Onomatopeia (1975-1978)

 

A Third Wave Association lançou seu próximo lançamento no final de 2014 - o álbum do grupo Onomatopeja - relembrando consistentemente as periferias esquecidas das conquistas de grupos poloneses e artistas de vanguarda que atuaram no país desde meados da década de 1960 até o final da década de 1980 . E foram ações extraordinárias - infelizmente, só podemos aproveitá-las graças a um grupo de entusiastas e pessoas como Łukasz Strzelczyk, que se esforçaram para "salvá-los do esquecimento". Veja só quem apoiou o lançamento de 300 exemplares deste álbum único - além da referida Associação, foi o Centro Cultural Grójec. É estranho que nenhuma instituição pública e séria esteja interessada em promover a arte contemporânea polaca, que é considerada um dos fenómenos mais marcantes da Europa. Recomendamos que as autoridades e os decisores responsáveis ​​pela cultura na Polónia analisem e apoiem o trabalho minucioso e muito importante destas pequenas organizações não-governamentais.

Onomatopeia é uma lendária banda pós-hippie e totalmente artística da década de 1970. As gravações foram feitas nos anos 1975-1978 no clube Riviera-Remont. Em vez de uma resenha, cito fragmentos do texto retirados do site oficial de Andrzej Mitan , cocriador de Onomatopeia.

"(...) Na República Popular da Polónia, na era de Gierek e Jaruzelski, o controlo estatal do espaço, nominalmente amplo/profundo, de facto funcionava como todo o sistema de poder - de diferentes maneiras. O sistema de vigilância estava cheio de vários tipos de lacunas, buracos, fendas e brechas Como resultado, o fracasso do sistema foi a ideologia das válvulas de segurança, o aparente (em princípio) afrouxamento do controle sobre seções específicas da esfera pública, a fim de liberar energia social e obter informações para controlar melhor a vida cotidiana Enquanto isso, apesar dos materiais fascinantes coletados por numerosos agentes da UB, as válvulas muitas vezes se tornaram canteiros da ordem predominante.

Andrzej Mitan atua nesses espaços/contextos há muito tempo. Na década de 1970, participou com o grupo Onomatopeia em diversos eventos realizados no âmbito de organizações de cultura juvenil e estudantil, como o Festival de Música Juvenil Contemporânea de Kalisz, ou FAMA. A excêntrica banda hippie apresentando intensas canções onomatopeicas despertou espanto, mas foi premiada diversas vezes em eventos desse tipo. A partir de meados da década, esteve associado ao clube estudantil da Universidade Técnica de Varsóvia, Riviera Remont, que, embora sob a gestão da União dos Estudantes Polacos, era a área de actividade da Associação de Estudantes Independentes. e vários círculos artísticos independentes. O título de Remont não deixou de ter significado, pois era um testemunho do apoio institucional à área da independência artística. A história do projeto Birds prova que houve oportunidades de expansão da “esfera pública” artística baseada neste tipo de instituições na década de 1980.

Mitan, já com Onomatopeia, apresentou-se por vezes em espaços de galeria (por exemplo, na Galeria Repassage em 1978), entrando gradualmente no mundo das artes visuais. Um papel importante neste processo foi desempenhado pela amizade com Cezary Staniszewski, que se juntou ao Onomatopeia, dando às suas obras um contexto artístico às performances do grupo. Riviera Remont era um local onde, ao lado de um clube com perfil jazz-experimental, existia uma galeria dirigida por Henryk Gajewski e um DKF de funcionamento dinâmico. A renovação tornou-se um espaço de interpenetração de vários ramos da arte, o que resultou no primeiro festival de performance art na Polónia, I AM, em 1978. A Riviera foi, em certo sentido, um local natural para performances conceptuais baseadas numa abordagem experimental da música. e som.

Em junho de 1985, sob a gestão de Staniszewski, os espectadores foram convidados à Galeria RR para a inauguração da exposição Aves. Porém, quem chegou à galeria no dia sete encontrou as portas fechadas – o espaço expositivo pertencia a papagaios multicoloridos que voavam livremente pela sala. Entretanto, na parte do clube, foi possível ver a documentação da ação realizada no dia anterior. Mitan, Staniszewski, Włodzimierz Borowski e Tomasz Wilmański trouxeram papagaios em gaiolas e os soltaram na natureza (?) definida pelos limites da sala. O seminu Mitan, ao acompanhamento ensurdecedor dos pássaros, batia ritmicamente no peito e cantava em seu característico estilo mântrico-onomatopeico. Enquanto isso, Wilmański trancou a porta do quarto.

Neste contexto, vamos tentar dizer algo sobre a voz e a forma de cantar de Mitan, que desafiam a descrição tradicional. Escrever sobre escalas ou timbre é inútil neste caso, o que importa é a força do seu impacto. É mais fácil comparar Mitan a Vito Acconci pelo envolvimento de todo o corpo durante a performance, pela utilização dos espaços da galeria e até pelo interesse pela poesia concreta. Para Acconci, a voz servia principalmente para marcar acusticamente sua presença. A presença perturbadora de um performer escondido sob as tábuas de uma rampa especialmente construída e contando suas fantasias sexuais (Seedbed, 1971) causou reações extremas. A voz de Acconci permitiu-lhe tomar posse do espaço, e nem todos se sentiam confortáveis ​​neste espaço. A voz de Mitan preenchendo a sala também cria um espaço único no qual nem todos se sentem confortáveis. É um espaço de meditação, sequências repetidas de sons criam uma espécie de mantra. No caso dos Pássaros, os fascínios orientais comuns à geração de hippies polacos ganharam uma forma conceptual. A utilização, ou melhor, a inclusão dos pássaros nas atividades artísticas, correspondia não apenas aos conceitos de ampliação das fronteiras da arte, mas também de aproximação com a natureza. Tal espaço - um espaço onde a arte e a natureza se encontram, separadas do mundo/público, era o local mais apropriado para o canto ritual de Mitan (...) --- Antoni Michnik"

Onomatopeia 1976 (da esquerda: Jan Olszak Tieni, Cezary Staniszewski, Andrzej Mitan, 

Grzegorz Małecki; foto: Czesław Chwiszczuk)

28 de janeiro às 19h MÓZG Warszawa
Jana Zamoyskiego 20, 03-801 Varsóvia, Polônia

Reunião com os líderes das equipas, Jan Olszak e Andrzej Mitan, em conversa com Łukasz Strzelczyk. A noite será complementada por uma performance surpresa e uma exposição fotográfica documentando as atividades artísticas do grupo (Andrzej Mitan versus Antek Michnik, ou seja, a história polonesa do Fluxus).

Na segunda parte da noite, haverá um encontro sobre o livro: “Narrativas, estéticas, geografias: Fluxus em três atos. Forasteiros do mundo da arte, da música e da literatura: malucos, experimentadores, emigrantes, provocadores, insatisfeitos”. revolucionários, inventores. Músicos sem partituras, cineastas sem câmeras, pintores sem telas.

Embora o Fluxus seja amplamente considerado um momento chave na transformação da vanguarda do século XX, ainda é pouco conhecido na Polónia. O livro Narrações, estética, geografias do Grupo ETC é a primeira publicação extensa em língua polaca dedicada a este fenómeno.