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Bury Me at Makeout Creek (2014)
Quatro anos antes de Mitski agarrar a indústria da música indie pelas bolas e se tornar o cowboy, ela lançou um dos melhores álbuns de indie rock lo-fi da década. Bury Me at Makeout Creek consiste em 10 canções dolorosamente emotivas cuja beleza machucada reside, eu acho, naquilo que elas não revelam. Uma das letras mais estranhas e marcantes do disco surge logo no início, 30 segundos após a abertura do álbum Texas Reznikoff, em meio a um violão mal dedilhado: Texas é um estado sem litoral / Está um pouco distante. Obviamente, o Texas não tem litoral, então esse truque semântico funciona como uma pequena janela opaca para o mundo interior do compositor – que significado essa piada interna enigmática tinha para Mitski para soar tão reverencial? 45 segundos depois, a música começa a tocar, com guitarras distorcidas tocando um acorde enquanto Mitski lamenta “você manteve suas meias na cama” na mesma melodia. O ouvinte conhece cerca de 5% da história do desgosto, mas a vivacidade do desgosto é ampla.
Isto resume a excelência de Makeout Creek e, na verdade, a excelência de Mitski como artista. Ela captura a solidão, o desgosto e a alienação como quase nenhum outro, não gritando como um músico emo, mas encapsulando-os em vinhetas enigmáticas e frases incrivelmente graciosas. Veja o destaque do álbum First Love / Late Spring, um hino de desgosto que a maioria dos artistas tenta, sem sucesso, criar para carreiras inteiras. Apoiado por acordes de órgão distorcidos, tons de baixo pacientes e bateria pesada, o refrão continua Então, por favor, apresse-se, deixe-me / Não consigo respirar / Por favor, não diga que me ama / 胸がはち切れそうで. Para o indie rock caseiro é lindo, incorporando backing vocals masculinos e arpejos de sintetizador cintilantes mais tarde na música, e uma das melhores mudanças de tom no indie rock de 2010. Essas letras em japonês se traduzem aproximadamente como “parece que meu coração vai explodir” e, bem, a mesma coisa. Francis Forever é igualmente um hino, com uma melodia de refrão crescente que brinca com aquele conflito perene entre desejar não se importar com o que os outros pensam de você e ainda assim ser totalmente dependente psicologicamente da percepção que aquela pessoa especial tem de você.
Acabei de descrever duas das músicas mais hinosas deste álbum, mas muitas vezes as coisas são muito mais abrasivas e pesadas. Townie avança como um clássico grunge perdido, enquanto as guitarras distorcidas e desafinadas de I Don't Smoke coexistem desconfortavelmente ao lado de uma bateria eletrônica lo-fi, quase como uma espécie de híbrido de drone metal. O momento mais emocionante deste álbum vem em Drunk Walk Home, onde Mitski grita FODA-SE VOCÊ E SEU DINHEIRO! A música mais tarde se transforma em dedilhados de guitarra distorcidos e gritos literais no canal direito do fone de ouvido. Esse peso é essencial para capturar a indiferença deste álbum, uma espécie de pavor existencial universitário abordado em muitos álbuns angustiantes do bandcamp dos anos 2010, raramente com tanta habilidade e eficácia como este. O álbum termina com um som acústico de arrepiar os cabelos, Last Words of a Shooting Star. Mitski está sentada em um avião que é subitamente atingido por uma turbulência forte e imprevista, e a única coisa que ela sente é alívio por ter deixado seu quarto arrumado antes de sua morte iminente. É impossível explicar por que isso ressoa de forma tão arrepiante com a narrativa do álbum, mas o significado é transmitido. Quero citar mais letras, mas isso não é uma boa crítica musical. Este álbum vai direto ao coração da minha alma.
Isto resume a excelência de Makeout Creek e, na verdade, a excelência de Mitski como artista. Ela captura a solidão, o desgosto e a alienação como quase nenhum outro, não gritando como um músico emo, mas encapsulando-os em vinhetas enigmáticas e frases incrivelmente graciosas. Veja o destaque do álbum First Love / Late Spring, um hino de desgosto que a maioria dos artistas tenta, sem sucesso, criar para carreiras inteiras. Apoiado por acordes de órgão distorcidos, tons de baixo pacientes e bateria pesada, o refrão continua Então, por favor, apresse-se, deixe-me / Não consigo respirar / Por favor, não diga que me ama / 胸がはち切れそうで. Para o indie rock caseiro é lindo, incorporando backing vocals masculinos e arpejos de sintetizador cintilantes mais tarde na música, e uma das melhores mudanças de tom no indie rock de 2010. Essas letras em japonês se traduzem aproximadamente como “parece que meu coração vai explodir” e, bem, a mesma coisa. Francis Forever é igualmente um hino, com uma melodia de refrão crescente que brinca com aquele conflito perene entre desejar não se importar com o que os outros pensam de você e ainda assim ser totalmente dependente psicologicamente da percepção que aquela pessoa especial tem de você.
Acabei de descrever duas das músicas mais hinosas deste álbum, mas muitas vezes as coisas são muito mais abrasivas e pesadas. Townie avança como um clássico grunge perdido, enquanto as guitarras distorcidas e desafinadas de I Don't Smoke coexistem desconfortavelmente ao lado de uma bateria eletrônica lo-fi, quase como uma espécie de híbrido de drone metal. O momento mais emocionante deste álbum vem em Drunk Walk Home, onde Mitski grita FODA-SE VOCÊ E SEU DINHEIRO! A música mais tarde se transforma em dedilhados de guitarra distorcidos e gritos literais no canal direito do fone de ouvido. Esse peso é essencial para capturar a indiferença deste álbum, uma espécie de pavor existencial universitário abordado em muitos álbuns angustiantes do bandcamp dos anos 2010, raramente com tanta habilidade e eficácia como este. O álbum termina com um som acústico de arrepiar os cabelos, Last Words of a Shooting Star. Mitski está sentada em um avião que é subitamente atingido por uma turbulência forte e imprevista, e a única coisa que ela sente é alívio por ter deixado seu quarto arrumado antes de sua morte iminente. É impossível explicar por que isso ressoa de forma tão arrepiante com a narrativa do álbum, mas o significado é transmitido. Quero citar mais letras, mas isso não é uma boa crítica musical. Este álbum vai direto ao coração da minha alma.
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