certamente nunca foi umprogressivo, preferindo, como ele mesmo admite,o rock duro e sangrento. Por outro lado, não só cresceu artisticamente na mesma gravadora de um monólito do prog como o Area , mas como visitante regular doMovimentoe dos seusFestivais Popteve a oportunidade de conhecer quase todos os artistas do prog italiano, como bem como frequentemente colaboram com eles.
Não é por acaso que as suas canções, com ritmos extremamente apurados, reflectiam toda a história e os problemas daContracultura: o operário e o anti-autoritarismo, oalternativoea contra-informação, opessoale opolítico, mas sem nunca descurar ohumanoe sentimental.
Filho de cantor de ópera,Eugenionasceu em Milão em 1952. Talento precoce, participou doIII° Zecchino D'OrocantandoBalloncino Rosso Fuoco, e dois anos depois foi protagonista de algumascompilações.
Recém completado 18 anos, cantou e tocou gaita em vários grupos (Tiger, Macedonia di Frutta, Joint Session Blues Band), e depois ingressou noPaccotocavamAlberto Camerini,Walter Calloni,Lucio Fabbri,Ricky BellonieDonatella Bardientre outros. Apresentou-se com eles noII Festival Re NudodeZerbo, e em 1971 colaborou durante alguns meses com o colectivo musical Enorme Maria .
Sua estreia na gravação data de 1973 com o single de 45 rpmSpacey Staceypara oNumero Unode Mogol eBattisti, enquanto seu primeiro álbum Non throwate any object from windows chegará em 1975 após sua passagem emCrampspor intercessão de seu amigoDemetrio Stratos.
A acompanhá-lo nesta primeira aventura de 33 voltas está também Franco Battiato (para a ocasião,Franc Ionia), provavelmente a precisar de se desligar um pouco doexperimentalismo.
Porém, foi em 1977 , no momento em que a constelação da Autonomia Operária Organizada varreu a Contracultura , que Eugênio demitiu um de seus empregos mais queridos: Diesel . Mesma formação do álbum anterior, mas sem o baixista Hugh Bullen, e com mais três sopros incluindo Claudio Pascoli , já músico de sessão de Fossati e Prudente , do habitual Battisti e de Umberto Tozzi's Data
. O som é parecido com o de Sugo , mas em Diesel Finardi poderá explorar melhor aquele estilo pós-progressivo típico da segunda metade dos anos setenta: injetando mais rock e combinando-o com letras de grande consciência social . Mais uma confirmação de quão extraordinariamente lúcidas e comunicativas eram suas idéias e análises .
E como seu antecessor, Diesel também começou em nome da atualidade, interpretando em Tutto Subito a nova filosofia da subclasse juvenil : aquela formada durante a Reconstrução nos bairros de gueto das grandes cidades, e que agora quer retomar imediatamente sua vidas .
O primeiro lado encerra com o esplêndido Never Become Great , sobre a necessidade de mantermos sempre o nosso lado mais situacionista mesmo durante as lutas mais importantes.
E até agora, ao contrário de Sugo que parecia um pouco mais fragmentado, Diesel não tem nenhuma inflexão.
E não terá nem o lado B, aberto pelos antiimperialistas vietnamitas que libertaram Giai Phong , e por uma das duplas de maior sucesso do rock italiano: Non è nel cuore , entre as mais belas canções de amor dos anos setenta, e a faixa-título Diesel que aumenta a força do comprometimento e do trabalho contra a indiferença e a entrega.
Por fim, chega a hora de uma piada como Você também pode morar em Milão , e o álbum fecha com Scimmia : uma violenta invectiva contra a heroína ( considerada uma droga estatal na época ), cujos efeitos devastadores podem, no entanto, ser derrotados pelo comprometimento, pelos cuidados adequados. e muita, muita solidariedade.
Em essência, um álbum não progressivo , mas que resumia perfeitamente a dinâmica de sua época , captando também musicalmente o melhor de um estilo em transformação . A Operação Finardi repetiu-se por mais alguns anos ( Blitz, Roccando Rollando, Finardi ) antes de também ter que se adaptar ao declínio impiedoso dos anos oitenta.
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