longe dos doces títulos que comporá mais tarde com Asia, Wetton mostra-nos todo o seu talento como baixista, verdadeira estrutura rítmica da peça, deixando repentinamente o lazer ao baterista e ao percussionista o cuidado de escapar em passes de armas deslumbrantes. Massivo e complexo, é uma verdadeira parede sonora que os cinco músicos vão construindo aos poucos. Mas também sabem fazer tudo respirar, o que muitas vezes fica a cargo do violino de Cross, que tem direito a momentos de soluços dignos de um concerto de Tchaikovsky ou de um poema sinfónico de Bartok.

Contrastando com esse instrumental que extrapolava apenas o escopo do rock progressivo, a balada “Book Of Saturday” é surpreendentemente sóbria entre o Folk e o Jazz. É sobretudo um dueto entre Wetton e Fripp, mas o violino de Cross cedo se junta à aventura e abre caminho entre guitarra, baixo e voz. Depois de atmosferas angustiantes, "Exiles" traz um raio de sol melancólico que lembra um pouco os primórdios do grupo, a presença do tão característico mellotron amplificando esse sentimento, com o violino de Cross no lugar da flauta de MacDonald. E não é de estranhar já que o título deriva de “Mantra”, peça que a banda original tocou em concerto. Outro destaque do álbum, "Easy Money", balada enganosamente minimalista que irá gradualmente amplificar até vencer no jogo épico e se tornar um Rock furioso. O trabalho dos dois percussionistas (a batida rigorosa e poderosa de Bruford, as improvisações aéreas de Muir) é excepcional, mas a guitarra de Fripp, o baixo pesado e a voz melodiosa de Wetton, o violino ora fantasmagórico ora guerreiro de Cross não são restos. Sem muita hesitação, esta é a obra-prima desta formação do grupo (com ou sem Muir).

Carregado por uma linha de baixo tão simples quanto viciante, "The Talking Drum" permite a Cross estabelecer um grande solo de violino discretamente apoiado pela guitarra de Fripp antes que os dois músicos troquem de papéis. O quarto e último instrumental do álbum, “Larks' Longue In Aspict (Parte II)” é baseado no riff de guitarra intransigente de Fripp, carregado ainda mais por baixo e bateria. E se for pontuado por momentos de calma, é apenas para melhor recuperar a intensidade.

Costuma-se dizer que 1973 foi o ano do Rock Progressivo e com Larks' Tongues In Aspic , certamente temos o extremo oposto de Dark Side Of The Moon . Duas obras-primas estritamente diferentes para o mesmo ano e o mesmo estilo. O álbum marcou o renascimento artístico do Crimson King e pode facilmente ser considerado seu álbum de referência, perdendo apenas para o primeiro, e certamente um dos melhores. E se Jamie Muir deixasse repentinamente o grupo para ingressar em um mosteiro budista, sua influência sobre seus colegas continuaria a ser sentida nos dois álbuns seguintes.

Títulos:
1. Larks’ Tongues in Aspic (Part One)
2. Book of Saturday
3. Exiles
4. Easy Money
5. The Talking Drum
6. Larks’ Tongues in Aspic (Part Two)

Músicos:
Robert Fripp: Guitarra, teclados
John Wetton: Vocais, baixo, piano
David Cross: Violino, teclados, flauta
Bill Bruford: Bateria
Jamie Muir: Percussão, bateria

Produtor: King Crimson