Durante a turnê mundial de 102 datas de divulgação de seu ambicioso álbum conceitual de dois discos The Lamb Lies Down on Broadway , o vocalista e compositor principal do Genesis , Peter Gabriel, anunciou em particular que deixaria a banda no final da turnê. Isso foi mantido em segredo durante a maior parte de 1975; quando a notícia foi divulgada nos jornais musicais e muitos fãs imaginaram que isso significaria o fim do grupo. Em vez disso, o baterista Phil Collins assumiu como vocalista e o Genesis obteve mais sucesso financeiro sem Gabriel do que jamais alcançaram com ele. Eles até começaram a lançar singles pop regularmente, algo que nunca haviam almejado durante os anos do rock progressivo que rendeu seus primeiros cinco álbuns, incluindo Nursery Cryme , Foxtrot e Selling England By the Pound .
Genesis (da esquerda): Peter Gabriel, Phil Collins, Tony Banks, Mike Rutherford e Steve Hackett no aeroporto de Londres em 1974.
Desde a sua fundação em 1969, o Genesis tem escrito e gravado peças longas, com várias partes e altamente teatrais, muitas vezes lutando para apresentar suas ideias com um orçamento limitado. Suas célebres apresentações ao vivo utilizaram fantasias, máscaras, cenários e iluminação especial para “Supper's Ready” de 23 minutos, “The Music Box” de 10 minutos e épicos de ficção científica “Watcher of the Skies” e “Get 'Em Out By Friday”. ," entre outros. Gabriel foi influenciado por muitos cineastas, romancistas e dramaturgos, incluindo Bertold Brecht, Federico Fellini, Kurt Vonnegut e Ingmar Bergman, bem como fantoches de sombra indonésios, Noh japonês e teatro experimental britânico de nomes como Peter Brook. Os membros altamente qualificados da banda (o guitarrista Steve Hackett, o baixista/guitarrista Michael Rutherford, o percussionista Collins e Tony Banks em uma grande variedade de teclados) foram co-criadores completos da música, com Gabriel geralmente cuidando das letras e dos conceitos da história (e tocando um um pouco de flauta).
Ouça a faixa-título de The Lamb Lies Down on Broadway
Para The Lamb Lies Down on Broadway , Gabriel criou um conto complicado e um tanto opaco de “odisseia urbana” ambientado na cidade de Nova York, onde o jovem protagonista porto-riquenho Rael encontra vários personagens estranhos, situações perigosas e tentações sexuais, e encontra um ambíguo , mas claramente espiritual, fim. Assim como os projetos Tommy e Lifehouse para o Who, de Pete Townshend , Gabriel explorou como a música rock se conectava à vida social e política e ponderou a filosofia e a religião como fenômenos de grupo. (Depois de concluir o trabalho, Gabriel percebeu que Townshend já havia usado “Rael” como o nome de um buscador na longa faixa final de The Who Sell Out , de 1967. ) Não é necessário entender o enredo para apreciar a música: o primeiro empresário do Genesis Tony Stratton-Smith descreveu a peça como “um hino à inocência integral do espírito humano encontrando o fatiador de bacon de uma sociedade corrupta”, se isso ajuda.
Genesis ao vivo em 1974 (foto da Wikipedia)
Trabalhando em um retiro isolado em uma mansão no País de Gales, o álbum foi gravado em duas unidades móveis para capturar um som mais “ao vivo” do que em seus primeiros álbuns, gravados em estúdios padrão. Gabriel deixou a maior parte da composição instrumental para a banda, que muitas vezes descobria ideias enquanto tocava e improvisava; até mesmo algumas das músicas mais (relativamente) comerciais do set, como “Counting Out Time”, “Back in NYC” e a faixa-título, não tinham letras até que as faixas básicas fossem quase inteiramente gravadas.
Ouça “Contando o Tempo”
Em algumas das faixas mais fortes, incluindo a abertura do disco dois “Lilywhite Lilith”, “The Lamia” e “In the Cage”, a malha instrumental entre os músicos é verdadeiramente extraordinária, de alguma forma cuidadosamente projetada e livre.
Ouça o extraordinário “In the Cage”
Para “The Carpet Crawlers” (uma música lindamente discreta e melódica que se tornou a favorita dos fãs) e “The Grand Parade of Lifeless Packaging”, Gabriel pediu uma música que combinasse com algumas letras órfãs que ele tinha e ficou muito satisfeito com o resultado. .
O co-produtor do álbum John Burns e o engenheiro David Hutchins experimentaram efeitos vocais, permitindo que Gabriel habitasse vários personagens de forma eficaz. (Brian Eno também participou da pós-produção, creditado com “Enossification”.) Tony Banks usou Mellotron, sintetizador ARP e pianos e órgãos convencionais para criar uma paleta profunda e em camadas, e Collins mostrou seu toque leve e sensibilidade excepcional à percussão. cores. Rutherford e Hackett, muitas vezes trabalhando em partes em conjunto, são uma orquestra virtual de delicadas execuções semelhantes a harpas, notas sustentadas e quase feedback que assombram a filigrana de várias faixas. Embora durante esse período o público visse Gabriel como o mentor dominante do Gênesis, seu canto de cisne com o grupo prova o quão dependente ele era de seu trabalho estelar para criar o drama necessário.
Ouça “Lilywhite Lilith”
Na época do lançamento, em 18 de novembro de 1974, as críticas foram mistas e o álbum nunca chegou ao Top 40 da parada de álbuns da Billboard . Ao longo dos anos foi reconhecido como vanguardista, transcendendo a cena do rock progressivo em rápida estagnação, provando que ainda havia muito espaço criativo para conceitos mais abstratos e abertos. Foi finalmente certificado ouro nos Estados Unidos em 1990.
O show do Lamb utilizou oito projetores fotográficos mostrando mais de mil slides, lasers modernos e uma variedade de fantasias escandalosas para Gabriel, incluindo um traje brilhante para “The Lamia”, um conjunto irregular e propositalmente feio com genitália inflável para “The Colony of Slippermen” . ”E várias máscaras, que às vezes interferiam na capacidade do público de ouvir as letras. O único lançamento oficial de um show ao vivo da turnê foi no Los Angeles Shrine Auditorium em 24 de janeiro de 1975, show, emitido como parte do box Genesis Archive 1967-75 , após ser dobrado e corrigido vocalmente pouco antes de Gabriel partir para seu carreira solo.
Ouça “A Colônia dos Slippermen”
A separação de Gabriel com Genesis foi relativamente amigável, embora vários problemas pessoais e profissionais (incluindo as ausências de Gabriel para trabalhar com o diretor William Friedkin em um projeto de filme nunca realizado) pudessem ter sido tratados melhor. A “carta aberta” de Gabriel à imprensa inglesa em agosto de 1975 explicando sua decisão pode ser encontrada online, e Mike Rutherford cobre seu ponto de vista no livro de memórias The Living Years , assim como Collins em Not Dead Yet . Em muitos aspectos, a carreira solo de Gabriel coexistiu com a ascensão contínua do Genesis com bastante facilidade, mas os compromissos de turnê significaram que ele não poderia fazer sua introdução no Hall da Fama do Rock and Roll em 2010. Ele apareceu na cerimônia que o recebeu em como artista solo em 2014. “Cerque-se de brilho”, ele aconselhou aos aspirantes a músico durante seu discurso, “o brilho de quem você ama estar perto e o brilho de seu talento”.
Assista Peter Gabriel apresentar “The Lamb Lies Down on Broadway” em 1978
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