TOE FAT - Toe fat (1970)

 

Lee Kerslake................Bateria, percussão

Ken Hensley................Guitarra e teclados

Cliff Bennett................Voz e piano

John Glascock...........Baixo

1ª cara:

- That's my love for you

- Bad side of the moon

- Nobody

- The wherefors and the why's

- But I'm wrong

2ª face:

- Just like me

- Just like all the rest

- I can`t believe

- Working nights

- You tried to take it all

Falar de TOE FAT é falar dos precursores do que mais tarde surgiria como URIAH HEEP , banda que está aqui há muito tempo. Estão incluídos os alicerces do Heep, o baterista Lee Kerslake e o guitarrista e tecladista Ken Hensley , logo ocupariam posições em suas fileiras, em especial Hensley, que ingressou praticamente desde o início dos tempos, naquele mesmo ano de 1970. A essência do O ritmo da banda veterana está subjacente a algumas das melhores faixas deste álbum. Mas o arquitecto do quarteto é Cliff Bennett, fundador de um combo com o seu nome que pouco terá impacto.

Gordura do dedo do pé

Depois de fechar a página ele se encarregará de escrever as músicas, portanto depois de ouvi-las com atenção observa-se um amálgama de tendências e influências que não deixa claro o caminho que seguirão no futuro, embora este seja tão curto que dá chegar a ser capaz de conhecê-lo. Depois de mais um LP, o segundo, a brilhante aventura de Toe Fat terminaria. Suas primeiras edições são procuradas e por elas são pagos bons valores.

Urias Heep

Mais uma vez Cliff não desiste do esforço e se reinventa em 1969 liderando o Toe Fat. Eles assinaram com o selo progressivo de Tamla Motown , chamado Rare Earth , e lançaram este trabalho um ano depois, que fracassou comercialmente, mas mesmo assim teve elogios consideráveis ​​da crítica. Ou seja, eles estavam se tornando um objeto subterrâneo de lenda. Kerslake e Hensley , parte muito importante, abandonaram o navio após este primeiro assalto, deixando o centro de gravidade do Fat muito afetado, que se recuperou, embora não completamente, para sucumbir pouco tempo depois.

Kerslake fez parte completa deste álbum, mas não aparece na fotografia da contracapa, e foi substituído por Alan Kendall , que seria seu substituto logo depois. Algo incompressível e sem sentido. O nome John Glascock também será familiar para muitos de vocês por causa de sua participação durante um período com o lendário Jethro Tull . A torneira foi definitivamente cortada com a gravação do segundo álbum Toe Fat II . Sua publicação obteve novamente os mesmos resultados da estreia, pouco interesse comercial e vendas baixíssimas. Esse novo golpe encerrou a parceria. A título de anedota, os torsos nus que aparecem à esquerda da capa foram substituídos na Espanha por um cordeirinho. Todos conhecemos a censura que ainda existia neste país.

O álbum oferece muitas faces diferentes mas sob a primazia unificadora do hard rock, que é um pouco a cola de todas elas. Um rock poderoso onde há espaço para a guitarra de Ken Hensley e seus solos, ainda carentes de elegância e com criatividade limitada, mas com uma performance enérgica e animada. A voz de Cliff é firme, enérgica, estridente, expressiva e com um timbre que poderíamos confundir com uma voz negra. Os ritmos que Kerslake gera nos lembrarão com essas pausas daqueles que ele executou mais profusamente em Uriah Heep, assim como o acompanhamento enfático da guitarra em seus riffs. Também falta uma produção mais elaborada, pois pode-se dizer que é escassa, mas é verdade que, por outro lado, torna a música mais crua e autêntica.

As composições são de estilo simples, riffs claros, melodias com refrãos definidos e com poucas contribuições para espaços instrumentais, muito justas. Temas que normalmente não ultrapassam 4 minutos, traçados em hard rock clássico que oferece elementos enriquecedores pertencentes a outras vertentes do rock, psicodelia, progressivo, etc.

A peça Bad Side of the Moon , que tocam em segundo lugar, foi escrita por um muito jovem Elton John , cuja versão original, quis o destino, nunca foi publicada em álbum, permanecendo no lado B de um single. É aqui que podemos apreciar a introdução dos teclados, pela primeira e, dir-se-ia, última vez, contribuindo com um segmento progressivo para a obra, em escalas ascendentes e descendentes. Podemos reconhecer bons grooves em alguns cortes e psicodelia nas cordas do violão. Ninguém é um exercício curioso porque poderemos observar a execução de 2 solos de guitarra independentes, algo que não voltará a acontecer em todo o set. A guitarra é capaz de criar atmosferas avassaladoras utilizando pedais, como em The Wherefors and the Why's, recurso que será utilizado em abundância anos depois, conseguindo deixar a guitarra bloqueada em longos e intermináveis ​​atrasos .

No lado B, vamos nos deparar com jogos vocais, toques únicos de flauta e gaita em Assim como todo o resto , a experimentação no violão em uma peça com uma atmosfera estranha, como Não acredito , um coquetel de baixo e bateria de alto nível ( Noites de trabalho ) e explosões de rock'n'roll no mais puro estilo coletado em Você tentou levar tudo .