The Mississippi Sheiks foi a banda de cordas negras de maior sucesso comercial da era pré-guerra e gravou quase cem discos entre 1930 e 1935. Seu repertório se baseava em todas as facetas da música rural em preto e branco: blues de ponta dura, música pop, hokum, country branco e canções tradicionais. No núcleo do grupo estava o violinista Lonnie Chatmon e o cantor/guitarrista Walter Vinson e frequentemente acompanhados em suas datas de gravação pelos irmãos de Lonnie, Bo Chatmon (que gravou solo como Bo Carter) e Sam Chatmon. Junto com Charlie McCoy, este grupo de músicos também gravou em algumas combinações instrumentais diferentes e sob vários nomes diferentes, incluindo Mississippi Blacksnakes, Mississippi Mud Steppers, Chatmon's Mississippi Hot Footers, Jackson Blues Boys entre outros nomes. Eles também apoiaram outros artistas como Texas Alexander,
Lançado: 2011
Gravado: 1928-1940
Tamanho: (184,5 + 184,9 + 174,1 + 176,1) MB
Tempo: (79:18 + 79:45 + 75:04 + 76:11)
Arquivo: MP3 @ 320K/s
Estilos: Pre-War Blues, Hokum Blues
Arte: Frente (*)
CD A:
01. Bo Carter - Good Old Turnip Greens [3:09]
02. Jackson Blue Boys - Sweet Alberta [3:14]
03. Charlie McCoy - It Ain't No Good, Pt. 1 [3:07]
04. Charlie McCoy - It's Hot Like That [2:46]
05. Charlie McCoy - Blue Heaven Blues [3:01]
06. Walter Vincent - Your Friends Gonna Use It Too, Pt. 1 [2:53]
07. Mississippi Sheiks - Sitting On Top Of The World [3:04]
08. Mississippi Sheiks - The Jazz Fiddler [3:15]
09. Mississippi Sheiks - Stop And Listen Blues [3:32]
10. Mississippi Mud Steppers - Alma Waltz [2:52]
11. Mississippi Black Snakes - Grind So Fine [3:00]
12. Mississippi Black Snakes - It Still Ain't No Good [3:00]
13. Walter Jacobs - Mississippi Low Down [3:01]
14. Texas Alexander - Seen Better Days [3:22]
15. Texas Alexander - Frost Texas Tornado Blues [3:26]
16. Mississippi Sheiks - Jake Leg Blues [3:08]
17. Mississippi Sheiks - Bootleggers' Blues [3:33]
18. Bo Carter - I'm An Old Bumble Bee [2:55]
19. Mississippi Sheiks - Your Good Man Caught The Train And Gone [3:12]
20. Mississippi Sheiks - Unhappy Blues [3:24]
21. Mississippi Sheiks - Please Don't Wake It Up [3:29]
22. Bo Carter - I've Got The Whole World In My Hand [2:49]
23. Bo Carter - Same Thing The Cats Fight About [3:21]
24. Bo Carter - Times Is Tight Like That [3:11]
25. Charlie McCoy - You Gonna Need Me [3:21]
CD B:
01. Charlie McCoy - Northern Starvers Are Returning Home [3:36]
02. Bo Carter - My Pencil Won't Write No More [2:58]
03. Bo Carter - Banana In Your Fruit Basket [3:09]
04. Bo Carter - Sorry Feeling Blues [3:11]
05. Bo Carter - Twist It Baby [3:20]
06. Bo Carter - The Law Gonna Step On You [2:44]
07. Bo Carter - Howling Tom Cat Blues [2:49]
08. Bo Carter - What Kind Of Scent Is This [3:26]
09. Mississippi Sheiks - The World Is Going Wrong [3:25]
10. Mississippi Sheiks - She's A Bad Girl [3:20]
11. Mississippi Sheiks - Kind Treatment [3:16]
12. Mississippi Sheiks - Living In A Strain [3:15]
13. Mississippi Sheiks - Too Long [2:57]
14. Bo Carter - I Want You To Know [3:03]
15. Bo Carter - Last Go Round [3:09]
16. Bo Carter - Beans [2:53]
17. Bo Carter - Nobody Knows My Baby [3:02]
18. Bo Carter - Please Don't Drive Me From Your Door [3:04]
19. Mississippi Sheiks - Bed Spring Poker [3:12]
20. Mississippi Sheiks - I Got Blood In My Eyes For You [3:17]
21. Mississippi Sheiks - Shooting High Dice [3:32]
22. Mississippi Sheiks - She's Crazy About Her Lovin' [3:09]
23. Mississippi Sheiks - He Calls That Religion [3:28]
24. Mississippi Sheiks - Hitting The Numbers [3:01]
25. Mississippi Sheiks - It's Done Got Wet [3:18]
CD C:
01. Mississippi Sheiks - I Am The Devil [3:10]
02. Mississippi Sheiks - She's Got Something Crazy [3:13]
03. Mississippi Sheiks - You'll Work Down To Me Someday [3:24]
04. Mississippi Sheiks - Somebody's Got To Help Me [3:12]
05. Mississippi Sheiks - Sales Tax [3:07]
06. Mississippi Sheiks - Lean To One Woman [3:01]
07. Mississippi Sheiks - I Can't Go Wrong [3:08]
08. Mississippi Sheiks - Dead Wagon Blues [3:03]
09. Mississippi Sheiks - She's Going To Her Lonesome Grave [2:36]
10. Mississippi Sheiks - Fingering With Your Fingers [2:46]
11. Bo Carter - Don't Cross Lay Your Daddy [3:00]
12. Bo Carter - Don't Do It No More [2:24]
13. Bo Carter - Old Shoe Blues [2:59]
14. Bo Carter - Let Me Roll Your Lemon [2:58]
15. Bo Carter - To Her Burying Ground [3:05]
16. Bo Carter - When Your Left Eye Go To Jumping [2:57]
17. Bo Carter - Spotted Sow Blues [2:58]
18. Bo Carter - All Around Man [3:00]
19. Bo Carter - You Better Know Your Business [2:58]
20. Bo Carter - Dinner Blues [2:46]
21. Bo Carter - Cigarette Blues [3:17]
22. Chatman Brothers - If You Don't Want Me, Please Don't Dog Me Around [3:15]
23. Chatman Brothers - Wake Me Just Before Day [2:52]
24. Chatman Brothers - Stir It Now [2:47]
25. Chatman Brothers - Please Don't Give My Love Away [2:55]
CD D:
01. Bo Carter - Pussy Cat Blues [2:52]
02. Bo Carter - The Ins And Outs Of My Girl [2:58]
03. Bo Carter - Bo Carter's Advice [3:13]
04. Bo Carter - Doubled Up In A Knot [2:53]
05. Bo Carter - Your Biscuits Are Big Enough For Me [2:09]
06. Bo Carter - Don't Mash My Digger So Deep [2:58]
07. Bo Carter - Flea On Me [2:38]
08. Bo Carter - Got To Work Somewhere [2:28]
09. Bo Carter - Shake 'Em On Down [3:11]
10. Bo Carter - Whiskey Blues [3:25]
11. Bo Carter - Shoo That Chicken [2:48]
12. Bo Carter - Old Devil [3:03]
13. Bo Carter - Country Fool [3:15]
14. Bo Carter - Santa Claus [3:15]
15. Bo Carter - Be My Salty Dog [3:16]
16. Bo Carter - Ways Like A Craw Fish [3:22]
17. Bo Carter - Lucille, Lucille [2:50]
18. Bo Carter - The County Farm Blues [3:32]
19. Bo Carter - Border Of New Mexico Blues [3:20]
20. Bo Carter - Arrangement For Me Blues [3:07]
21. Bo Carter - Trouble, Oh Trouble [3:03]
22. Bo Carter - My Baby [3:04]
23. Bo Carter - Policy Blues [3:07]
24. Bo Carter - Tush Hog Blues [3:13]
25. Bo Carter - What You Want Your Daddy To Do [3:00]
Os Mississippi Sheiks cresceram de uma banda de cordas formada por membros da altamente musical família Chatmon, que residia na plantação de Gaddis e McLaurin nos arredores da pequena cidade de Bolton, Mississippi. O pai da família era Henderson Chatmon, um meeiro de origens raciais mistas que era violinista desde os tempos da escravidão. Com sua esposa Eliza, ele teria tido treze filhos, onze dos quais eram filhos que tocavam instrumentos musicais. Por volta de 1910 até 1928, sete deles formaram uma banda de cordas conhecida como Chatmon Brothers, e se apresentavam em bailes country, festas e piqueniques. Como Sam Chatmon relatou a Paul Oliver em 1960: “Começamos com nossos pais, é apenas um presente que tivemos na família. …Eu toquei violino baixo para eles, e Lonnie, ele tocou violino principal e Harry, ele tocou segundo violino. E meu irmão Larry, ele tocava bateria. E meu irmão Harry tocava piano. E meu irmão Bo tocava violão também e até tocava banjo tenor. E eu tocava violão. Nós apenas pegamos e tocamos qualquer instrumento e tocamos um para o outro. Viemos de Bolton, Mississippi, fomos criados lá; e assim, muitos de nós tocamos alguns números e alguns tocamos outros, então nos autodenominamos os Sheiks do Mississippi”.
Foi afirmado que o clã Chatmon também incluía dois meio-irmãos; um chamado Ferdinand e o outro Charlie Patton. É afirmado em uma entrevista com Sam Chatmon que ele afirmou que Ferdinand gravou sob o nome de Alec Johnson. Johnson gravou seis lados para a Columbia em 1928 apoiado por Bo Carter, Charlie McCoy e Joe McCoy. Quanto a Patton, a fonte é novamente Sam Chatmon e isso é discutido longamente na biografia "King of the Delta Blues: The Life and Music of Charlie Patton". Não há dúvida de que Patton conhecia bem a família; Sam afirmou que seu pai, Henderson, teve um caso com Annie Patton e também era o pai de Charlie. Os membros da família Patton entrevistados disseram que não, e o livro avança a teoria de que um dos irmãos de Patton era mais provável um Chatmon ilegítimo do que Charlie. Os autores parecem pensar que Sam Chatmon estava apenas tentando se impulsionar com a história de Patton. Sam Chatmon também mencionou um irmão chamado Edgar, que ele disse ter gravado sob o nome de Leroy Carter. Um Leroy Carter cortou dois lados em 1935 (seis lados não foram publicados) e sempre se presumiu que esse era um pseudônimo de Walter Vinson.
A figura central do grupo era Lonnie, um violinista talentoso que tocava uma variedade de estilos musicais. Na época da Primeira Guerra Mundial, ele havia aprendido a ler partituras e estava comprando partituras na vizinha Jackson e ensinando melodias populares a seus irmãos. Os Chatmon Brothers ganharam grande popularidade entre o público negro e branco. Por volta de 1921, Lonnie recrutou o vizinho de Chatmon, Walter Vinson, para tocar com o grupo. Em 1928, os sete integrantes Chatmon Brothers se dissolveram e Lonnie e Walter começaram a se apresentar regularmente como uma dupla.
Em fevereiro de 1930, a unidade de campo OKeh ligou para Shreveport, Louisiana, para fazer algumas gravações a pedido de uma estação de rádio local. Enquanto estavam lá, eles gravaram um pequeno grupo negro (Bo Carter estava com a dupla na época) que se autodenominava Mississippi Sheiks. O grupo gravou seus dois maiores sucessos nesta sessão: “Sitting On Top Of The World”, que gerou muitas versões cover e “Stop And Listen” derivada de “Big Road Blues” de Tommy Johnson. Mostrando sua versatilidade, dois números, “The Sheik Waltz” e “The Jazz Fiddler” foram listados no catálogo caipira de Okeh e comercializados para ouvintes brancos. Seus recordes caíram tão bem que OKeh registrou mais 14 números em San Antonio em agosto. Em dezembro de 1930, eles estavam em Jackson, Mississippi, perto de casa, quando a unidade de campo Okeh apareceu e registrou mais 16 seleções. Os Sheiks refizeram seus dois sucessos, "Sitting On Top Of The World" e "Stop And Listen" e o tema da depressão "Times Done Got Hard". Chris Smith sugere que "Honey Babe Let The Deal Go Down" pode ter sido motivada por um pedido da gravadora para uma versão de "Don't Let Your Deal Go Down Blues", música de Charlie Poole amplamente conhecida nos estados do sudeste por ambos pretos e brancos da gravação de Poole em 1925.
Em outubro de 1931, os Sheiks e Bo Carter estavam na estrada novamente, viajando para Atlanta para uma sessão que Bo lembrou como uma das raras ocasiões em que se embriagou com os outros. Em outubro de 1931, ao longo de dois dias em Atlanta, os Sheiks enceraram 14 lados, incluindo vários que apresentamos hoje: a sombria “The World Is Going Wrong”, a empolgante besteira de “She's A Bad Girl” além de outras canções notáveis, incluindo o a sombria e poderosa “Livin' In A Strain” que não foi lançada na época e a linda e popular “Lazy Lazy River” ostentando um tremendo violino de Lonnie.
Os Mississippi Sheiks encerraram seus dois dias em Atlanta com quatro títulos que mostram a guitarra de Walter Vinson com vantagem especial, além de incluir algumas letras inteligentes como "Bed Spring Poker" e "I've Got Blood In My Eyes For You" que foi um dos quatro títulos dessas sessões emitidos pela Columbia, empresa controladora da Okeh, que em 1932 estava lançando material de artistas populares da Okeh como Sheiks e Lonnie Johnson em uma tentativa de evitar a queda catastrófica nas vendas induzida pela Depressão .
A aposta falhou e a série de corridas da Columbia terminou em outubro de 1932. Como Chris Smith observa: “Na época em que Columbia 14660-D foi lançado, em junho de 1932, os Sheiks estavam gravando para a Paramount, que por sua vez encerraria sua corrida 12/13000. série no final daquele ano. Os dois últimos discos lançados foram ambos do Mississippi Sheiks; durante toda a Depressão, eles foram os favoritos dos compradores de discos negros, e não é de surpreender que tenham sido o último lance de dados da Paramount”. A maior parte do material que o grupo cortou para a Paramount foram remakes e reescritos. Houve algumas exceções notáveis, incluindo o dueto de piano/guitarra “I'll Be Gone, Long Gone”, algumas interpretações fantásticas de Walter e Lonnie em “She's Crazy About Her Lovin'” e “He Calls That Religion”, uma pungente ataque ao clero:
"Bem, o pregador costumava pregar
Para tentar ficar expiado
Mas agora ele está pregando só para comprar geléia
Bem, ele chama isso de religião
Sim, ele chama isso de religião
Bem, ele chama isso de religião
Mas eu sei que ele vai para o inferno quando ele morre"
Mesmo nas profundezas da depressão em 1933, os populares Sheiks gravaram uma sessão de 8 músicas para a Columbia, mas apenas dois números foram lançados, incluindo o excelente “Show Me What You Got”. Os Sheiks encerraram sua carreira de gravação com duas sessões em San Antonio em março de 1934, que renderam 14 faixas e 8 faixas finais em Nova Orleans em janeiro de 1935, com todas essas faixas sendo lançadas. Enquanto as vendas dos Sheiks estavam caindo, eles ainda estavam gravando músicas excelentes, incluindo “It's Done Got Wet” uma alegre celebração marcando o fim da proibição, Walter Vinson cantando de forma convincente no escuro “I Am The Devil” e os números tópicos “Sales Tax” e “Eu não posso errar”. Em 9 de abril de 1934, Texas Alexander foi apoiado pelos Sheiks do Mississippi em oito números. A formação contou com Bo no violino, Sam Chatman e Walter Vinson nas guitarras. Lonnie parece estar ausente desta sessão. Os destaques incluem "Seen Better Days", "Texas Troublesome Blues", "Last Stage Blues" e "Frost Texas Tornado Blues", um blues tópico que lida com um tornado que destruiu a pequena cidade de Frost, Texas, em 6 de maio de 1930, deixando 41 morto.
Bo Carter fez sua estreia na gravação em 1928, apoiando Alec Johnson. Carter logo estava gravando como artista solo e se tornou uma das bandas de gravação de blues dominantes da década de 1930, gravando mais de 100 lados. Ele também tocou e administrou o grupo familiar, o Mississippi Sheiks, e vários outros atos na área. Bo Carter se especializou em canções de duplo sentido, gravando dezenas de canções picantes como "Banana In Your Fruit Basket", "Pin In Your Cushion", "Your Biscuits Are Big Enough For Me", "The Ins And Outs Of My Girl" e " Ram Rod Daddy” entre muitos outros.
Como John Miller deixou claro, Carter também era um excelente guitarrista: “Ele tocava com absoluta facilidade em uma variedade de afinações e tonalidades e seu senso harmônico era único no Country Blues. …O que quer que você pense sobre o aspecto de “single entendre” de algumas de suas letras, quando você realmente ouve o que Bo Carter estava fazendo, torna-se perfeitamente óbvio que ele era um dos grandes mestres do Country Blues e um músico de incomum versatilidade, sutileza e imaginação. Como acontece com outros músicos de sua geração, as origens da música de Bo estão envoltas em mistério, e é muito improvável que algum dia encontremos uma explicação para a riqueza harmônica de sua música, tão diferente de outros músicos de sua região. A abordagem da mão direita de Bo também era diferente, tocando com todos os dedos e movendo-se com fluidez entre alternância, batidas e corridas com o polegar”. Miller ensina as canções de Carter no DVD Guitar of Bo Carter e escreveu algumas das notas do encarte para as três antologias de Bo Carter publicadas em Yazoo no final dos anos 60 e início dos anos 70. Esses álbuns, imagino, desempenharam um papel importante na melhoria da reputação de Carter.
Embora várias canções de duplo sentido de Bo sejam apresentadas hoje, também tocamos várias de suas outras canções, incluindo "Corinne Corrina", a primeira gravação deste padrão, e "East Jackson Blues", ambas apresentando Bo no violino apoiado por Charlie McCoy e Walter Vinson. Bo tinha um talento especial para escrever números melódicos incrivelmente cativantes, incluindo faixas como "I Want You To Know", "Twist It, Baby", "The Law Gonna Step On You", "Who's Been Here" e "Tellin 'You' sobre isso” apoiado pelo violino lamentoso de Lonnie.
Em sua viagem histórica aos Estados Unidos em 1960, Paul Oliver se deparou com Bo Carter e contou o seguinte em "Conversation With The Blues": era um homem doente, cego e de pele clara que os ocupantes conheciam apenas como "Velho". Por um palpite de sorte, imaginei que ele poderia ser Bo Carter e o homem doente se animou ao ouvir seu nome. A princípio, ele mal conseguia segurar as cordas de seu pesado violão de aço com a escala gasta. Mas aos poucos ele o dominou e com uma voz quebrada, que zombava do canto claro e animado em suas partituras gravadas em seu próprio nome e com os Sheiks do Mississippi, ele relembrou incidentes de sua vida variada e algumas das canções que o tornaram um dos mais famosos cantores de blues. " ele havia gravado quase trinta anos antes (OK 8888) em 1931 e nos anos desde que havia trabalhado em shows de medicina, cultivado e mendigado”. Como Carter relatou: “Bem, nós nos chamávamos de Mississippi Sheiks, todos nós Chatmons, porque meu nome é Bo Chatman, só que eles me chamavam de Bo Carter. Nós viajamos com a banda por todo o país; através do Delta, através da Louisiana até New Orleans… Diga-se de passagem, nós éramos os Sheiks do Mississippi e quando fomos fazer as gravações em Jackson, Mississippi, o cara queria nos mostrar como parar e começar as gravações. Tente nos dizer quando começamos e como terminamos. E você sabe, eu comecei a não fazê-los! Comecei a não fazê-los porque ele não era músico, então como ele poderia me dizer para parar e começar a música? Nós éramos os Sheiks, Sheiks do Mississippi e você sabe que éramos famosos”. ele havia gravado quase trinta anos antes (OK 8888) em 1931 e nos anos desde que havia trabalhado em shows de medicina, cultivado e mendigado”. Como Carter relatou: “Bem, nós nos chamávamos de Mississippi Sheiks, todos nós Chatmons, porque meu nome é Bo Chatman, só que eles me chamavam de Bo Carter. Nós viajamos com a banda por todo o país; através do Delta, através da Louisiana até New Orleans… Diga-se de passagem, nós éramos os Sheiks do Mississippi e quando fomos fazer as gravações em Jackson, Mississippi, o cara queria nos mostrar como parar e começar as gravações. Tente nos dizer quando começamos e como terminamos. E você sabe, eu comecei a não fazê-los! Comecei a não fazê-los porque ele não era músico, então como ele poderia me dizer para parar e começar a música? Nós éramos os Sheiks, Sheiks do Mississippi e você sabe que éramos famosos”.
Sam Chatmon sobreviveu para começar a se apresentar e gravar novamente na década de 1960. Chatmon começou a tocar música quando criança, ocasionalmente com a banda de cordas de sua família, bem como com os Sheiks do Mississippi. Sam lançou sua própria carreira solo no início dos anos 30. Enquanto ele tocava e gravava sozinho, ele ainda gravava com o Mississippi Sheiks e com seu irmão Lonnie. Ao longo dos anos 30, Sam viajou por todo o sul, tocando com uma variedade de shows de menestrel e medicina. Ele parou de viajar no início dos anos 40, estabelecendo-se em Hollandale, Mississippi, onde trabalhou em plantações. Nas duas décadas seguintes, Chatmon basicamente se aposentou da música e trabalhou apenas nas plantações. Quando o renascimento do blues chegou no final dos anos 50, ele conseguiu capitalizar a popularidade ressurgente do gênero. Em 1960, assinou contrato com a Arhoolie e gravou várias canções para a gravadora. O primeiro deles foi gravado em 1960 e lançado no álbum "I Have To Paint My Face". Como Mack McCormick escreveu nas notas do encarte: “Com Bo (a quem se atribui a composição de "Corrine Corrina") doente e debilitado em Memphis, e os outros irmãos mortos ou dispersos, Sam Chatman vive em uma casa de espingarda do outro lado dos trilhos em Hollendale, Mississippi, trabalhando como jardineiro, diarista e motorista de caminhão. Adicionando o elemento escasso, mas vital, das quase esquecidas canções de menestrel a esta coleção, estas são as únicas gravações de Chatman nos últimos 25 anos”. Como Mack McCormick escreveu nas notas do encarte: “Com Bo (a quem se atribui a composição de "Corrine Corrina") doente e debilitado em Memphis, e os outros irmãos mortos ou dispersos, Sam Chatman vive em uma casa de espingarda do outro lado dos trilhos em Hollendale, Mississippi, trabalhando como jardineiro, diarista e motorista de caminhão. Adicionando o elemento escasso, mas vital, das quase esquecidas canções de menestrel a esta coleção, estas são as únicas gravações de Chatman nos últimos 25 anos”. Como Mack McCormick escreveu nas notas do encarte: “Com Bo (a quem se atribui a composição de "Corrine Corrina") doente e debilitado em Memphis, e os outros irmãos mortos ou dispersos, Sam Chatman vive em uma casa de espingarda do outro lado dos trilhos em Hollendale, Mississippi, trabalhando como jardineiro, diarista e motorista de caminhão. Adicionando o elemento escasso, mas vital, das quase esquecidas canções de menestrel a esta coleção, estas são as únicas gravações de Chatman nos últimos 25 anos”.
Ao longo dos anos 60 e 70, ele gravou para várias gravadoras, além de tocar em clubes e festivais de blues e folk em toda a América. Em 1972 gravou o álbum "The New Mississippi Sheiks", reunindo-se com Walter Vinson, gravou o excelente "The Mississippi Sheik" para Blue Goose no início dos anos 70, bem como álbuns para Rounder, Albatros e Flying Fish entre outros. Chatmon faleceu em 1983.
Walter Vinson raramente trabalhava como um ato solo, aparentemente muito mais em casa em duetos e trios; para esse fim, durante a década de 1920, ele trabalhou com Charlie McCoy, Rubin Lacy e Son Spand antes de formar o Mississippi Sheiks. Enquanto Vinson, por seu próprio testemunho, esta é a grafia correta, variações em seus registros incluem Walter Jacobs, Walter Vincent e Walter Vincson. Em 1929 ele gravou com Bo Carter e Charlie McCoy como Chatman's Mississippi Hot Footers com o número mais interessante sendo o solo “Overtime Blues” exibindo seus prodigiosos talentos de guitarra. Uma sessão de 1930 foi listada sob Walter Jacobs e os irmãos Carter apoiada por Bo e Lonnie, enquanto duas sessões de 1936 o encontraram na companhia do pianista Harry Chatman em uma sessão de quatro canções e possivelmente apoiada pelo irmãozinho Montgomery em dois lados, incluindo "Rats Been No Meu Queijo”, certamente uma nova metáfora para o adultério. Vinson concluiu seu trabalho pré-guerra com uma sessão de quatro canções de 1941 para Bluebird apoiada por Robert Lee McCoy (Nighthawk) na gaita, notável pela adorável e lindamente cantada “Gulf Coast Bay”.
Enquanto um artista de clube ativo durante o início dos anos 1940, em meados da década ele iniciou um longo hiato na música, que continuou até 1960, quando voltou a gravar e a aparecer em festivais. Ele fez algumas gravações para o selo Riverside em 1961 e uma década depois se juntou a Sam Chatman mais Carl Martin e Ted Bogan para gravar um álbum chamado "The New Mississippi Sheiks" lançado pela Rounder em 1972. O endurecimento das artérias forçou Vinson a se aposentar durante o início dos anos 70; ele morreu em Chicago em 1975.
Como mencionado anteriormente, os membros dos Sheiks gravaram sob vários nomes diferentes entre 1928 e 1931, incluindo Mississippi Blacksnakes, Mississippi Mud Steppers, Jackson Blues Boys e artistas de apoio Sam Hill e Alec Johnson. A maior parte desses lados pode ser encontrada na coleção de documentos "Mississippi String Bands & Associates". Entre 1928-1931, Charlie McCoy tocou em vários lados, muitos relacionados a bandas de cordas, na companhia de Walter Vinson e Bo Carter. Em novembro de 1928, Carter, McCoy e um pianista desconhecido apoiaram o cantor Alec Johnson em quatro dos seis lados. Em novembro do mesmo ano, Carter, Vinson e McCoy apoiaram a cantora Mary Butler em quatro números. Butler pode na verdade ser Rosie Mae Moore, que McCoy apoiou em fevereiro do mesmo ano. Com Walter Vinson eles cortaram lados como Mississippi Mud Steppers, com a adição do guitarrista Sam Hill (mais Bo Carter e Sam Chatmon em uma faixa) como Mississippi Blacksnakes e com Carter e Vinson como Jackson Blue Boys. Com os Mississippi Blacksnakes, o robusto bandolim de McCoy é ouvido na obscena “Grind So Fine” e no country “Blue Sky Blues”, ambos ostentando vocais fantásticos de Vinson. Dois dias após a primeira sessão do Blacksnakes, o grupo gravou novamente com Bo Carter como vocalista e McCoy ou Sam Hill na guitarra. Esta é uma sessão mais blues com McCoy novamente no bandolim/banjo com seu bandolim ouvido em boa forma em “It Still Ain't No Good (New It Ain't No Good)” e “Easy Going Woman Blues”. Mais uma música do grupo, “Bye Bye Baby Blues”, foi cortada no dia seguinte com belo slide de McCoy.
Em 1935, o pianista Harry Chatman gravou dez canções em três sessões, duas em Nova Orleans e uma final em Jackson, Mississippi. Bo Carter aparece na primeira sessão de duas músicas, enquanto Walter Vinson apoia Harry na segunda sessão de quatro músicas. A sessão final foi feita solo. Sua segunda sessão foi a mais forte, apresentando números sólidos como "Hoo Doo Blues" e "Deep Blue Ocean Blues", uma bela versão de "Nobody's Business". Harry também apoiou Leroy Carter em dois lados em 1935 (seis lados não foram publicados) , provavelmente um pseudônimo de Walter Vinson.
Lançado: 2011
Gravado: 1928-1940
Tamanho: (184,5 + 184,9 + 174,1 + 176,1) MB
Tempo: (79:18 + 79:45 + 75:04 + 76:11)
Arquivo: MP3 @ 320K/s
Estilos: Pre-War Blues, Hokum Blues
Arte: Frente (*)
01. Bo Carter - Good Old Turnip Greens [3:09]
02. Jackson Blue Boys - Sweet Alberta [3:14]
03. Charlie McCoy - It Ain't No Good, Pt. 1 [3:07]
04. Charlie McCoy - It's Hot Like That [2:46]
05. Charlie McCoy - Blue Heaven Blues [3:01]
06. Walter Vincent - Your Friends Gonna Use It Too, Pt. 1 [2:53]
07. Mississippi Sheiks - Sitting On Top Of The World [3:04]
08. Mississippi Sheiks - The Jazz Fiddler [3:15]
09. Mississippi Sheiks - Stop And Listen Blues [3:32]
10. Mississippi Mud Steppers - Alma Waltz [2:52]
11. Mississippi Black Snakes - Grind So Fine [3:00]
12. Mississippi Black Snakes - It Still Ain't No Good [3:00]
13. Walter Jacobs - Mississippi Low Down [3:01]
14. Texas Alexander - Seen Better Days [3:22]
15. Texas Alexander - Frost Texas Tornado Blues [3:26]
16. Mississippi Sheiks - Jake Leg Blues [3:08]
17. Mississippi Sheiks - Bootleggers' Blues [3:33]
18. Bo Carter - I'm An Old Bumble Bee [2:55]
19. Mississippi Sheiks - Your Good Man Caught The Train And Gone [3:12]
20. Mississippi Sheiks - Unhappy Blues [3:24]
21. Mississippi Sheiks - Please Don't Wake It Up [3:29]
22. Bo Carter - I've Got The Whole World In My Hand [2:49]
23. Bo Carter - Same Thing The Cats Fight About [3:21]
24. Bo Carter - Times Is Tight Like That [3:11]
25. Charlie McCoy - You Gonna Need Me [3:21]
01. Charlie McCoy - Northern Starvers Are Returning Home [3:36]
02. Bo Carter - My Pencil Won't Write No More [2:58]
03. Bo Carter - Banana In Your Fruit Basket [3:09]
04. Bo Carter - Sorry Feeling Blues [3:11]
05. Bo Carter - Twist It Baby [3:20]
06. Bo Carter - The Law Gonna Step On You [2:44]
07. Bo Carter - Howling Tom Cat Blues [2:49]
08. Bo Carter - What Kind Of Scent Is This [3:26]
09. Mississippi Sheiks - The World Is Going Wrong [3:25]
10. Mississippi Sheiks - She's A Bad Girl [3:20]
11. Mississippi Sheiks - Kind Treatment [3:16]
12. Mississippi Sheiks - Living In A Strain [3:15]
13. Mississippi Sheiks - Too Long [2:57]
14. Bo Carter - I Want You To Know [3:03]
15. Bo Carter - Last Go Round [3:09]
16. Bo Carter - Beans [2:53]
17. Bo Carter - Nobody Knows My Baby [3:02]
18. Bo Carter - Please Don't Drive Me From Your Door [3:04]
19. Mississippi Sheiks - Bed Spring Poker [3:12]
20. Mississippi Sheiks - I Got Blood In My Eyes For You [3:17]
21. Mississippi Sheiks - Shooting High Dice [3:32]
22. Mississippi Sheiks - She's Crazy About Her Lovin' [3:09]
23. Mississippi Sheiks - He Calls That Religion [3:28]
24. Mississippi Sheiks - Hitting The Numbers [3:01]
25. Mississippi Sheiks - It's Done Got Wet [3:18]
01. Mississippi Sheiks - I Am The Devil [3:10]
02. Mississippi Sheiks - She's Got Something Crazy [3:13]
03. Mississippi Sheiks - You'll Work Down To Me Someday [3:24]
04. Mississippi Sheiks - Somebody's Got To Help Me [3:12]
05. Mississippi Sheiks - Sales Tax [3:07]
06. Mississippi Sheiks - Lean To One Woman [3:01]
07. Mississippi Sheiks - I Can't Go Wrong [3:08]
08. Mississippi Sheiks - Dead Wagon Blues [3:03]
09. Mississippi Sheiks - She's Going To Her Lonesome Grave [2:36]
10. Mississippi Sheiks - Fingering With Your Fingers [2:46]
11. Bo Carter - Don't Cross Lay Your Daddy [3:00]
12. Bo Carter - Don't Do It No More [2:24]
13. Bo Carter - Old Shoe Blues [2:59]
14. Bo Carter - Let Me Roll Your Lemon [2:58]
15. Bo Carter - To Her Burying Ground [3:05]
16. Bo Carter - When Your Left Eye Go To Jumping [2:57]
17. Bo Carter - Spotted Sow Blues [2:58]
18. Bo Carter - All Around Man [3:00]
19. Bo Carter - You Better Know Your Business [2:58]
20. Bo Carter - Dinner Blues [2:46]
21. Bo Carter - Cigarette Blues [3:17]
22. Chatman Brothers - If You Don't Want Me, Please Don't Dog Me Around [3:15]
23. Chatman Brothers - Wake Me Just Before Day [2:52]
24. Chatman Brothers - Stir It Now [2:47]
25. Chatman Brothers - Please Don't Give My Love Away [2:55]
01. Bo Carter - Pussy Cat Blues [2:52]
02. Bo Carter - The Ins And Outs Of My Girl [2:58]
03. Bo Carter - Bo Carter's Advice [3:13]
04. Bo Carter - Doubled Up In A Knot [2:53]
05. Bo Carter - Your Biscuits Are Big Enough For Me [2:09]
06. Bo Carter - Don't Mash My Digger So Deep [2:58]
07. Bo Carter - Flea On Me [2:38]
08. Bo Carter - Got To Work Somewhere [2:28]
09. Bo Carter - Shake 'Em On Down [3:11]
10. Bo Carter - Whiskey Blues [3:25]
11. Bo Carter - Shoo That Chicken [2:48]
12. Bo Carter - Old Devil [3:03]
13. Bo Carter - Country Fool [3:15]
14. Bo Carter - Santa Claus [3:15]
15. Bo Carter - Be My Salty Dog [3:16]
16. Bo Carter - Ways Like A Craw Fish [3:22]
17. Bo Carter - Lucille, Lucille [2:50]
18. Bo Carter - The County Farm Blues [3:32]
19. Bo Carter - Border Of New Mexico Blues [3:20]
20. Bo Carter - Arrangement For Me Blues [3:07]
21. Bo Carter - Trouble, Oh Trouble [3:03]
22. Bo Carter - My Baby [3:04]
23. Bo Carter - Policy Blues [3:07]
24. Bo Carter - Tush Hog Blues [3:13]
25. Bo Carter - What You Want Your Daddy To Do [3:00]
Foi afirmado que o clã Chatmon também incluía dois meio-irmãos; um chamado Ferdinand e o outro Charlie Patton. É afirmado em uma entrevista com Sam Chatmon que ele afirmou que Ferdinand gravou sob o nome de Alec Johnson. Johnson gravou seis lados para a Columbia em 1928 apoiado por Bo Carter, Charlie McCoy e Joe McCoy. Quanto a Patton, a fonte é novamente Sam Chatmon e isso é discutido longamente na biografia "King of the Delta Blues: The Life and Music of Charlie Patton". Não há dúvida de que Patton conhecia bem a família; Sam afirmou que seu pai, Henderson, teve um caso com Annie Patton e também era o pai de Charlie. Os membros da família Patton entrevistados disseram que não, e o livro avança a teoria de que um dos irmãos de Patton era mais provável um Chatmon ilegítimo do que Charlie. Os autores parecem pensar que Sam Chatmon estava apenas tentando se impulsionar com a história de Patton. Sam Chatmon também mencionou um irmão chamado Edgar, que ele disse ter gravado sob o nome de Leroy Carter. Um Leroy Carter cortou dois lados em 1935 (seis lados não foram publicados) e sempre se presumiu que esse era um pseudônimo de Walter Vinson.
A figura central do grupo era Lonnie, um violinista talentoso que tocava uma variedade de estilos musicais. Na época da Primeira Guerra Mundial, ele havia aprendido a ler partituras e estava comprando partituras na vizinha Jackson e ensinando melodias populares a seus irmãos. Os Chatmon Brothers ganharam grande popularidade entre o público negro e branco. Por volta de 1921, Lonnie recrutou o vizinho de Chatmon, Walter Vinson, para tocar com o grupo. Em 1928, os sete integrantes Chatmon Brothers se dissolveram e Lonnie e Walter começaram a se apresentar regularmente como uma dupla.
Em fevereiro de 1930, a unidade de campo OKeh ligou para Shreveport, Louisiana, para fazer algumas gravações a pedido de uma estação de rádio local. Enquanto estavam lá, eles gravaram um pequeno grupo negro (Bo Carter estava com a dupla na época) que se autodenominava Mississippi Sheiks. O grupo gravou seus dois maiores sucessos nesta sessão: “Sitting On Top Of The World”, que gerou muitas versões cover e “Stop And Listen” derivada de “Big Road Blues” de Tommy Johnson. Mostrando sua versatilidade, dois números, “The Sheik Waltz” e “The Jazz Fiddler” foram listados no catálogo caipira de Okeh e comercializados para ouvintes brancos. Seus recordes caíram tão bem que OKeh registrou mais 14 números em San Antonio em agosto. Em dezembro de 1930, eles estavam em Jackson, Mississippi, perto de casa, quando a unidade de campo Okeh apareceu e registrou mais 16 seleções. Os Sheiks refizeram seus dois sucessos, "Sitting On Top Of The World" e "Stop And Listen" e o tema da depressão "Times Done Got Hard". Chris Smith sugere que "Honey Babe Let The Deal Go Down" pode ter sido motivada por um pedido da gravadora para uma versão de "Don't Let Your Deal Go Down Blues", música de Charlie Poole amplamente conhecida nos estados do sudeste por ambos pretos e brancos da gravação de Poole em 1925.
Em outubro de 1931, os Sheiks e Bo Carter estavam na estrada novamente, viajando para Atlanta para uma sessão que Bo lembrou como uma das raras ocasiões em que se embriagou com os outros. Em outubro de 1931, ao longo de dois dias em Atlanta, os Sheiks enceraram 14 lados, incluindo vários que apresentamos hoje: a sombria “The World Is Going Wrong”, a empolgante besteira de “She's A Bad Girl” além de outras canções notáveis, incluindo o a sombria e poderosa “Livin' In A Strain” que não foi lançada na época e a linda e popular “Lazy Lazy River” ostentando um tremendo violino de Lonnie.
Os Mississippi Sheiks encerraram seus dois dias em Atlanta com quatro títulos que mostram a guitarra de Walter Vinson com vantagem especial, além de incluir algumas letras inteligentes como "Bed Spring Poker" e "I've Got Blood In My Eyes For You" que foi um dos quatro títulos dessas sessões emitidos pela Columbia, empresa controladora da Okeh, que em 1932 estava lançando material de artistas populares da Okeh como Sheiks e Lonnie Johnson em uma tentativa de evitar a queda catastrófica nas vendas induzida pela Depressão .
A aposta falhou e a série de corridas da Columbia terminou em outubro de 1932. Como Chris Smith observa: “Na época em que Columbia 14660-D foi lançado, em junho de 1932, os Sheiks estavam gravando para a Paramount, que por sua vez encerraria sua corrida 12/13000. série no final daquele ano. Os dois últimos discos lançados foram ambos do Mississippi Sheiks; durante toda a Depressão, eles foram os favoritos dos compradores de discos negros, e não é de surpreender que tenham sido o último lance de dados da Paramount”. A maior parte do material que o grupo cortou para a Paramount foram remakes e reescritos. Houve algumas exceções notáveis, incluindo o dueto de piano/guitarra “I'll Be Gone, Long Gone”, algumas interpretações fantásticas de Walter e Lonnie em “She's Crazy About Her Lovin'” e “He Calls That Religion”, uma pungente ataque ao clero:
"Bem, o pregador costumava pregar
Para tentar ficar expiado
Mas agora ele está pregando só para comprar geléia
Bem, ele chama isso de religião
Sim, ele chama isso de religião
Bem, ele chama isso de religião
Mas eu sei que ele vai para o inferno quando ele morre"
Mesmo nas profundezas da depressão em 1933, os populares Sheiks gravaram uma sessão de 8 músicas para a Columbia, mas apenas dois números foram lançados, incluindo o excelente “Show Me What You Got”. Os Sheiks encerraram sua carreira de gravação com duas sessões em San Antonio em março de 1934, que renderam 14 faixas e 8 faixas finais em Nova Orleans em janeiro de 1935, com todas essas faixas sendo lançadas. Enquanto as vendas dos Sheiks estavam caindo, eles ainda estavam gravando músicas excelentes, incluindo “It's Done Got Wet” uma alegre celebração marcando o fim da proibição, Walter Vinson cantando de forma convincente no escuro “I Am The Devil” e os números tópicos “Sales Tax” e “Eu não posso errar”. Em 9 de abril de 1934, Texas Alexander foi apoiado pelos Sheiks do Mississippi em oito números. A formação contou com Bo no violino, Sam Chatman e Walter Vinson nas guitarras. Lonnie parece estar ausente desta sessão. Os destaques incluem "Seen Better Days", "Texas Troublesome Blues", "Last Stage Blues" e "Frost Texas Tornado Blues", um blues tópico que lida com um tornado que destruiu a pequena cidade de Frost, Texas, em 6 de maio de 1930, deixando 41 morto.
Bo Carter fez sua estreia na gravação em 1928, apoiando Alec Johnson. Carter logo estava gravando como artista solo e se tornou uma das bandas de gravação de blues dominantes da década de 1930, gravando mais de 100 lados. Ele também tocou e administrou o grupo familiar, o Mississippi Sheiks, e vários outros atos na área. Bo Carter se especializou em canções de duplo sentido, gravando dezenas de canções picantes como "Banana In Your Fruit Basket", "Pin In Your Cushion", "Your Biscuits Are Big Enough For Me", "The Ins And Outs Of My Girl" e " Ram Rod Daddy” entre muitos outros.
Como John Miller deixou claro, Carter também era um excelente guitarrista: “Ele tocava com absoluta facilidade em uma variedade de afinações e tonalidades e seu senso harmônico era único no Country Blues. …O que quer que você pense sobre o aspecto de “single entendre” de algumas de suas letras, quando você realmente ouve o que Bo Carter estava fazendo, torna-se perfeitamente óbvio que ele era um dos grandes mestres do Country Blues e um músico de incomum versatilidade, sutileza e imaginação. Como acontece com outros músicos de sua geração, as origens da música de Bo estão envoltas em mistério, e é muito improvável que algum dia encontremos uma explicação para a riqueza harmônica de sua música, tão diferente de outros músicos de sua região. A abordagem da mão direita de Bo também era diferente, tocando com todos os dedos e movendo-se com fluidez entre alternância, batidas e corridas com o polegar”. Miller ensina as canções de Carter no DVD Guitar of Bo Carter e escreveu algumas das notas do encarte para as três antologias de Bo Carter publicadas em Yazoo no final dos anos 60 e início dos anos 70. Esses álbuns, imagino, desempenharam um papel importante na melhoria da reputação de Carter.
Embora várias canções de duplo sentido de Bo sejam apresentadas hoje, também tocamos várias de suas outras canções, incluindo "Corinne Corrina", a primeira gravação deste padrão, e "East Jackson Blues", ambas apresentando Bo no violino apoiado por Charlie McCoy e Walter Vinson. Bo tinha um talento especial para escrever números melódicos incrivelmente cativantes, incluindo faixas como "I Want You To Know", "Twist It, Baby", "The Law Gonna Step On You", "Who's Been Here" e "Tellin 'You' sobre isso” apoiado pelo violino lamentoso de Lonnie.
Em sua viagem histórica aos Estados Unidos em 1960, Paul Oliver se deparou com Bo Carter e contou o seguinte em "Conversation With The Blues": era um homem doente, cego e de pele clara que os ocupantes conheciam apenas como "Velho". Por um palpite de sorte, imaginei que ele poderia ser Bo Carter e o homem doente se animou ao ouvir seu nome. A princípio, ele mal conseguia segurar as cordas de seu pesado violão de aço com a escala gasta. Mas aos poucos ele o dominou e com uma voz quebrada, que zombava do canto claro e animado em suas partituras gravadas em seu próprio nome e com os Sheiks do Mississippi, ele relembrou incidentes de sua vida variada e algumas das canções que o tornaram um dos mais famosos cantores de blues. " ele havia gravado quase trinta anos antes (OK 8888) em 1931 e nos anos desde que havia trabalhado em shows de medicina, cultivado e mendigado”. Como Carter relatou: “Bem, nós nos chamávamos de Mississippi Sheiks, todos nós Chatmons, porque meu nome é Bo Chatman, só que eles me chamavam de Bo Carter. Nós viajamos com a banda por todo o país; através do Delta, através da Louisiana até New Orleans… Diga-se de passagem, nós éramos os Sheiks do Mississippi e quando fomos fazer as gravações em Jackson, Mississippi, o cara queria nos mostrar como parar e começar as gravações. Tente nos dizer quando começamos e como terminamos. E você sabe, eu comecei a não fazê-los! Comecei a não fazê-los porque ele não era músico, então como ele poderia me dizer para parar e começar a música? Nós éramos os Sheiks, Sheiks do Mississippi e você sabe que éramos famosos”. ele havia gravado quase trinta anos antes (OK 8888) em 1931 e nos anos desde que havia trabalhado em shows de medicina, cultivado e mendigado”. Como Carter relatou: “Bem, nós nos chamávamos de Mississippi Sheiks, todos nós Chatmons, porque meu nome é Bo Chatman, só que eles me chamavam de Bo Carter. Nós viajamos com a banda por todo o país; através do Delta, através da Louisiana até New Orleans… Diga-se de passagem, nós éramos os Sheiks do Mississippi e quando fomos fazer as gravações em Jackson, Mississippi, o cara queria nos mostrar como parar e começar as gravações. Tente nos dizer quando começamos e como terminamos. E você sabe, eu comecei a não fazê-los! Comecei a não fazê-los porque ele não era músico, então como ele poderia me dizer para parar e começar a música? Nós éramos os Sheiks, Sheiks do Mississippi e você sabe que éramos famosos”.
Sam Chatmon sobreviveu para começar a se apresentar e gravar novamente na década de 1960. Chatmon começou a tocar música quando criança, ocasionalmente com a banda de cordas de sua família, bem como com os Sheiks do Mississippi. Sam lançou sua própria carreira solo no início dos anos 30. Enquanto ele tocava e gravava sozinho, ele ainda gravava com o Mississippi Sheiks e com seu irmão Lonnie. Ao longo dos anos 30, Sam viajou por todo o sul, tocando com uma variedade de shows de menestrel e medicina. Ele parou de viajar no início dos anos 40, estabelecendo-se em Hollandale, Mississippi, onde trabalhou em plantações. Nas duas décadas seguintes, Chatmon basicamente se aposentou da música e trabalhou apenas nas plantações. Quando o renascimento do blues chegou no final dos anos 50, ele conseguiu capitalizar a popularidade ressurgente do gênero. Em 1960, assinou contrato com a Arhoolie e gravou várias canções para a gravadora. O primeiro deles foi gravado em 1960 e lançado no álbum "I Have To Paint My Face". Como Mack McCormick escreveu nas notas do encarte: “Com Bo (a quem se atribui a composição de "Corrine Corrina") doente e debilitado em Memphis, e os outros irmãos mortos ou dispersos, Sam Chatman vive em uma casa de espingarda do outro lado dos trilhos em Hollendale, Mississippi, trabalhando como jardineiro, diarista e motorista de caminhão. Adicionando o elemento escasso, mas vital, das quase esquecidas canções de menestrel a esta coleção, estas são as únicas gravações de Chatman nos últimos 25 anos”. Como Mack McCormick escreveu nas notas do encarte: “Com Bo (a quem se atribui a composição de "Corrine Corrina") doente e debilitado em Memphis, e os outros irmãos mortos ou dispersos, Sam Chatman vive em uma casa de espingarda do outro lado dos trilhos em Hollendale, Mississippi, trabalhando como jardineiro, diarista e motorista de caminhão. Adicionando o elemento escasso, mas vital, das quase esquecidas canções de menestrel a esta coleção, estas são as únicas gravações de Chatman nos últimos 25 anos”. Como Mack McCormick escreveu nas notas do encarte: “Com Bo (a quem se atribui a composição de "Corrine Corrina") doente e debilitado em Memphis, e os outros irmãos mortos ou dispersos, Sam Chatman vive em uma casa de espingarda do outro lado dos trilhos em Hollendale, Mississippi, trabalhando como jardineiro, diarista e motorista de caminhão. Adicionando o elemento escasso, mas vital, das quase esquecidas canções de menestrel a esta coleção, estas são as únicas gravações de Chatman nos últimos 25 anos”.
Ao longo dos anos 60 e 70, ele gravou para várias gravadoras, além de tocar em clubes e festivais de blues e folk em toda a América. Em 1972 gravou o álbum "The New Mississippi Sheiks", reunindo-se com Walter Vinson, gravou o excelente "The Mississippi Sheik" para Blue Goose no início dos anos 70, bem como álbuns para Rounder, Albatros e Flying Fish entre outros. Chatmon faleceu em 1983.
Walter Vinson raramente trabalhava como um ato solo, aparentemente muito mais em casa em duetos e trios; para esse fim, durante a década de 1920, ele trabalhou com Charlie McCoy, Rubin Lacy e Son Spand antes de formar o Mississippi Sheiks. Enquanto Vinson, por seu próprio testemunho, esta é a grafia correta, variações em seus registros incluem Walter Jacobs, Walter Vincent e Walter Vincson. Em 1929 ele gravou com Bo Carter e Charlie McCoy como Chatman's Mississippi Hot Footers com o número mais interessante sendo o solo “Overtime Blues” exibindo seus prodigiosos talentos de guitarra. Uma sessão de 1930 foi listada sob Walter Jacobs e os irmãos Carter apoiada por Bo e Lonnie, enquanto duas sessões de 1936 o encontraram na companhia do pianista Harry Chatman em uma sessão de quatro canções e possivelmente apoiada pelo irmãozinho Montgomery em dois lados, incluindo "Rats Been No Meu Queijo”, certamente uma nova metáfora para o adultério. Vinson concluiu seu trabalho pré-guerra com uma sessão de quatro canções de 1941 para Bluebird apoiada por Robert Lee McCoy (Nighthawk) na gaita, notável pela adorável e lindamente cantada “Gulf Coast Bay”.
Enquanto um artista de clube ativo durante o início dos anos 1940, em meados da década ele iniciou um longo hiato na música, que continuou até 1960, quando voltou a gravar e a aparecer em festivais. Ele fez algumas gravações para o selo Riverside em 1961 e uma década depois se juntou a Sam Chatman mais Carl Martin e Ted Bogan para gravar um álbum chamado "The New Mississippi Sheiks" lançado pela Rounder em 1972. O endurecimento das artérias forçou Vinson a se aposentar durante o início dos anos 70; ele morreu em Chicago em 1975.
Como mencionado anteriormente, os membros dos Sheiks gravaram sob vários nomes diferentes entre 1928 e 1931, incluindo Mississippi Blacksnakes, Mississippi Mud Steppers, Jackson Blues Boys e artistas de apoio Sam Hill e Alec Johnson. A maior parte desses lados pode ser encontrada na coleção de documentos "Mississippi String Bands & Associates". Entre 1928-1931, Charlie McCoy tocou em vários lados, muitos relacionados a bandas de cordas, na companhia de Walter Vinson e Bo Carter. Em novembro de 1928, Carter, McCoy e um pianista desconhecido apoiaram o cantor Alec Johnson em quatro dos seis lados. Em novembro do mesmo ano, Carter, Vinson e McCoy apoiaram a cantora Mary Butler em quatro números. Butler pode na verdade ser Rosie Mae Moore, que McCoy apoiou em fevereiro do mesmo ano. Com Walter Vinson eles cortaram lados como Mississippi Mud Steppers, com a adição do guitarrista Sam Hill (mais Bo Carter e Sam Chatmon em uma faixa) como Mississippi Blacksnakes e com Carter e Vinson como Jackson Blue Boys. Com os Mississippi Blacksnakes, o robusto bandolim de McCoy é ouvido na obscena “Grind So Fine” e no country “Blue Sky Blues”, ambos ostentando vocais fantásticos de Vinson. Dois dias após a primeira sessão do Blacksnakes, o grupo gravou novamente com Bo Carter como vocalista e McCoy ou Sam Hill na guitarra. Esta é uma sessão mais blues com McCoy novamente no bandolim/banjo com seu bandolim ouvido em boa forma em “It Still Ain't No Good (New It Ain't No Good)” e “Easy Going Woman Blues”. Mais uma música do grupo, “Bye Bye Baby Blues”, foi cortada no dia seguinte com belo slide de McCoy.
Em 1935, o pianista Harry Chatman gravou dez canções em três sessões, duas em Nova Orleans e uma final em Jackson, Mississippi. Bo Carter aparece na primeira sessão de duas músicas, enquanto Walter Vinson apoia Harry na segunda sessão de quatro músicas. A sessão final foi feita solo. Sua segunda sessão foi a mais forte, apresentando números sólidos como "Hoo Doo Blues" e "Deep Blue Ocean Blues", uma bela versão de "Nobody's Business". Harry também apoiou Leroy Carter em dois lados em 1935 (seis lados não foram publicados) , provavelmente um pseudônimo de Walter Vinson.
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