CRONICA - TEARS FOR FEARS | Songs From The Big Chair (1985)

 

O álbum de estreia do TEARS FOR FEARS,  The Hurting,  recebeu críticas muito positivas quando foi lançado em 1983. Chegou até ao número 1 na Grã-Bretanha, algo que não era comum para um álbum de estreia. Para o segundo álbum, as apostas são, portanto, altas: o grupo liderado por Roland Orzabal e Curt Smith deve confirmar as boas impressões deixadas por  The Hurting , ou até fazer melhor.

Para a gravação do segundo álbum, TEARS FOR FEARS aparece com a mesma formação e Chris Hughes continua lá para produção. O segundo álbum do TEARS FOR FEARS foi intitulado  Songs From The Big Chair  e foi lançado em 25 de fevereiro de 1985. A capa do álbum indica claramente que Roland Orzabal e Curt Smith foram os dois mentores do grupo, caso alguns duvidassem.

The Hurting  já mostrava que o TEARS FOR FEARS era muito mais do que apenas mais um grupo de New Wave ou Synth-Pop, que naturalmente sabia como se elevar acima da multidão. Músicas da cadeira grande deixa o ponto ainda mais claro. Já, 3 dos 8 títulos ultrapassam a marca dos 6 minutos (outros 2 duram mais de 5 minutos). E então, o grupo liderado pelo conjunto “Roland Orzabal/Curt Smith” permite-se experimentar com ousadia. É impossível ignorar “Shout”, “Everybody Wants To Rule The World” e “Head Over Hills” que, ao longo do tempo, se consolidaram como 3 clássicos essenciais dos anos 80. “Shout”, lembro como se fosse ontem, foi meu primeiro contato com o TEARS FOR FEARS. Foi em 1985, eu tinha 12 anos e meio na época e estava na 5ª série. Eu não gostei dessa música na época porque achei que ela era tocada com muita frequência no rádio. Aos 12/13 anos, Eu não tinha referências musicais e não era maduro o suficiente para entender a abordagem e as qualidades musicais de um grupo ou de um artista. Alguns anos depois (e muita experiência acumulada ao longo do tempo), acabei por compreender melhor o TEARS FOR FEARS e as qualidades deste “Shout”: já, a duração da sua versão de estúdio é de 6'37. E depois, há este refrão encantatório que serve como ponto central do título e é instantaneamente memorável. Em torno deste famoso refrão icônico foram enxertados muitos arranjos sofisticados e cuidadosos, passagens instrumentais de alto nível, além de um solo de guitarra antes do final, algo bastante raro no New-Wave, Synth-Pop. “Everybody Wants To Rule The World' é por sua vez um hino entre a New Wave e o Pop que é transcendido por uma troca vocal entre Roland Orzabal e Curt Smith, um refrão encantador, ocasionais guitarras de Rock, coros inocentes, sem esquecer uma guitarra de seis cordas solo (mais um!) que perfura o espaço sonoro para um resultado imparável a tal ponto que esta peça passou para a posteridade. A mid-tempo “Head Over Heals”, entre New-Wave e Pop-Rock, não deixa pedra sobre pedra com suas melodias cativantes, seu refrão certeiro, a performance vocal altíssima e algumas boas surpresas como a presença de um piano , uma mudança inesperada de ritmo no final, coros em cascata no meio, uma mudança inesperada de ritmo no final, o grupo inglês chegando até a flertar com o Progressive. Esses 3 títulos foram sucessos colossais na época: “Shout” ficou em primeiro lugar nos EUA, Canadá, Austrália, Alemanha, Bélgica, Holanda, Suíça, Nova Zelândia, 2º na África do Sul e Itália, 4º na Grã-Bretanha, 5º na Noruega e na Irlanda. “Everybody Wants To Rule The World” ficou em primeiro lugar nos EUA, Canadá e Nova Zelândia, em segundo lugar na Grã-Bretanha, Irlanda, Austrália e Holanda, em 11º na Alemanha e Itália, em 18º na França, enquanto “Head Over Heels” ficou em primeiro lugar. 3º nos EUA, 5º na Irlanda, 8º no Canadá, 12º na Grã-Bretanha e Nova Zelândia, 21º na Austrália. Estes desempenhos são ainda mais notáveis ​​tendo em conta que, durante o período 1984/85, ainda não estávamos na era da globalização. no Canadá, Austrália, Alemanha, Bélgica, Holanda, Suíça, Nova Zelândia, 2º na África do Sul e Itália, 4º na Grã-Bretanha, 5º na Noruega e Irlanda. “Everybody Wants To Rule The World” ficou em primeiro lugar nos EUA, Canadá e Nova Zelândia, em segundo lugar na Grã-Bretanha, Irlanda, Austrália e Holanda, em 11º na Alemanha e Itália, em 18º na França, enquanto “Head Over Heels” ficou em primeiro lugar. 3º nos EUA, 5º na Irlanda, 8º no Canadá, 12º na Grã-Bretanha e Nova Zelândia, 21º na Austrália. Estes desempenhos são ainda mais notáveis ​​tendo em conta que, durante o período 1984/85, ainda não estávamos na era da globalização. no Canadá, Austrália, Alemanha, Bélgica, Holanda, Suíça, Nova Zelândia, 2º na África do Sul e Itália, 4º na Grã-Bretanha, 5º na Noruega e Irlanda. “Everybody Wants To Rule The World” ficou em primeiro lugar nos EUA, Canadá e Nova Zelândia, em segundo lugar na Grã-Bretanha, Irlanda, Austrália e Holanda, em 11º na Alemanha e Itália, em 18º na França, enquanto “Head Over Heels” ficou em primeiro lugar. 3º nos EUA, 5º na Irlanda, 8º no Canadá, 12º na Grã-Bretanha e Nova Zelândia, 21º na Austrália. Estes desempenhos são ainda mais notáveis ​​tendo em conta que, durante o período 1984/85, ainda não estávamos na era da globalização. 5º na Noruega e na Irlanda. “Everybody Wants To Rule The World” ficou em primeiro lugar nos EUA, Canadá e Nova Zelândia, em segundo lugar na Grã-Bretanha, Irlanda, Austrália e Holanda, em 11º na Alemanha e Itália, em 18º na França, enquanto “Head Over Heels” ficou em primeiro lugar. 3º nos EUA, 5º na Irlanda, 8º no Canadá, 12º na Grã-Bretanha e Nova Zelândia, 21º na Austrália. Estes desempenhos são ainda mais notáveis ​​tendo em conta que, durante o período 1984/85, ainda não estávamos na era da globalização. 5º na Noruega e na Irlanda. “Everybody Wants To Rule The World” ficou em primeiro lugar nos EUA, Canadá e Nova Zelândia, em segundo lugar na Grã-Bretanha, Irlanda, Austrália e Holanda, em 11º na Alemanha e Itália, em 18º na França, enquanto “Head Over Heels” ficou em primeiro lugar. 3º nos EUA, 5º na Irlanda, 8º no Canadá, 12º na Grã-Bretanha e Nova Zelândia, 21º na Austrália. Estes desempenhos são ainda mais notáveis ​​tendo em conta que, durante o período 1984/85, ainda não estávamos na era da globalização. 8º no Canadá, 12º na Grã-Bretanha e Nova Zelândia, 21º na Austrália. Estes desempenhos são ainda mais notáveis ​​tendo em conta que, durante o período 1984/85, ainda não estávamos na era da globalização. 8º no Canadá, 12º na Grã-Bretanha e Nova Zelândia, 21º na Austrália. Estes desempenhos são ainda mais notáveis ​​tendo em conta que, durante o período 1984/85, ainda não estávamos na era da globalização.

O resto do álbum é de nível bastante alto e merece tanta atenção quanto as três faixas principais mencionadas acima. O mid-tempo “The Working Hour” é marcado por uma longa introdução instrumental antes da chegada dos vocais, melodias cuidadosamente elaboradas, imbuídas de sensibilidade e a presença de um saxofone merece destaque. “Mothers Talk” é basicamente uma composição New Wave típica do que se fazia nos anos 80, mas o seu nível é elevado graças a um baixo muito presente, algumas notas de guitarra eléctrica, um ritmo por vezes tribal e acaba por se cravar no cérebro permanecer lá e se firmar entre os clássicos da New-Wave (o título também alcançou a 14ª colocação na Grã-Bretanha). TEARS FOR FEARS sabe surpreender, acertar onde as pessoas não necessariamente esperam. Este é particularmente o caso de “I Believe”, uma balada bastante suave com uma delicada atmosfera jazzística, cheia de sensibilidade, refinada com um piano elegante e abafado, um saxofone bem inserido no conjunto, bem como com “Broken”, uma faixa quase instrumental onde a guitarra e o baixo dominam esta faixa e o canto de Roland Orzabal intervém apenas no final, mas de forma eficaz. Quanto a "Listen", é uma peça de 6'48 com Curt Smith nos vocais, com uma introdução suave, com espírito muito Sophisti-Pop, com uma atmosfera elevada, uma faixa instrumental longamente trabalhada, coros femininos mágicos e se este título for interessante , está (pelo menos, na minha opinião) fundamentalmente abaixo do resto do álbum. uma balada bonita, suave, com uma delicada atmosfera jazzística, cheia de sensibilidade, refinada com um piano elegante e abafado, um saxofone bem inserido no todo, bem como com "Broken", uma faixa quase instrumental que vê a guitarra e o baixo domina este título e o canto de Roland Orzabal só intervém no final, mas de forma eficaz. Quanto a "Listen", é uma peça de 6'48 com Curt Smith nos vocais, com uma introdução suave, com espírito muito Sophisti-Pop, com uma atmosfera elevada, uma faixa instrumental longamente trabalhada, coros femininos mágicos e se este título for interessante , está (pelo menos, na minha opinião) fundamentalmente abaixo do resto do álbum. uma balada bonita, suave, com uma delicada atmosfera jazzística, cheia de sensibilidade, refinada com um piano elegante e abafado, um saxofone bem inserido no todo, bem como com "Broken", uma faixa quase instrumental que vê a guitarra e o baixo domina este título e o canto de Roland Orzabal só intervém no final, mas de forma eficaz. Quanto a "Listen", é uma peça de 6'48 com Curt Smith nos vocais, com uma introdução suave, com espírito muito Sophisti-Pop, com uma atmosfera elevada, uma faixa instrumental longamente trabalhada, coros femininos mágicos e se este título for interessante , está (pelo menos, na minha opinião) fundamentalmente abaixo do resto do álbum. uma faixa quase instrumental onde a guitarra e o baixo dominam esta faixa e o canto de Roland Orzabal intervém apenas no final, mas de forma eficaz. Quanto a "Listen", é uma peça de 6'48 com Curt Smith nos vocais, com uma introdução suave, com espírito muito Sophisti-Pop, com uma atmosfera elevada, uma faixa instrumental longamente trabalhada, coros femininos mágicos e se este título for interessante , está (pelo menos, na minha opinião) fundamentalmente abaixo do resto do álbum. uma faixa quase instrumental onde a guitarra e o baixo dominam esta faixa e o canto de Roland Orzabal intervém apenas no final, mas de forma eficaz. Quanto a "Listen", é uma peça de 6'48 com Curt Smith nos vocais, com uma introdução suave, com espírito muito Sophisti-Pop, com uma atmosfera elevada, uma faixa instrumental longamente trabalhada, coros femininos mágicos e se este título for interessante , está (pelo menos, na minha opinião) fundamentalmente abaixo do resto do álbum.

Comparado ao seu antecessor, já muito bom,  Songs From The Big Chair  destaca-se como um álbum mais ambicioso, mais realizado musicalmente. Certas passagens instrumentais são verdadeiras obras de arte e o grupo tomou a liberdade de incluir elementos raramente ou nunca presentes na New Wave. Com hinos imparáveis, muitos títulos passados ​​para a posteridade,  Songs From The Big Chair estabeleceu-se como um must-have dos anos 80 e permitiu ao TEARS FOR FEARS posicionar-se acima da briga na onda New-Wave e alcançar o reconhecimento internacional de uma forma mais sustentada: este disco foi de facto classificado como número 1 nos EUA (onde permaneceu no Top 200 durante 82 semanas com um total de mais de 5 milhões de cópias vendidas), no Canadá (onde foi certificado 7 vezes platina), na Holanda (onde foi disco de platina) e na Alemanha (onde foi certificado 7 vezes como platina). foi premiado com ouro), 2º na Grã-Bretanha (onde foi 3 vezes platina) e na Nova Zelândia (ultimamente platina), 5º na Austrália e na Suíça, 6º na Itália, 11º na Finlândia, entre outros. 

Tracklist:
1. Shout
2. The Working Hour
3. Everybody Wants To Rule The World
4. Mothers Talk
5. I Believe
6. Broken
7. Head Over Heels/Broken (reprise)
8. Listen

Formação:
Roland Orzabal (vocal, teclado, guitarra, piano de cauda)
Curt Smith (vocal, baixo)
Ian Stanley (teclados)
Manny Elias (bateria)

Marcadores : Fonograma/Mercúrio

Produtor : Chris Hughes