Masters Apprentices - Now That It's Over (1974)

Os Masters Apprentices eram extremamente populares em toda a Austrália, marcaram uma série de sucessos e foram consistentemente aclamados como uma das melhores bandas ao vivo e gravadas da Austrália. Eles começaram como uma banda instrumental, ganharam destaque em meados dos anos 60 com "Beat Boom", passando pela psicodelia e pelo bubblegum pop, finalmente se tornando um dos primeiros e melhores grupos australianos de rock progressivo/hard do início dos anos setenta. Eles passaram por muitas mudanças de formação, com o vocalista Jim Keays sendo a única constante, e sua adesão também ilustra as intrincadas interconexões entre tantas bandas australianas daquela época.

Em 1971, os Masters se estabeleceram como uma das melhores bandas de música progressiva da Austrália. Eles viviam na Inglaterra nesta época e isso claramente ajudou a mantê-los totalmente atualizados sobre as últimas tendências. O álbum Choice Cuts e " Because I Love You " 45 foram ambos gravados no segundo estúdio de Abbey Road. Os 45 deram a eles o 12º lugar nacional.

Esta coleção apresenta destaques das gravações da Columbia/EMI dos Masters Apprentices durante os anos 1969-1972, amplamente considerado o período mais criativo e produtivo desta banda lendária. O álbum também traz sete singles de sucesso, incluindo várias faixas das sessões de Abbey Road de 1971. Ele também traz minha faixa favorita do Master - "Future Of Our Nation"

Notas do encarte
São cerca de 18h30 de uma noite úmida de Sydney. Estou sentado em uma sala de estar bem australiana, em um prédio de tijolos creme bem australiano, em um subúrbio bem australiano, em algum lugar a oeste do porto.

Não estou sozinho - Jim Keays e Doug Ford, dos Masters Apprentices, cujo lar temporário é este, e meu amigo Martin também estão aqui - mas a sala está estranhamente silenciosa. Ninguém está falando. Há uma depressão sufocante na sala, a culpa é minha, e os outros, depois de valentes esforços, resignaram-se a isso.

Glen Wheatley (veja à esquerda) chega depois de uma tarde movimentando colunistas de jornais e DJs. Ele pergunta há quanto tempo estamos lá. Jim indica uma garrafa vazia de Johnny Walker presa em uma mesa de centro. "Ah, cerca de quatro horas. Bebemos uma garrafa de uísque." Jim não bebe.

Aquela tarde foi bastante típica do meu período de desligamento em Sydney. Um período de frustração (o Um mais Um de Godard começou no dia seguinte à minha partida, chovia sem parar) e de dúvidas pessoais e privadas. Sydney não estava exercendo seus habituais poderes rejuvenescedores, mas a culpa, obviamente, não estava na cidade, nas estrelas...

Meu humor naquele período azedou muitas reuniões e aquela tarde com Jim Keays (veja à direita) não foi exceção. Jim foi o único membro da banda que conheci antes da partida do Masters para Londres, no ano passado, para gravar um LP no Abbey Road. Sempre tive muito respeito por Jim Keays como uma das pouquíssimas personalidades da cena rock local a projetar a arrogância calculada, o abandono e a inteligência que caracterizam os melhores cantores de rock internacionais. Eu tinha muito respeito pelos Masters - Jim, Doug Ford, Glen Wheatley e Colin Burgess. Praticamente nos últimos seis meses muitas bandas lindas apareceram de repente, bandas como Spectrum, Lipp Arthur, Greg Quill e Country Radio, Sons of the Vegetal Mother e Daddy Cool, bandas que são genuinamente originais e dentro de si.

Mas certamente nem sempre foi assim - a indústria pop australiana, pois é isso que é, era um vampiro gigante, perseguindo tendências estrangeiras, atacando, sugando e deixando-nos imitações animadas, mas sem vida. Essa é uma generalização vasta, e talvez não totalmente justa, mas - para mim - em todos aqueles anos áridos, com exceção de fracassos nobres como Procession e Party Machine, apenas um grupo australiano me interessou consistentemente. Os Mestres Aprendizes. Eles não são uma banda australiana imitando uma banda inglesa imitando uma banda americana branca imitando uma banda do sul de Chicago de homens negros de blues na casa dos quarenta.

Os Mestres foram - pelo menos até recentemente - subestimados e incompreendidos precisamente porque não verificaram as Marcas X, Y ou Z no exterior e então decidiram se tornar a versão local das referidas Marcas X, Y ou Z. Eles (e talvez eu realmente quero dizer Jim Keays, porque desde que formou o grupo, há mais de cinco anos, ele contratou e demitiu muitos membros do grupo) sempre foram eles mesmos, e sendo eles mesmos, sempre foram o artigo genuíno, uma banda cem por cento rock'n roll. Jovem, branco e capaz. Poetas excitados. Os Masters nunca se comprometeram - 'Living in a child's dream' era uma 'balada', nem foi escrita pela formidável equipe de compositores Keays/Ford, foi
escrita por Mick Bower, mas os Masters pegaram e transformaram em algo lindo e distintamente deles. Eles até realizam (apenas) uma peça comercial exagerada como Linda Linda. (Se Parker Tyler estivesse vivo e bem na Austrália, tenho certeza que ele construiria um artigo em torno do fraseado extraordinário de Jim e da inversão do óbvio coloquial nesta música em particular...)

De qualquer forma, conheci Jim pouco antes da parte de Londres e gostei dele. Muito. Um cara muito bom. Então fiquei triste por não ter conseguido ser um convidado mais gentil naquela tarde em Sydney - principalmente porque ele e Doug tinham tantas histórias incríveis para contar. (Um em particular, do Panamá fascista e de quatro Mestres com os cabelos presos sob os chapéus para evitar os barbeiros da polícia, e encontros com traficantes de aparas de cortadores de grama (e exatamente isso), burros doentes, motoristas de táxi lunáticos, vítimas sangrentas do autoridades locais, e um clímax selvagem e nada maravilhoso que abrange os topos das montanhas e a perseguição da polícia, é, conforme contado por Jim Keays, um pesadelo extremamente engraçado que algum dia deve ser gravado e preservado em fita.)

Histórias sobre Londres, como eles ' mudei, cresci, a completa dissolução do ego quando “você está sozinho, sem direção para casa, como um completo desconhecido”. E o desenvolvimento da música deles... Já ouvi o acetato do Choice Cuts, o LP Abbey Road (com Lennon ao lado, gravando seu álbum solo no Studio One) e está aí. É realmente. Eu amo tudo isso. Mas há uma música chamada "Michael" que me assombra, vindo até mim nos lugares mais inesperados... de repente, o refrão desoladamente lindo está na minha cabeça. E eu só 'ouvi' isso duas vezes. E há uma canção, "Death of King", que postula o surgimento dos Panteras Negras como resultado direto do assassinato de Martin Luther King, o que é 'historicamente' errado, mas emocional e politicamente correto. E há muitas coisas lindas acontecendo [Notas do falecido Howard Lindley].

Esta postagem consiste em FLACs extraídos do meu CD 'esgotado' (soa melhor que o meu vinil) e inclui a capa completa do álbum para ambas as mídias. Como bônus, optei por incluir uma regravação do single de sucesso de 1970, "Turn Up Your Radio", que foi lançado em colaboração com os Hoodoo Gurus em 1995. Tenho outra compilação chamada "Choice Cuts', mas Pessoalmente, prefiro 'Now That It's Over' quando preciso de uma dose do Masters. Deve-se notar que Glenn Wheatley passou a administrar e promover John 'Whispering Jack' Farnham nos anos 80 e usou as experiências que teve durante uma turnê no exterior. os Mestres para garantir que os mesmos erros não se repetissem com Farnham. 

Tracklist

01 Turn Up Your Radio 3:22
02 Because I Love You 4:32
03 Easy To Lie 4:27
04 I'm Your Satisfier 3:15
05 Death Of A King 3:09
06 5:10 Man 2:35
07 Love Is 4:10
08 Rio De Camero 3:19
09 Michael 3:51
10 Future Of Our Nation (Live) 4:27
11 Southern Cross 4:53
12 How I Love You 3:06
13 Think About Tomorrow Today 3:19
14 Thyme To Rhyme 2:28

15 Turn Up Your Radio '95 (Bonus Track)

Os Masters Apprentices foram:
Jim Keays - Vocais
Doug Ford / Tony Sommers / Rick Morrison

Rick Harrison - guitarra solo
Glen Wheatley / Gavin Webb - baixo
Steve Hopgood / Brian Vaughton - bateria
Peter Tilbrook / Mick Bower - guitarra base

MUSICA&SOM