CRONICA - KLUSTER | Zwei – Osterei (1971)

 

Depois de participar do primeiro álbum do Tangerine Dream em 1970, o tecladista Conrad Schnitzler fundou o Kluster em Berlim Ocidental no mesmo ano com Hans-Joachim Roedelius e Dieter Moebius. O trio ocasionalmente produz dois álbuns de 300 cópias cada pela gravadora Schwann (especializada em música medieval e religiosa) com a condição de que incluam textos religiosos em alemão. O resultado foi o primeiro Klopfzeichen publicado em 1970 e Zwei-Osterei em 1971 com o diretor Conny Plank, o apóstolo do krautrock, gravando. Se Klopfzeichen estiver bem barrado, o resto também estará.

Carro Zwei – Ostereimantém o mesmo princípio da obra anterior. Ou seja, duas faixas longas com letras religiosas do lado A e uma faixa inteiramente instrumental do lado B para um rock experimental levado ao extremo. Nessa grande confusão organizada conseguimos, com dificuldade, imagino, fazer distinções. A começar pelas palavras que não são mais femininas, mas masculinas. Não há mais textos que se cruzam. Não há mais efeitos de reverberação, mesmo que às vezes haja eco, mas é de curta duração. A voz é menos alta, mas permanece sombria, perturbadora e autoritária, o que amplifica o sentimento de ansiedade. Musicalmente os instrumentos estão desviados da sua função mas facilmente percebemos um violino e uma flauta. Na frente A, Kluster parece descrever o fim do mundo em uma cidade industrial atormentada por aviões de guerra que caem ali. Se você não entende alemão, tem a impressão de uma voz mecânica repetindo instruções de evacuação. Bem no meio, um alarme assombroso que continua enferrujando enquanto uiva. O pesadelo continua no lado B mas acaba por ser mais atmosférico através da flauta. O trio trabalha para ocupar o espaço sonoro o máximo possível com ajustes eletrônicos e sonoridades metálicas. É como um disco voador lutando para decolar para escapar desta cidade industrial e sufocante. Em seu vôo, colide com outras naves. Ela está lutando contra um relógio cósmico completamente fora de ordem. Assim, ela mergulha em uma mudança de fase espaço-temporal. tem-se a impressão de uma voz mecânica repetindo instruções de evacuação. Bem no meio, um alarme assombroso que continua enferrujando enquanto uiva. O pesadelo continua no lado B mas acaba por ser mais atmosférico através da flauta. O trio trabalha para ocupar o espaço sonoro o máximo possível com ajustes eletrônicos e sonoridades metálicas. É como um disco voador lutando para decolar para escapar desta cidade industrial e sufocante. Em seu vôo, colide com outras embarcações. Ela está lutando contra um relógio cósmico completamente fora de ordem. Assim, ela mergulha em uma mudança de fase espaço-temporal. tem-se a impressão de uma voz mecânica repetindo instruções de evacuação. Bem no meio, um alarme assombroso que continua enferrujando enquanto uiva. O pesadelo continua no lado B mas acaba por ser mais atmosférico através da flauta. O trio trabalha para ocupar o espaço sonoro o máximo possível com ajustes eletrônicos e sonoridades metálicas. É como um disco voador lutando para decolar para escapar desta cidade industrial e sufocante. Em seu vôo, colide com outras naves. Ela está lutando contra um relógio cósmico completamente fora de ordem. Assim, ela mergulha em uma mudança de fase espaço-temporal. O pesadelo continua no lado B mas acaba por ser mais atmosférico através da flauta. O trio trabalha para ocupar o espaço sonoro o máximo possível com ajustes eletrônicos e sonoridades metálicas. É como um disco voador lutando para decolar para escapar desta cidade industrial e sufocante. Em seu vôo, colide com outras embarcações. Ela está lutando contra um relógio cósmico completamente fora de ordem. Assim, ela mergulha em uma mudança de fase espaço-temporal. O pesadelo continua no lado B mas acaba por ser mais atmosférico através da flauta. O trio trabalha para ocupar o espaço sonoro o máximo possível com ajustes eletrônicos e sonoridades metálicas. É como um disco voador lutando para decolar para escapar desta cidade industrial e sufocante. Em seu vôo, colide com outras naves. Ela está lutando contra um relógio cósmico completamente fora de ordem. Assim, ela mergulha em uma mudança de fase espaço-temporal. Ela está lutando contra um relógio cósmico completamente fora de ordem. Assim, ela mergulha em uma mudança de fase espaço-temporal. Ela está lutando contra um relógio cósmico completamente fora de ordem. Assim, ela mergulha em uma mudança de fase espaço-temporal.

Difícil entrar neste enigmático e assustador Zwei – Osterei . Mas, como seu antecessor, fornece uma melhor compreensão dos primórdios torturados do krautrock.

Kluster será uma experiência de curta duração. De fato, logo após o trio se separar. Joachim Roedelius e Dieter Moebius formam a dupla Cluster. Conrad Schnitzler embarcou em uma longa e frutífera carreira solo pontuada por cerca de quarenta álbuns. No entanto, este último não havia terminado com Kluster.

Títulos:
1. Electric Music Und Text
2. Kluster 4

Músicos:
Hans-Joachim Roedelius
Dieter Moebius
Conrad Schnitzler

Produção: Oskar Gottlieb Blarr