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Year of the Newt (2023)
Essa coisa é divertida. Você não pode deixar de dançar essas faixas, a maioria me faz sorrir assim que começam. O primeiro álbum quase completo de Bobbing está cheio dos mesmos riffs indie completamente cativantes que ele produziu antes, mas desta vez eles não apenas aparecem e desaparecem, eles são preenchidos com talentos de destaque.
Os trabalhos anteriores de Bobbing já estabeleceram sua competência como produtor e compositor. Year of the Newt acaba reutilizando algumas das táticas que ele desenvolveu em Thank You for Singing to Me e Mixtape para um final um pouco menos eficaz, mas alguns novos dispositivos também são encontrados aqui (trechos de mudanças de riffs unindo faixas, instrumentais/vocais de outros artistas). Posso imaginar que se um ouvinte nunca tivesse ouvido Bobbing antes, ficaria sobrecarregado com uma biblioteca de sons e estilo de produção que nenhum outro artista chegou perto de desenvolver. “Elevator Music”, “Rag Time Gal” e “Stereologue” estão se aproximando de níveis geniais nesse aspecto. É como se Bobbing desenvolvesse um riff e depois o expandisse continuamente até antecipar harmonias que você nem sabia que queria ouvir.
O principal componente que impede este projeto de atingir a qualidade geral de seu primeiro trabalho solo, Thank You for Singing to Me , é o alcance emocional. Esse primeiro trabalho tentou uma gama mais ampla de sons e volumes e executou cada um deles quase perfeitamente. O Ano da Salamandra está quase em constante evolução. As constantes improvisações de arpejo tornam-se um pouco indistinguíveis, faltando efeito nas faixas posteriores, quando na verdade foram adicionadas às anteriores. Year of the Newt visa claramente o pop, e executa isso, mas ao custo de algumas das tonalidades de jazz mais interessantes encontradas em outras obras de Bobbing. Os vocais são mais de uma nota, não mostrando a voz talentosa de Robert Ross o suficiente. O mesmo acontece com alguns dos preenchimentos instrumentais, como o preenchimento quase monótono de "Elevator Music". Dito isto, certamente atende aos seus objetivos mais pop com uma consistência tonal bem mantida.
Infelizmente as letras e os temas combinam com essa tendência pop. Eles são menos bobos e mais direcionados do que os trabalhos anteriores de Bobbing, especialmente Mixtape , mas não deixam nenhum impacto temático duradouro. A única exceção a isso é o grande encerramento, “Dog”.
Dito isso, as limitações do álbum são um tom que é difícil de entender quando você está se divertindo tanto ouvindo-o. Essas faixas são viciantes e seus riffs já reorganizaram meus neurônios.
Os trabalhos anteriores de Bobbing já estabeleceram sua competência como produtor e compositor. Year of the Newt acaba reutilizando algumas das táticas que ele desenvolveu em Thank You for Singing to Me e Mixtape para um final um pouco menos eficaz, mas alguns novos dispositivos também são encontrados aqui (trechos de mudanças de riffs unindo faixas, instrumentais/vocais de outros artistas). Posso imaginar que se um ouvinte nunca tivesse ouvido Bobbing antes, ficaria sobrecarregado com uma biblioteca de sons e estilo de produção que nenhum outro artista chegou perto de desenvolver. “Elevator Music”, “Rag Time Gal” e “Stereologue” estão se aproximando de níveis geniais nesse aspecto. É como se Bobbing desenvolvesse um riff e depois o expandisse continuamente até antecipar harmonias que você nem sabia que queria ouvir.
O principal componente que impede este projeto de atingir a qualidade geral de seu primeiro trabalho solo, Thank You for Singing to Me , é o alcance emocional. Esse primeiro trabalho tentou uma gama mais ampla de sons e volumes e executou cada um deles quase perfeitamente. O Ano da Salamandra está quase em constante evolução. As constantes improvisações de arpejo tornam-se um pouco indistinguíveis, faltando efeito nas faixas posteriores, quando na verdade foram adicionadas às anteriores. Year of the Newt visa claramente o pop, e executa isso, mas ao custo de algumas das tonalidades de jazz mais interessantes encontradas em outras obras de Bobbing. Os vocais são mais de uma nota, não mostrando a voz talentosa de Robert Ross o suficiente. O mesmo acontece com alguns dos preenchimentos instrumentais, como o preenchimento quase monótono de "Elevator Music". Dito isto, certamente atende aos seus objetivos mais pop com uma consistência tonal bem mantida.
Infelizmente as letras e os temas combinam com essa tendência pop. Eles são menos bobos e mais direcionados do que os trabalhos anteriores de Bobbing, especialmente Mixtape , mas não deixam nenhum impacto temático duradouro. A única exceção a isso é o grande encerramento, “Dog”.
Dito isso, as limitações do álbum são um tom que é difícil de entender quando você está se divertindo tanto ouvindo-o. Essas faixas são viciantes e seus riffs já reorganizaram meus neurônios.
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