Embora eu não saiba exatamente o que Psychomagia significa, o nome estranhamente se encaixa na música às vezes maníaca e muitas vezes mágica tocada no último projeto de John Zorn a ser lançado, lançado no mês passado por seu selo Tzadik. Como muitos dos melhores trabalhos do principal gênio da música criativa do centro de Nova York, ele faz música a partir de fontes não musicais improváveis. Neste caso, inspirou-se nos escritos do frade dominicano medieval, filósofo, matemático, poeta e astrônomo Giordano Bruno e do cineasta de vanguarda chileno Alejandro Jodorowski.
Como compositor, produtor e arranjador, Zorn deixou a execução de sua música para o moderno combo de rock experimental judeu-marroquino Abraxas. Liderado pelo baixista Shanir Ezra Blumenkranz, Abraxas é completado pelo baterista Kenny Grohowski e pela dupla ameaça de guitarra de Eyal Maoz e do líder da banda Kef de Blumenkranz, Aram Bajakian.
Zorn é produtivo ao extremo e um site poderia se manter ocupado dedicando-se apenas a cobrir apenas sua produção. Psicomagia é um local que escolhemos destacar porque é mais uma parcela da série Masada Book Two – The Book of Angels de Zorn e seu último, Tap: Volume 20, com a famosa participação de Pat Metheny, ganhando grande aclamação no ano passado. Mas para o Volume 19, Abraxas foi o veículo e Zorn já está retornando ao quarteto dois volumes depois; ele só usou um ato musical duas vezes nesta série, uma vez antes. Outros artistas anteriores do Livro dos Anjos incluíram Ben Goldberg, Medeski, Martin & Wood, Koby Israelite e Marc Ribot.
Abraxas inicia a Psicomagia mais cedo com “Metapsicomagia”. É estridente e poderoso (embora não fora do estilo Naked City), mas dê uma olhada por trás da vibração de Santana vai para Tel Aviv da música e você encontrará alguns dos gênios composicionais e de arranjos de Zorn em ação; a canção flui como uma narrativa com capítulos que invocam a incerteza, a luta e, em última análise, o triunfo, com um misticismo do Oriente Próximo permeando tudo. Zorn não é tanto um maníaco por controle a ponto de impedir que o verdadeiro caráter dos músicos floresça; as personalidades únicas da guitarra de Bajakian e Maoz encontram terreno fértil nesta e em todas as outras músicas de Zorn.
É evidente, porém, que os músicos estão sendo desafiados pelo material; as complexidades das composições, as modulações discretas e a forma como os acordes soam tão impactantes quanto as seleções de acordes poderiam facilmente frustrar músicos menores. “Celestial Mechanism” mistura elementos de rock matemático, psicodelia pesada e jazz de vanguarda de uma maneira que não pode simplesmente acontecer mesmo que a energia bruta de uma jam também esteja presente.
Às vezes, há colisões de ruídos que criam densos emaranhados de sons metálicos, mas os acordes exóticos de Zorn fornecem a inteligência para equilibrar a energia bruta; esse é o apelo de um número turbulento como “Four Rivers”. Vindo logo após “Four Rivers” na sequência, “The Nameless is God” oferece uma pausa suave que apresenta expressões de guitarra espectrais atraentes e complementares de Bajakian e Maoz e uma breve virada doce de Blumenkranz.
Até o final do ano, John Zorn poderá ter mais quatro ou cinco lançamentos, mas não esqueça de Psychomagia. Há uma boa razão para ele ter voltado para Abraxas, que parece compreender seu conceito musical ilimitado como poucos outros músicos conseguem.
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