Fourth Sensation: Fourth Sensation (1970)

 

Não é nenhum mistério que, quando os impulsos sócio-criativos se espalham e se manifestam na sociedade, despertam também uma certa atenção do mercado que normalmente primeiro se apodera deles e depois os transforma num produto.

Na maioria dos casos, este meio de comunicação nunca devolve o espírito antagónico original dos movimentos, mas mistura-o, fluidiza-o e adapta-o às necessidades das massas, muitas vezes rejeitando produtos açucarados ou, pior, rebuscados.

Sem entrar em detalhes, praticamente todas as contraculturas juvenis desde a década de 1950 sofreram esta degradação, do Rock'n'Roll ao Punk , incluindo os Teddy Boys, os Mods, os Beats e assim por diante.

Escusado será dizer que, na Itália dos anos 1960, a tendência mais recorrente era mistificar o Beat de todas as maneiras possíveis, a ponto de atingir níveis no mínimo patéticos: das bandas inglesas falsas aos filmes cômicos-surreais, das traduções improváveis ​​de dos textos originais à criação de espetaculares “rebeldes de papel machê” que nada tinham em comum com a radicalidade dos autênticos.

Tudo isso, enquanto os Beats, os verdadeiros , eram literalmente massacrados pelos cidadãos e pelas autoridades.

Com o declínio do Beat e o advento do Underground na virada dos anos 70, a alteração do produto inovador também mudou. Ele reciclou elementos estilísticos psicodélicos, tornou-os “na moda” e empacotou-os apropriadamente em mercadorias musicais mais ou menos dignas.

O quarteto da muito italiana “ Quarta Sensação ” certamente pertencia à primeira categoria, dada a sua notável dignidade instrumental.

Presumivelmente formados no final dos anos 1960, eles lançaram um obscuro álbum autointitulado em 1970 pela gravadora " Ricordi International ", cujo objetivo claro era comercializá-los como um grupo inglês.

Na verdade, a formação bem italiana incluía o jovem tecladista Vince Tempera (mais tarde Pleasure Machine e Il Volo ), o baixista Ares Tavolazzi (futuro Area ) aqui no papel de guitarrista, Ellade Bandini na bateria, Angelo Vaggi na baixo e, como autor de todas as peças, o trompetista Max Catalano do popular grupo Flippers (os de "Muskrat Ramble Cha Cha Cha" - mais de 200.000 cópias vendidas) e depois se tornou o popular " Filósofo do óbvio " no Arbore transmitir " Aqueles da noite ".

Ao ouvir, uma bateria e um violão ficam evidentes, mas o nome dos instrumentistas ainda me é desconhecido.

Tal como acontece com o Underground Set , o Grupo Barigozzi , Blue Phantom e Silvano Chimenti , a Quarta Sensação também segue os caminhos então trilhados do som na transição entre Beat e Psicodelia e é preciso dizer que o fazem muito bem.

Em cerca de meia hora de música, Ellepi desenvolve 10 músicas (todas instrumentais e intituladas com nome de mulher) em que Psychedelia, Blues, Acid, Jazz e Funky se alternam e se contaminam com grande fluidez, com marcada prevalência da 'Hammond's Tempera'. .

Se o álbum começa harmonicamente calmo (“ Julia ” e acima de tudo “ Clarissa ” são essencialmente blues padrão), a terceira música “ Vanessa ” se encaixa perfeitamente na atmosfera de “ beat matadora ” do período, completa com riffs, quebras rítmicas e grandes trastes. de teclado, apoiado por um excelente trabalho de guitarra e linhas de baixo constantes e excelentes que dão cor a todas as músicas.

No mesmo tom, podemos ouvir a aristocrática “ Elena ” e a sincopada “ Giorgia ”

Também no jogo estão " Petula ", aberta e alegre, a muito refinada " Lisa ", calorosa e envolvente com uma esplêndida harmonização de guitarra, " Diana ", um blues pesado com forte impacto dinâmico e " Marta " merece uma menção à parte que é provavelmente a música mais estruturada e interessante do álbum.

No fundo, mesmo que produzidos com claras intenções comerciais, os músicos da " Quarta Sensação " aproveitam a oportunidade para demonstrar não só grandes capacidades performativas, mas também um profissionalismo muito sólido que certamente vai além do padrão, considerando também a sua tenra idade. .

Definir o álbum como “ formidável ” ou “uma obra-prima” me parece um exagero: na verdade, ele carece totalmente de conflito e o nível de transgressão é mínimo. É certamente instrumentalmente superior à média dos seus homólogos: uma vantagem não negligenciável.