Lançado meia década após seu primeiro LP solo, Ace (1972), Heaven Help the Fool é a antítese do esforço de estreia do guitarrista do Grateful Dead, Bob Weir. Embora inicialmente rejeitado pelos críticos e Deadheads como um disco liso, sem alma e com som de Los Angeles, a passagem do tempo atenuou um pouco essa avaliação — mas não muito. Um dos principais fatores na abordagem decididamente superproduzida e às vezes desconfortável pode ser diretamente atribuído à ausência de seus companheiros de banda do Grateful Dead . Isso está em contraste direto com Ace — que era, na realidade, um álbum completo do Dead disfarçado. Outro ponto em comum é o produtor Keith Olsen. Como ele havia feito com o long player Terrapin Station (1977) do Dead no ano anterior, Olsen obscurece algumas melodias uniformemente interessantes com arranjos carregados de discoteca, os infratores mais flagrantes sendo "Wrong Way Feelin'" e uma reformulação de "I'll Be Doggone" de Marvin Gaye . Eles são abusados com ritmos encharcados de sintetizadores e vocais de apoio descartáveis e genéricos. Até mesmo o conjunto de talentos de estúdio — que inclui Waddy Wachtel (guitarra), David Foster (teclados), o colega fundador do Bay Area Sons of Champlin , Bill Champlin (teclados), Mike Porcaro (baixo), Tom Scott (instrumentos de sopro) e os ex- membros da banda Elton John, Nigel Olsson (bateria) e Dee Murray (baixo) — não consegue salvar a maioria do material de Heaven Help the Fool. No entanto, são as composições originais uniformemente fortes de Weir — escritas com o colaborador lírico de longa data John Barlow — e a escolha bem concebida de covers que mais sofrem. Aqueles que desejam ouvir interpretações infinitamente mais toleráveis de faixas como "Bombs Away", "This Time Forever", "Shade of Grey" e "Easy to Slip" de Lowell George devem procurar Weir/Wasserman Live (1998). Da mesma forma, os entusiastas mais dedicados podem até querer localizar as versões ao vivo ocasionais de "Heaven Help the Fool" e "Salt Lake City" do Grateful Dead .
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