O interesse pela Grécia – cultura, arte, filosofia – intensificou-se entre os britânicos na segunda metade da década de 1960. Claro, a curiosidade foi alimentada pelo brilhante John Fowles com o seu “The Magus”, bem como pela sua coleção de reflexões existenciais “Aristos”. Os músicos também não ficaram de fora. Por exemplo, foi nessa época que o autoritário jazzista Neil Eardley (1937–2004) se interessou por experiências étnicas. E o primeiro ponto de parada em uma série de experimentos com motivos tradicionais de várias nacionalidades para ele foi a Hélade. Danças de pastores, indicativos de serviços de rádio gregos, músicas do folclore antigo - Neil se inspirou em todos os lugares. Mas a principal fonte de impressões, é claro, são as ilhas e cidades, berço dos mitos eternos. Eardley conseguiu contagiar seus amigos com sua súbita paixão - o trompetista escocês, líder da banda de jazz progressivo Nucleus Ian Carr (1933–2009) e veterano da cena jazz inglesa, o trompista Don Randell (1926–2015). O resultado do trabalho conjunto foi o complexo programa “Variações Gregas e Outros Exercícios do Egeu”, que coroou o sinfonismo clássico com “as lendas da antiguidade profunda” e elementos de improvisação espontânea.O maestro/compositor Neil convocou uma luxuosa equipe de acompanhantes para gravar a suíte de 24 minutos "The Greek Variations". Carr (trompete, flugelhorn) e Randall (saxofones, flauta) são acompanhados pelo mestre da trompa Barbara Thompson ( Coliseu ), o oboísta/saxofonista Carl Jenkins ( Núcleo , Soft Machine ), os baixistas Jeff Kline ( Núcleo , Gilgamesh , Isotope ) e Jack Bruce ( Cream , solo), percussionista virtuoso Frank Ricotti , trombonista Michael Gibbs , baterista John Marshall ( Nucleus , Soft Machine ) + quarteto de cordas de câmara. O resultado das vigílias de estúdio resultou numa poderosa colagem sonora, onde as entonações características dos Balcãs são enriquecidas com partes de violino-alto-violoncelo, crescem em textura de swing e são cobertas por uma pátina multicamadas de instrumentos de sopro. Sendo um excelente estilista, Neil não especula sobre técnicas de imitação. Pelo contrário, o encanto paisagístico da costa do Egeu é apenas um pretexto, um impulso do qual divergem raios de fusão de natureza original. E o iniciador do evento conhece em primeira mão a natureza da música acadêmica. É por isso que os exercícios puramente filarmónicos de Eardley (por exemplo, o esboço “Meteora”) raramente são convincentes e extremamente orgânicos. A presença do autor de Ian e Don é indicada pelos blocos nº 2 (tríptico) e 3 (quadriga), respectivamente. Ambos, sem mais delongas, iniciaram seus estudos individuais com literatura. Carr se comprometeu a processar as camadas monumentais de Homero , pegou os enredos de lendas conhecidas, após o que mergulhou de cabeça na prudência do jazz ("Wine Dark Lullaby", "Orpheus"), finalmente brilhando com impulso incendiário ("Persephone's Jive" ). No caderno quaternário de Randell, construído com base na Odisséia ("Adeus Penélope", "Odisseu, Rei de Ítaca", "Canção das Sereias", "Véu de Ino"), há mais vôo livre, pura "improvisação". No entanto, a etnicidade também está presente de forma velada aqui.
Resumindo: um ato artístico magnífico, diferente de tudo, de tipo borderline, pensado para um público atento. Eu recomendo.
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