Nada mais está indo bem no Pink Floyd. Roger Waters demitiu Rick Wright durante a gravação de The Wall . Durante The Final Cut , a tensão torna-se insustentável entre o baixista, que agora parece se misturar ao grupo, e David Gilmour. Não tendo conseguido trazer nada em termos de material para o álbum (e só tendo sido autorizado a cantar uma música – curiosamente a melhor…), o guitarrista decide que é hora de lançar seu segundo álbum solo. Será sobre o Face . Enquanto o álbum anterior o viu acompanhado por companheiros de sua juventude pré-Pink Floyd, aqui Gilmour convoca dois formidáveis técnicos de estúdio, Jeff Porcaro e Pino Palladino. Mas notaremos também a intervenção de alguns amigos de renome, como Steve Winwood e Jon Lord (Deep Purple) enquanto Pete Townshend será convidado para escrever alguns textos.
Entramos claramente nos anos 80 como prova “Until We Sleep” e o seu som enorme (da equipa Porcaro/Palladino) e frio que lembra Gary Numan, até no canto monótono de Gilmour. A guitarra, embora um pouco atrás, que ocasionalmente ruge com este som inimitável, no entanto diz-nos que não há engano na mercadoria. Depois uma viragem radical com “Murder” que trata do assassinato de John Lennon, um assassinato que obviamente traumatizou todos os músicos desta geração de lendas do Rock. Começando como uma balada pura e acústica, gradualmente aumenta de intensidade com a chegada do órgão de Ian Kewley, um solo de baixo fretless de Palladino e, finalmente, a guitarra elétrica que explode enquanto Gilmour se solta vocalmente antes de uma pequena parte instrumental que lembra o apogeu de Animais . Um título que teríamos visto facilmente no Pink Floyd e que teria melhorado muito The Final Cut . A própria Pop “Love On The Air” (uma das duas letras assinadas por Townshend) está, no entanto, mais afastada do famoso grupo e pode parecer um pouco doce demais em sua melodia. Imaginaríamos mais facilmente este título assumido por Linda Ronstadt (que poderia tê-lo tornado um sucesso comercial).
A dinâmica “Blue Light” permite-nos encontrar o delay play que será uma característica de Gilmour em vários títulos dos anos 80 (“Run Like Hell” do Pink Floyd, “Give Blood” de Pete Townshend), aqui misturado com uma secção de metais cativantes e ritmos funky dando um lado comercial, mas ainda assim agradável. Um título que merecia se tornar um sucesso. Mais uma vez, tomamos a visão oposta com “Out The Blue”, uma bela balada com piano e orquestra sinfônica antes de virar o Floyd com a chegada do órgão e da guitarra elétrica. Outro título que poderia ter beneficiado The Final Cut . Outro texto de Townshend, “All Lovers Are Deranged” é um Rock muito pesado amenizado apenas pela voz crescente de Gilmour, que no entanto não hesita em mostrar suas presas quando necessário. Confesso que, considerando esses últimos lançamentos solo, sinto muita falta desse Gilmour…
Uma diatribe lançada contra Waters, "You Know I'm Right", evita, no entanto, ataques gratuitos e desagradáveis (como John Lennon foi capaz de fazer com Paul McCartney em "How Do You Sleep") para apelar ao diálogo. Nós sabemos o que vai acontecer. Musicalmente, o título oscila entre a balada Rock e o Rock jazzístico à la Steely Dan. Uma mixagem muito surpreendente, mas de sucesso, com Gilmour não hesitando em cantar mais alto que o normal. Não deixaremos de destacar um solo magistral sobre o tapete de uma orquestra sinfônica. O eletroacústico “Cruise” traz mais leveza e despreocupação. Dito isto, apesar de uma melodia agradável, será sem dúvida uma das faixas menos lembradas, apesar de uma pequena pausa de Reggae que nos surpreende no final. Estava faltando um pouco da sua dose de lindos solos de guitarra? Então fique atento a “Let's Get Metaphysical”, onde Gilmour traz à tona toda a gama de notas tocadas corretamente enquanto a orquestra se deixa levar. Terminamos com uma balada acústica dark, “Near The End”, que lembra em sua atmosfera “Goodbye Blue Sky” do Pink Floyd.
Variado e rico, About Face parece uma lufada de ar fresco depois de um The Final Cut muito chato . O álbum provou que o Pink Floyd não era de fato apenas Roger Waters e que musicalmente grande parte dependia de David Gilmour. Como resultado, poderíamos ter esperado um sucesso maior para este álbum que vendeu bem, mas longe dos números do Pink Floyd. Talvez parte do público duvidasse de ver o guitarrista se sair tão bem sem seu líder. De qualquer forma, depois de uma turnê solo (com Mick Ralphs e Chris Slade na banda de apoio, desculpe) e uma curta passagem pelo grupo de Bryan Ferry, Gilmour se sentirá confiante o suficiente para reiniciar a máquina com Nick Mason Pink Floyd sem Waters.
Títulos:
1. Until We Sleep
2. Murder
3. Love On The Air
4. Blue Light
5. Out Of The Blue
6. All Lovers Are Deranged
7. You Know I’m Right
8. Cruise
9. Let’s Get Metaphysical
10. Near The End
Músicos:
David Gilmour: Vocais, guitarra, baixo
Pino Palladino: Baixo
Ian Kewley: Teclados
Jon Lord: Sintetizadores
Anne Dudley: Sintetizadores
Steve Winwood: Piano (3), órgão (4)
Bob Ezrin: Teclados, orquestrações
Michael Kamen: orquestrações
de Ray Cooper : Percussão
Luis Jardim: Percussão
Buzinas: Metais
Orquestra Filarmónica Nacional
Produção: Bob Ezrin e David Gilmour
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