Tadd Dameron (21 de fevereiro de 1917 - 8 de março de 1965) foi um compositor, arranjador e pianista de jazz americano. Sua discografia completa inclui quase 300 gravações nas quais atuou como intérprete ou arranjador.
Tadd Dameron nasceu Tadley Ewing Peake, filho de Isaiah e Ruth Peake em Cleveland, Ohio. Mais tarde, quando sua mãe se casou com Adolphus Dameron, Tadd e seu irmão, César, mudaram legalmente seus nomes para Dameron. Tadd cresceu com a música ao seu redor, sua mãe primeiro o ensinou a tocar piano, “não para ler, mas de memória”. Mas foi o irmão mais velho de Dameron, Caesar, um saxofonista, que despertou seu interesse pelo jazz ao ouvir os discos das big bands da década de 1930 como Fletcher Henderson, Duke Ellington e a banda Casa Loma que tocava arranjos únicos no A Hora.
O músico de jazz de Cleveland, Andy Anderson, disse que ouviu Dameron pela primeira vez na década de 1930, quando César levou seu irmão mais novo para uma boate e perguntou se o menino poderia participar da Snake White Band. Anderson disse que ficou surpreso quando Tadd começou a tocar piano. Anderson disse: “Ele tem dez dedos e todos eles tocavam as teclas e todos tocavam notas diferentes. Você não esperava ouvir algo assim. Em pouco tempo, um amigo da Central High School, o trompetista Freddie Webster, convenceu Dameron a se juntar à sua banda para tocar em Cleveland. Em 1938, aos 21 anos, ele começou a escrever arranjos para uma banda formada em Cleveland por James Jeter e Hayes Pillars. Originalmente, ele soletrou seu nome “Tad” até que um numerologista lhe disse que a adição de um segundo “d” lhe traria sorte.
Em 1940, Dameron pegou a estrada com bandas lideradas por Zack Whyte e Blanche Calloway e foi para Nova York com a banda de Vito Musso. Quando a banda de Musso acabou, ele foi para Kansas City, onde compôs e fez arranjos para Harlan Leonard's Rockets. Entre suas composições para a banda de Leonard estavam “400 Swing”, “Rock and Ride” e “A La Bridges”. Neste ponto de sua vida, Dameron estava escrevendo quase puro swing. Ainda não havia evidências dos sons modernos que ele mais tarde seria pioneiro.
Ele começou a experimentar algumas ideias novas enquanto escrevia arranjos para a Orquestra Jimmie Lunceford. Ele estava absorvendo todo o novo bebop que ouvia e começando a usar um pouco do novo estilo em seus arranjos para big band. Dameron relembrou: “Comecei a escrever no meu próprio estilo quando entrei na banda de Count Basie”. Em 1942, Trummy Young, um trombonista que Dameron conheceu na banda de Lunceford, apresentou Tadd a Dizzy Gillespie.
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Milt Orent, Mary Lou Williams, Tadd e Dizzy
No final da década de 1940, Dameron escreveu arranjos para a big band de Dizzy Gillespie, que estreou sua peça orquestral de grande escala Soulphony no Carnegie Hall em 1948. Também em 1948, Dameron liderou seu próprio grupo em Nova York, que incluía Fats Navarro; no ano seguinte esteve na Feira de Jazz de Paris com Miles Davis. Fazendo os arranjos para a big band de Gillespie, Dameron pegou as frases longas, os ritmos poderosos e otimistas e as mudanças de acordes do bop que Dizzy e Charlie Parker foram pioneiros, e os usou em arranjos de big band. Entre suas primeiras composições para Gillespie estava “Good Bait”.
Dameron foi homenageado pela revista Esquire em 1947 como “O Melhor Novo Arranjador de Jazz”. Nesse mesmo ano, ele formou seu próprio pequeno grupo que contava com Fats Navarro, um jovem trompetista incrível. Eles gravaram alguns lados clássicos para Blue Note e Capitol. Depois que Navarro morreu em 1950, aos 26 anos, Dameron encontrou outro jovem trompetista que se tornaria uma lenda do jazz. Dameron estava se preparando para uma sessão de gravação e mais tarde lembrou que decidiu contratar um relativamente desconhecido, Clifford Brown. Em 11 de junho de 1953, eles entraram em estúdio de gravação na cidade de Nova York. O trompete de Clifford Brown elevou-se brilhantemente acima do conjunto cantante de nove peças.
Tadd com Billy Eckstine
Em 1956, apenas três anos depois de Dameron tê-lo apresentado em disco, Clifford Brown tornou-se um dos trompetistas mais respeitados do jazz. Dameron continuou a escrever e fazer arranjos, incluindo sua composição mais conhecida, “If You Could See Me Now”, gravada por Sarah Vaughan e o antigo amigo de infância de Dameron, Freddie Webster. Depois de gravar alguns álbuns como “Mating Call”, com John Coltrane em 1958, ele passou grande parte de 1959-61 na Prisão Federal em Lexington KY, sob acusações de narcóticos. Depois de ser libertado, Dameron escreveu para Sonny Stitt, Blue Mitchell, Milt Jackson e Benny Goodman.
A última gravação de Tadd Dameron foi “The Magic Touch of Tadd Dameron” (1962), mas foi deixada de lado por problemas de saúde; ele teve vários ataques cardíacos antes de morrer de câncer em 1965, aos 48 anos. Ele foi enterrado no Cemitério Ferncliff em Hartsdale, Nova York.
Tadd Dameron nasceu Tadley Ewing Peake, filho de Isaiah e Ruth Peake em Cleveland, Ohio. Mais tarde, quando sua mãe se casou com Adolphus Dameron, Tadd e seu irmão, César, mudaram legalmente seus nomes para Dameron. Tadd cresceu com a música ao seu redor, sua mãe primeiro o ensinou a tocar piano, “não para ler, mas de memória”. Mas foi o irmão mais velho de Dameron, Caesar, um saxofonista, que despertou seu interesse pelo jazz ao ouvir os discos das big bands da década de 1930 como Fletcher Henderson, Duke Ellington e a banda Casa Loma que tocava arranjos únicos no A Hora.
O músico de jazz de Cleveland, Andy Anderson, disse que ouviu Dameron pela primeira vez na década de 1930, quando César levou seu irmão mais novo para uma boate e perguntou se o menino poderia participar da Snake White Band. Anderson disse que ficou surpreso quando Tadd começou a tocar piano. Anderson disse: “Ele tem dez dedos e todos eles tocavam as teclas e todos tocavam notas diferentes. Você não esperava ouvir algo assim. Em pouco tempo, um amigo da Central High School, o trompetista Freddie Webster, convenceu Dameron a se juntar à sua banda para tocar em Cleveland. Em 1938, aos 21 anos, ele começou a escrever arranjos para uma banda formada em Cleveland por James Jeter e Hayes Pillars. Originalmente, ele soletrou seu nome “Tad” até que um numerologista lhe disse que a adição de um segundo “d” lhe traria sorte.
Em 1940, Dameron pegou a estrada com bandas lideradas por Zack Whyte e Blanche Calloway e foi para Nova York com a banda de Vito Musso. Quando a banda de Musso acabou, ele foi para Kansas City, onde compôs e fez arranjos para Harlan Leonard's Rockets. Entre suas composições para a banda de Leonard estavam “400 Swing”, “Rock and Ride” e “A La Bridges”. Neste ponto de sua vida, Dameron estava escrevendo quase puro swing. Ainda não havia evidências dos sons modernos que ele mais tarde seria pioneiro.
Ele começou a experimentar algumas ideias novas enquanto escrevia arranjos para a Orquestra Jimmie Lunceford. Ele estava absorvendo todo o novo bebop que ouvia e começando a usar um pouco do novo estilo em seus arranjos para big band. Dameron relembrou: “Comecei a escrever no meu próprio estilo quando entrei na banda de Count Basie”. Em 1942, Trummy Young, um trombonista que Dameron conheceu na banda de Lunceford, apresentou Tadd a Dizzy Gillespie.
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| Milt Orent, Mary Lou Williams, Tadd e Dizzy |
No final da década de 1940, Dameron escreveu arranjos para a big band de Dizzy Gillespie, que estreou sua peça orquestral de grande escala Soulphony no Carnegie Hall em 1948. Também em 1948, Dameron liderou seu próprio grupo em Nova York, que incluía Fats Navarro; no ano seguinte esteve na Feira de Jazz de Paris com Miles Davis. Fazendo os arranjos para a big band de Gillespie, Dameron pegou as frases longas, os ritmos poderosos e otimistas e as mudanças de acordes do bop que Dizzy e Charlie Parker foram pioneiros, e os usou em arranjos de big band. Entre suas primeiras composições para Gillespie estava “Good Bait”.
Dameron foi homenageado pela revista Esquire em 1947 como “O Melhor Novo Arranjador de Jazz”. Nesse mesmo ano, ele formou seu próprio pequeno grupo que contava com Fats Navarro, um jovem trompetista incrível. Eles gravaram alguns lados clássicos para Blue Note e Capitol. Depois que Navarro morreu em 1950, aos 26 anos, Dameron encontrou outro jovem trompetista que se tornaria uma lenda do jazz. Dameron estava se preparando para uma sessão de gravação e mais tarde lembrou que decidiu contratar um relativamente desconhecido, Clifford Brown. Em 11 de junho de 1953, eles entraram em estúdio de gravação na cidade de Nova York. O trompete de Clifford Brown elevou-se brilhantemente acima do conjunto cantante de nove peças.
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| Tadd com Billy Eckstine |
Em 1956, apenas três anos depois de Dameron tê-lo apresentado em disco, Clifford Brown tornou-se um dos trompetistas mais respeitados do jazz. Dameron continuou a escrever e fazer arranjos, incluindo sua composição mais conhecida, “If You Could See Me Now”, gravada por Sarah Vaughan e o antigo amigo de infância de Dameron, Freddie Webster. Depois de gravar alguns álbuns como “Mating Call”, com John Coltrane em 1958, ele passou grande parte de 1959-61 na Prisão Federal em Lexington KY, sob acusações de narcóticos. Depois de ser libertado, Dameron escreveu para Sonny Stitt, Blue Mitchell, Milt Jackson e Benny Goodman.
A última gravação de Tadd Dameron foi “The Magic Touch of Tadd Dameron” (1962), mas foi deixada de lado por problemas de saúde; ele teve vários ataques cardíacos antes de morrer de câncer em 1965, aos 48 anos. Ele foi enterrado no Cemitério Ferncliff em Hartsdale, Nova York.
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