SOM VIAJANTE (Música Urbana "Iberia" (1978)

 

Música Urbana tem uma posição especial na hierarquia do prog espanhol. Mesmo sem levar em conta o caráter sintético de sua música (média aritmética entre o jazz, o rock e a tradição folclórica catalã), não se pode ignorar a unidade única de personalidades criativas multifacetadas. Com a figura do compositor Juan Albert Amargos (teclados, saxofones alto e soprano, clarinete/clarinete baixo, apito artístico), tudo fica mais ou menos claro: sinfonista, clássico, venerável, homenageado, etc., etc. O segundo integrante mais importante da banda, o baixista Carlos Benavente (ex- Máquina! ), passou a trabalhar com Paco de Lucia , Miles Davis , Chick Coreae outros luminares da cena mundial. O guitarrista Jordi Bonell ( Secta Sònica ) fundou o sexteto Azúcar Imaginario em 1987 , com quem ganhou o prêmio de melhor gravação de jazz do ano. O flautista Jauma Cortadellas teve muitas e frutíferas interações com orquestras sinfônicas de câmara, trabalhou na área de sonoplastia para espetáculos teatrais, não se negando o prazer de colaborar com “populistas”, “psicodelistas” e “artoviks”. O baterista Salvador Font foi uma figura proeminente nos círculos de rock progressivo de Barcelona na década de 1970, e mais tarde se juntou à banda de seu pai, Mantequilla , e mergulhou no puro jazz.

O segundo disco, Música Urbana , foi gravado com uma formação ampliada - com a intérprete de castanholas Aurora Amargos e o trompetista e fliscorne americano Matthew Simon. O que naturalmente levou ao enriquecimento do som já rico. O álbum "Iberia" é composto por cinco peças magníficas que demonstram a habilidade, coragem, paixão e profundidade de pensamento de seus criadores. Na faixa de abertura "En buenas manos" de Benaventa, uma grande pulsação de baixo se afoga nos motivos temperamentais e puramente espanhóis da seção de metais. No terceiro minuto da ação, a entonação solene é substituída por um misterioso lampejo de fusão da meia-noite, porém, o desenlace da trama instrumental é feito na tonalidade do ritmo-tempo definido pelo prólogo. O número "Invitation au "xiulet"" é como uma cascata heterogênea de humores. A princípio, somos embalados para dormir por uma melodia melancólica, aquosa e quente de "jazzin". Em seguida, eles são lançados sem cerimônia no turbilhão cinematográfico do burlesco, onde a multigeneridade é uma condição indispensável e uma categoria quase estética, elevado à categoria de absoluto. Seja como for, a coisa é fascinante, intrigante, com uma boa porção de "passas" de várias propriedades. A mensagem clássica de "Pasacalle" de nit" se perde no arranjo irônico: o jogo virtuoso de Don Carlos no bandolim, o chilrear da flauta, os contrapontos deliberadamente gordos dos instrumentos de sopro erradicam com sucesso o pathos e destroem quaisquer manifestações de esnobismo sem deixar vestígios . No panorama alargado de “Pasodoble balear” o sabor étnico conjuga-se com o som da big band, as manobras do piano são precisas e elegantes, e o sabbath flamenco desenfreado no final da cortina não contraria a paradoxal lógica interna da peça. O lançamento fecha com o tema épico "Vacances perdudes", equalizando relaxamento nebuloso com drive de alta frequência e ataque instrumental massivo. Seja como for, a coisa é fascinante, intrigante, com uma boa porção de "passas" de várias propriedades. A mensagem clássica de "Pasacalle" de nit" se perde no arranjo irônico: o jogo virtuoso de Don Carlos no bandolim, o chilrear da flauta, os contrapontos deliberadamente gordos dos instrumentos de sopro erradicam com sucesso o pathos e destroem quaisquer manifestações de esnobismo sem deixar vestígios . No panorama alargado de “Pasodoble balear” o sabor étnico conjuga-se com o som da big band, as manobras do piano são precisas e elegantes, e o sabbath flamenco desenfreado no final da cortina não contraria a paradoxal lógica interna da peça. O lançamento fecha com o tema épico "Vacances perdudes", equalizando relaxamento nebuloso com drive de alta frequência e ataque instrumental massivo. Seja como for, a coisa é fascinante, intrigante, com uma boa porção de "passas" de várias propriedades. A mensagem clássica de "Pasacalle" de nit" se perde no arranjo irônico: o jogo virtuoso de Don Carlos no bandolim, o chilrear da flauta, os contrapontos deliberadamente gordos dos instrumentos de sopro erradicam com sucesso o pathos e destroem quaisquer manifestações de esnobismo sem deixar vestígios . No panorama alargado de “Pasodoble balear” o sabor étnico conjuga-se com o som da big band, as manobras do piano são precisas e elegantes, e o sabbath flamenco desenfreado no final da cortina não contraria a paradoxal lógica interna da peça. O lançamento fecha com o tema épico "Vacances perdudes", equalizando relaxamento nebuloso com drive de alta frequência e ataque instrumental massivo. com uma boa porção de "passas" de várias propriedades. A mensagem clássica de "Pasacalle" de nit" se perde no arranjo irônico: o jogo virtuoso de Don Carlos no bandolim, o chilrear da flauta, os contrapontos deliberadamente gordos dos instrumentos de sopro erradicam com sucesso o pathos e destroem quaisquer manifestações de esnobismo sem deixar vestígios . No panorama alargado de “Pasodoble balear” o sabor étnico conjuga-se com o som da big band, as 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lançamento fecha com o tema épico "Vacances perdudes", equalizando relaxamento nebuloso com drive de alta frequência e ataque instrumental massivo.
Para resumir: um dos atos de fusão progressiva mais fortes dos anos setenta. Um incrível vôo de fantasia que não perdeu sua originalidade nas últimas décadas. Altamente recomendado.

MUSICA&SOM