Lucio Dalla e Roberto Roversi: 1973-1976

 

A RELAÇÃO POLÔMICA ENTRE UM MÚSICO E UM POETA MILITANTE .
NADA PROGRESSIVO, MAS PROFUNDAMENTE RELEVANTE PARA AS IDEOLOGIAS E
EXPERIMENTOS AUTORAIS DOS ANOS SETENTA . 

Quando em 1955 Pier Paolo Pasolini e Francesco Leonetti fundaram a revistaOfficinaRoberto Roversi,então com trinta e dois anos, certamente não poderiam imaginar que este se tornaria o letrista de ummito da música italiana. 
No entanto, quando em1973a conselho do seu produtorRenzo Cremonini,Lucio Dallaapareceu nalivrariaPalmaverde, na Via Castiglione, em Bolonha, pedindo-lheversos para as suas canções, ele não disse não. 
E foi assim que começou umacolaboração frutífera mas atormentada. 

Naquela época,Roversi,poeta, livreiroeintelectual de esquerda, solidarizava-se comLotta Continuaque corria o risco de fechar as portas.Dalla, porém, recém-saído do sucesso em Sanremo, estava no meio deuma crise existencial: não gostava de ser considerado alguém que fazia canções, já havia brigado com seus autoresPallottino, BaldazzieBardotti,havia renunciado à Piazza Grande., e queria a todo custo encontrar uma “terceira via” para a canção italiana. 
Ou seja, algo que não fosseLolliouGuccini, mas nem mesmoBattistiou algo dofestival minestrone. Em suma, umestilo muito próprio: um estilo que falava dospersonagens,das emoções,da sociedade, daarrogância do poder, dosofrimento da vida quotidianae dascontradições do capital.  
Roversiera a pessoa certa para lhe fornecer esse material e, de fato, sua aliança produziria uma das mais interessantestrilogias de arte:O dia tinha cinco cabeças(1973),Dióxido de enxofre(1975) eAutomobili(1976). 
O idílio, no entanto, durou apenas o primeiro álbum, pois pouco antes do segundo eclodiu uma discussão furiosa entre os dois , que felizmente terminou. 

Porém, o mesmo não aconteceu em 1976, quando, após a publicação de Automobili (álbum retirado do espetáculo teatral Il futuro dell'Automobile ), uma nova altercação arrastou o casal para uma situação muito tensa, desta vez .  
Roversi não reconheceu a versão gravada de suas letras , acusou Dalla de não ter publicado pelo menos cinco delas endossando a censura ( I muri del 21, Statale adriatica Km 220, La donna di Bologna, Rodeo e Assemblaggio ), bem como de ter expurgado dois versos da música Entrevista com o advogado . E de fato, em sinal de protesto ele assinou as seis peças do álbum sob um pseudônimo.
Depois disso, houve uma longa troca de venenos e cada um seguiu seu caminho.

Roversi acusará Lúcio de nunca ter querido comprometer-se ideologicamente (“ Ele então cantou todas as músicas que compôs como um doloroso dever. Sem felicidade, sem prazer autêntico, sem partilhar a verdade ”) e de ter então se mercantilizado em benefício de um público “ indiferente ao que ouve ” e que enche os estádios por todos os motivos possíveis “ exceto para pensar ou questionar a ordem existente ”. 

Por sua vez, Dalla respondeu : “ Gostaria que vocês assistissem aos shows sobre os quais falam e escrevem ”, e em entrevista em 1982 chegou ao ponto de negar grande parte do trabalho realizado em conjunto . 
Claro, sempre expressando gratidão ao seu antigo autor que ainda era um excelente intelectual , mas lembrando o caminho comum como “ não bonito, na verdade, traumático ”. “ Não gostei de gritar aquelas músicas para ela, como se fossem cantadas sobre uma mesa por alguém que entendesse tudo e estivesse muito mais à frente ”, acrescentava. 

A machadinha só seria enterrada vinte anos depois, quando Lúcio , como em sinal de pacificação, publicou a canção " Comunista ", retirada de um antigo poema inédito de Roversi (" Mudei a face de um Deus ") e confiou-lhe a música de seu show Enzo Re . 
Eles se reuniram e continuaram juntos. pelo menos até 2012 a história os levou embora: Lúcio em março e Roberto em setembro . 

Muitos dizem que a parceria deles mudou a música italiana . Porém, acho que não
, só mudou a carreira de Dalla que, graças a Roversi , primeiro aprendeu e ele. aperfeiçoou a arte da versificação , depois filtrou-a e devolveu-a à sua maneira nas obras-primas que todos conhecemos.

Do resto não poderia ser de outra forma: Lúcio não foi um intelectual luxemburguês severo , nem um militante da esquerda histórica , mas. um artista que adorava estar entre as pessoas, captando as suas emoções , e dessa breve convivência com Roversi foi certamente quem mais ganhou . Isto, claro, sem tirar nada da sua trilogia , cujo resultado, repito, é mais de amor à primeira vista do que de um verdadeiro planejamento co -dividido .