Há um certo padrão no fato de a equipe israelense ter escolhido a palavra “poeira” como nome. Pode ser interpretado de diferentes maneiras - desde mensageiros arenosos de um deserto distante até a poeira dos séculos. Mas esse não é o ponto. O projeto reuniu artistas que se conheciam direta e indiretamente. Por exemplo, o tecladista Roy Yarkoni e o baixista Ishai Schommer, antes de formar o Ahvak , participaram das atividades da banda RIO Thin Lips , e ao mesmo tempo trabalharam com a única composição etno de vanguarda Charming Hostess . Os créditos do baterista/percussionista Dave Kerman incluem um mar de conjuntos diversos - de Rascal Reporters e Present a 5UU's , Thinking Plague e Yugen . O mestre do som Udi Qumran também não é a última pessoa na festa. É a ele que muitos grupos “intelectuais” devem a arquitetura sonora cuidadosamente pensada dos lançamentos de seus programas. Membros adicionais de apoio do Ahvak incluíam o guitarrista Yehuda Cotton e o tecladista/trompistas/vocalista Udi Schusser . Sem dizer uma palavra, escolhemos o avant-prog como referência de gênero para os primogênitos. Afinal, ele é o que há de mais próximo da grande maioria dos membros do grupo. E de resto, acho que foi interessante experimentar-me num campo tão exótico.O disco começa com a intrincada faixa “Vivisektzia (Vivisection)”, que permite avaliar de imediato a qualidade da engenharia de som do maestro Qumran. As delícias da percussão puramente oriental fundem-se numa escala sonora com frases de guitarra, movimentos de sintetizador e piano, flauta, efeitos especiais e outros truques. A visibilidade das imagens não nega a sua nebulosidade mística. A atmosfera é permeada pelo distanciamento industrial, pelos tons de câmara e pela loucura febril das massas musicais. A continuação na forma da peça “Bherta (Bertha)” não é menos intrigante. O tocante tema de cidade pequena da introdução rapidamente se expande para as dimensões de uma assertiva monstruosa fusão-progressiva. Às vezes, uma nota nostálgica convencionalmente provinciana se faz sentir, mas a vantagem numérica está do lado do ataque instrumental intenso e friamente cromado, virando a mente do avesso. Falando figurativamente, uma performance de circo elevada ao nível do drama 3D. O estudo dissonante de flauta e teclado "Regaim (Moments)" afirma ser acadêmico saudável. A inovação rima fortemente com a tradição e você não entenderá imediatamente o que é mais importante. O panorama de 16 minutos "Ahvak (Dust)" se desenrola no centro de um poderoso ciclone rochoso. Uma trituração cibernética segue incansavelmente o dedilhar fino da flauta doce, o zumbido rítmico é varrido pelo turbilhão desastroso de acordes, o reflexo da câmara é periodicamente esmagado pelo caos polifônico da praga e o grau de insanidade do comando excede quase tudo o que foi ouvido antes. A tentativa do autor de tocar a caneta de Guitarrero Cotton é realizada com sucesso no quadro do esboço "Melet (Cimento)"; A proporção entre especificidade e amorfa é mantida como deveria. A composição em grande escala “Hamef Ahakim (Yawners)” é uma mistura densa de detalhes, contraindicada para os amantes da harmonia melódica. Os devoradores de notas de Ahvak não poupam os sentimentos do público em potencial, cortando toda a composição com um bisturi. No entanto, isso foi originalmente planejado. Como reticências, há um epílogo de 55 segundos para "Pirzool (Ferragens)", cuja estética canibal está infinitamente longe de qualquer manifestação de humanismo.
Resumindo: misterioso, estranho, inventivo, habilidoso. Um verdadeiro banquete para os gourmets cariocas e para os mais ousados. Eu o recomendo a outros em prol do desenvolvimento espiritual geral.
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