Big Bill Broonzy w. Studs Terkel (WFMT Studios 1953 + Chicago Studio 1957) (Bootleg) Soundquality A-

 

Apesar de anos de pesquisa, os detalhes da data de nascimento de William Lee Conley Broonzy permanecem problemáticos. Ele pode ter nascido em 26 de junho de 1893 - a data de nascimento que costumava fornecer - ou, de acordo com a irmã gêmea de Bill, Laney, pode ter sido em 1898. Laney afirmou ter documentos para provar isso. No entanto, a pesquisa definitiva realizada por Bob Reisman (consulte www.amazon.co.uk ou www.amazon.com livro de pesquisa "I Feel So Good") mudou a imagem.

Bill costumava deliciar o público com histórias de seu nascimento em 26 de junho de 1893 e de sua irmã gêmea Laney e da resposta de seu pai ao saber que ele tinha gêmeos para cuidar. Ele alegou ter servido no Exército dos EUA na França de 1918 a 1919 e ter sido convidado por uma gravadora para viajar para o Delta após uma grande enchente em 1927: Acontece que grande parte disso era, na pior das hipóteses, ficção e facção na melhor das hipóteses.

A pesquisa impecável de Robert Reisman sugere uma data de nascimento para Bill em 26 de junho de 1903 (e no Condado de Jefferson, Arkansas, não em Scott Mississippi, como sugerido anteriormente). Laney não era gêmea, mas quatro anos mais velha que Bill. (Ela nasceu em 1898).

Bill falou e cantou sobre experiências no exército dos Estados Unidos e sobre seu retorno da França para Arkansas/Mississippi. Acontece, porém, que a experiência do exército relatada foi a descrição faccional de Bill de um amálgama das histórias contadas por soldados negros voltando do exterior. Uma viagem que Bill alegou ter feito ao Mississippi em 1927 para a enchente também era falsa, mas era um relato de facção no qual Bill se inseriu.

Broonzy é/nem era seu nome verdadeiro. Ele nasceu com o nome de Lee Conly (observe a ortografia) Bradley; E assim vai.

O pai de Bill, Frank Broonzy (Bradley) e sua mãe, Mittie Belcher, nasceram na escravidão e Bill era um dos dezessete filhos. Seu primeiro instrumento foi um violino que aprendeu a tocar com algumas aulas de seu tio, irmão de sua mãe, Jerry Belcher. Bob Reisman sugere que há poucas evidências de que Jerry Belcher existiu.

No Arkansas, o jovem Bill (Lee) trabalhava como violinista em igrejas locais ao mesmo tempo em que trabalhava como lavrador. Ele também trabalhou como violinista country e em festas e piqueniques locais em Scott Mississippi. Entre 1912 e 1917, Bill (Lee) trabalhou como pregador itinerante em Pine Bluff e arredores. Não se sabe por que ele mudou de nome.

Mais tarde, ele trabalhou em clubes de Little Rock. Por volta de 1924, Big Bill mudou-se para Chicago, Illinois, onde, como violinista, fazia shows ocasionais com Papa Charlie Jackson. Durante esse tempo ele aprendeu a tocar violão e posteriormente acompanhou muitos cantores de blues, tanto em apresentações ao vivo quanto em discos. Bill fez suas primeiras gravações em 1927 (apenas chamado de Big Bill) e o censo de 1930 o registra como morando em Chicago e (trabalhando como operário em uma fundição) e seu nome foi registrado como 'Willie Lee Broonsey' aos 28 anos. com sua esposa Annie (25) e seu filho Ellis (6).

Ao longo dos anos, Big Bill tornou-se um artista talentoso por mérito próprio. Durante a década de 1930, ele foi um motor significativo na fundação do som de blues de pequenos grupos (cantor, guitarra, piano, bumbo) que caracterizava os bues de Chicago.

Em 23 de dezembro de 1938, Big Bill foi um dos principais artistas solo no primeiro concerto "From Spirituals to Swing" realizado no Carnegie Hall em Nova York. No programa dessa apresentação, Broonzy foi identificado no programa apenas como "Big Bill" (ele não se tornou conhecido como Big Bill Broonzy até muito mais tarde em sua carreira) e como Willie Broonzy. Ele foi descrito como:

"... o cantor de blues mais vendido nos discos de 'raça' da Vocalion, que é a designação comercial musical para a música negra americana que é tão boa que apenas os negros podem comprá-la."

O programa registrou que o show no Carnegie Hall "será sua primeira aparição diante de um público branco".

Big Bill era um substituto para Robert Johnson, que havia sido assassinado no Mississippi em agosto daquele ano. Hammond ouviu sobre a morte de Johnson apenas uma semana antes do show. De acordo com John Sebastian (1939), Big Bill comprou um novo par de sapatos e viajou para Nova York de ônibus para o show. De onde ele viajou, no entanto, ficou pendente. A inferência do texto é que era do Arkansas, mas, como observado acima, no final de 1938 Bill estava estabelecido como músico de sessão e líder de banda, e como artista solo em Chicago. Poucas semanas depois do show de 1938, Bill estava gravando com pequenos grupos em um estúdio na cidade ventosa.

No programa de 1938, Big Bill executou (acompanhado pelo pianista de boogie Albert Ammons) "It Was Just a Dream", que fez o público explodir de tanto rir nas falas,

"Sonhei que estava na Casa Branca, sentado na cadeira do presidente.

Sonhei que ele estava apertando minha mão, dizendo "Bill, estou feliz que você esteja aqui".

Mas isso foi apenas um sonho. Que sonho eu tinha em mente.

E quando acordei, não encontrei uma cadeira"

Big Big Broonzy com Studs Terkel - WFMT Studios

Chicago, IL EUA Data de apresentação: 1953-07-22

01. Conversation 3:37

02. Cryin' Joe Turner 4:18

03. Conversation 5:24

04. Plowhand Blues 3:16

05. Conversation 1:49

06. CC Rider Blues 1:33

07. Conversation 2:37

08. Makin' My Get Away 2:51

09. Conversation 1:50

10. Stand Your Test and Judgement 1:23

11. Conversation 1:46

12. Willie Mae 3:19 (digiskip at end)

13. Conversation 4:54

14. The Little Crawfish 2:18

15, Conversation (Goin' Down the Road Feelin' Bad tease) 3:14

16. John Henry 3:08

17. Glory of Love Outro 0:47

Big Bill Broonzy w. Studs Terkel - Chicago Studio 1957 (Bootleg) (@320)

Big Bill Broonzy nasceu William Lee Conley Broonzy na pequena cidade de Scott, Mississippi, do outro lado do rio de Arkansas. Durante sua infância, a família de Broonzy - meeiros itinerantes e descendentes de ex-escravos - mudou-se para Pine Bluff para trabalhar nos campos de lá. Broonzy aprendeu a tocar violino de caixa de charutos com seu tio e, quando adolescente, tocava violino em igrejas locais, em bailes comunitários e em uma banda country de cordas. Durante a Primeira Guerra Mundial, Broonzy se alistou no Exército dos Estados Unidos e, em 1920, mudou-se para Chicago e trabalhou nas fábricas por vários anos. Em 1924 ele conheceu Papa Charlie Jackson, um nativo de Nova Orleans e pioneiro na gravação de blues da Paramount. Jackson colocou Broonzy sob sua proteção, ensinou-lhe violão e o usou como acompanhante. Toda a primeira sessão de Broonzy na Paramount em 1926 foi rejeitada, mas ele voltou em novembro de 1927 e conseguiu colocar seu primeiro disco, House Rent Stomp, na cera da Paramount. Como um de seus primeiros discos saiu com o apelido distorcido de Big Bill Broomsley, ele decidiu encurtar seu nome de gravação para Big Bill, e isso serviu como seu identificador nos discos até depois da Segunda Guerra Mundial. Entre os pseudônimos usados ​​para Big Bill em seus primeiros lançamentos estavam Big Bill Johnson, Sammy Sampson e Slim Hunter.

Os primeiros registros de Broonzy não demonstram uma promessa real, mas isso logo mudaria. Em 1930, os Hokum Boys se separaram e Georgia Tom Dorsey decidiu manter a banda, trazendo Big Bill e o guitarrista Frank Brasswell para substituir o Tampa Red, se autodenominando "os famosos Hokum Boys". Com Georgia Tom e Brasswell, Broonzy atingiu seu ritmo e escreveu seu primeiro grande original de blues, "I Can't Be Satisfied". Este foi um sucesso e ajudou a fazer seu nome com as gravadoras. Embora apenas meia dúzia de artistas de blues tenham feito discos durante 1932, o pior ano da história da indústria fonográfica, um deles foi Big Bill, que gravou 20 discos naquele ano.

Através de Georgia Tom e Tampa Red, Big Bill conheceu Memphis Minnie e fez uma turnê como seu segundo guitarrista no início dos anos 30, mas aparentemente não gravou com ela. Quando ele retomou a gravação em março de 1934, foi para o recém-estabelecido estúdio Bluebird em Chicago, sob a direção de Lester Melrose. Melrose gostou do estilo de Broonzy e, em pouco tempo, Big Bill começaria a trabalhar como o segundo em comando não oficial de Melrose, fazendo audições de artistas, combinando números com artistas, agendando sessões e fornecendo suporte de backup para outros músicos. Ele tocou literalmente centenas de discos para o Bluebird no final dos anos 30 e nos anos 40, incluindo aqueles feitos por seu meio-irmão, Washboard Sam, Peter Chatman (também conhecido como Memphis Slim), John Lee "Sonny Boy" Williamson e outros . Com Melrose, Broonzy ajudou a desenvolver a "batida Bluebird,

Quando o promotor John Hammond procurou um cantor de blues tradicional para se apresentar em um de seus shows do Spirituals to Swing realizado no Carnegie Hall em Nova York, ele estava procurando por Robert Johnson para pagar a conta. Hammond soube que Johnson havia morrido recentemente e, como resultado, Big Bill conseguiu a indicação para aparecer no Carnegie Hall em 5 de fevereiro de 1939. Essa aparição foi muito bem recebida e rendeu a Broonzy um papel no filme de George Seldes de 1939 Swingin 'the Dream ao lado de Louis Armstrong e Benny Goodman. No início dos anos 40, Big Bill apareceu no Café Society, no Village Vanguard e no Apollo Theatre, além de fazer uma turnê com Lil Greenwood, o que manteve Big Bill ocupado durante a proibição de gravação do AFM. Em meados dos anos 40, a operação em Chicago com Melrose finalmente começou a desacelerar, assim que o blues elétrico começou a esquentar. Big Bill continuou a gravar para gravadoras que vão desde as majors Columbia e Mercury até fly-by-nights como Hub e RPM. Em 1949, Broonzy decidiu tirar uma folga da música e conseguiu um emprego como zelador na Iowa State University of Science & Technology em Ames.

Em 1951, Broonzy foi procurado pelo DJ e escritor Studs Terkel e apareceu na série de concertos I Come for to Sing deste último. De repente, Broonzy começou a receber muita atenção da imprensa e, em setembro daquele ano, ele estava em Paris gravando para a Vogue francesa. Nesta ocasião, Broonzy finalmente conseguiu encerar sua música "Black, Brown and White", uma canção sobre relações raciais que estava em seu livro há anos, mas todas as gravadoras para as quais ele cantou a recusaram. Na Europa, Broonzy provou ser incrivelmente popular, mais do que em qualquer outra época nos Estados Unidos. Dois documentários separados foram feitos sobre sua vida, na França e na Bélgica, respectivamente, e de 1951 até problemas de saúde finalmente colocá-lo fora da corrida no outono de 1957, Broonzy quase dobrou sua própria produção de 1927-1949 em termos de novas gravações. .

Broonzy atualizou sua atuação adicionando canções folclóricas tradicionais ao seu set, na linha do que Josh White e Leadbelly haviam feito nos tempos recentes. Ele recebeu muitas críticas por fazer isso, já que os puristas do blues condenaram Broonzy por dar as costas ao estilo tradicional do blues para inventar shows que agradavam aos gostos dos brancos. Mas isso perde o sentido do trabalho de toda a sua vida: Broonzy sempre foi popularizar o blues e foi o principal pioneiro no espírito empreendedor aplicado ao campo. Sua composição, produção e trabalho como intermediário com Lester Melrose é exatamente o tipo de coisa que Willie Dixon faria com Chess nos anos 50. Esta foi a parte de sua carreira que o próprio Broonzy mais valorizou, e sua fama e popularidade nos últimos dias foram uma justa recompensa por uma vida gasta trabalhando tão duro em nome de sua disciplina e de seus colegas músicos. Seria uma recompensa curta, no entanto; quase na época em que a autobiografia que escreveu com Yannick Bruynoghe, Big Bill Blues, apareceu em 1955, ele soube que tinha câncer na garganta. Big Bill Broonzy morreu aos 65 anos em agosto de 1958 e deixou um legado gravado que, em tamanho e profundidade, excede em muito o de qualquer artista de blues nascido em seu lado no ano de 1900.

Big Bill Broonzy com Studs Terkel

estúdio desconhecido

Chicago, IL EUA

1957-07-??

01. Studs 0:50

02. Swing Low Sweet Chariot 4:07

03. Studs 0:52

04. When the Sun Goes Down 6:28

05. Studs 0:52

06. Take this Hammer  7:22

07. The Glory of Love 3:27

08. Studs 0:36

09. Old Folks At Home (Swanee River) 2:22

10. Studs 0:35

11. Crawdad Song 4:42

12. Studs 0:33

13. Down by the Riverside 5:59

14. Studs 0:27

15. Bill Talks 4:38

16. Studs 0:48

17. If You're Black, Get Back 4:27

18. Ain't Got No Home 0:58

19. Studs 0:14

20. You Got to Stand for Yourself 1:27

Parte 1:  MUSICA&SOM

Parte 2:  MUSICA&SOM