De-Loused in the Comatorium (2003)
No mundo do punk progressivo = pronk, talvez ninguém tenha se saído melhor e mais dramaticamente do que THE MARS VOLTA. Claro que os Cardiacs podem ter popularizado as possibilidades fusionais impensáveis, mas no centro de seu som estava uma abordagem pop zolo art que pegava melodias contagiantes e cativantes e as tornava nerds. THE MARS VOLTA, por outro lado, optou pela jugular progressiva com álbuns conceituais intelectuais e paisagens sonoras extensas que misturavam post-hardcore, rock psicodélico, música eletrônica progressiva e até jazz latino. A banda parecia ter surgido do nada com seu elogiado debut DE-LOUSED IN THE COMATORIUM que, apesar de quase nenhuma promoção, ainda conseguiu ocupar o primeiro lugar nas listas de favoritos quando chegou em 2003, a partir de sua ousadia em levar o progressivo e o punk a novidades incríveis. alturas.
Aproveitando a onda do renascimento do prog dos anos 90 que floresceu, THE MARS VOLTA, de El Paso, TX, surgiu das cinzas da emergente banda de pós-hardcore At The Drive-In, que estava prestes a passar para o mainstream, mas a entediada dupla do vocalista e letrista Cedric Bixler-Zavala junto com o guitarrista Omar Rodríguez-López se cansou da relutância de seus companheiros de banda em experimentar e, em vez disso, optaram por seguir sozinhos. THE MARS VOLTA passou os 13 anos seguintes lançando um álbum experimental alucinante após o outro, começando com o que muitos consideram o melhor, o intitulado abstratamente DE-LOUSED IN THE COMATORIUM. Enquanto os ex-companheiros de banda dessa dupla formariam o pós-hardcore Sparta e viveriam no mundo da falta de inventividade genérica, Bixler-Zavala e Rodríguez-López estavam empenhados em usar o couro para criar algumas das construções mais bizarras do pós-hardcore psicodélico envoltas no devaneio. das extremidades prog clássicas dos anos 70.
Este é um daqueles álbuns que tem uma história tão bizarra quanto a música apresentada. Embora os títulos das músicas, as letras e os temas gerais sejam tão abstratos e surreais quanto a arte da capa do álbum, o conceito do álbum gira em torno da história de Cerpin Taxt, um homem que entra em coma de uma semana após uma overdose de uma mistura de morfina e rato. veneno e é indiretamente dedicado à morte do amigo de Bixler-Zavala, Julio Venegas, que era um artista de El Paso. Ironicamente, o álbum coincidiu com a morte de outro amigo próximo e colaborador, Jeremy Michael Ward, que foi membro fundador do THE MARS VOLTA, como o manipulador de som que deu à banda uma vantagem extra sobre a concorrência, na mesma linha de outros artistas ricos em produção, como Porcupine. Árvore e beira-rio. Ward foi encontrado morto após uma overdose de heroína, que foi o momento em que Bixler-Zavala e Rodríguez-López olharam friamente para seus próprios hábitos de drogas e perderam a paciência. A partir de então, a dupla colocou sua energia na elaboração de material para THE MARS VOLTA, o que aparentemente valeu a pena.
Embora Bixler-Zavala e Rodríguez-López fossem os únicos dois membros consistentes e os principais contribuidores criativos do THE MARS VOLTA, esta estreia mostra o que foi verdadeiramente um esforço da banda com Jon Theodore na bateria, Isaiah Owens nos teclados, uma participação especial de Flea do o Red Hot Chili Peppers no baixo e é o único álbum que apresenta o já falecido Jeremy Michael Ward, que produziu uma miríade de efeitos e manipulações sonoras. O álbum também contou com ajuda extra de Lenny Castro fornecendo a percussão de jazz latino, John Frusicante também do Red Hot Chili Peppers contribuindo com partes adicionais de guitarra e sintetizadores e partes de baixo acústico de Justin Meldal-Johnson. O álbum também atraiu uma quantidade ridícula de produtores mixando e masterizando pessoalmente, bem como o lendário Rick Rubin se juntando a Rodríguez-López no lugar do produtor. Em outras palavras, houve MUITO esforço colocado nesta densa produção musical de uma hora e meia, e os esforços foram bastante triunfantes em sua entrega.
Embora a fórmula simplificada de THE MARS VOLTA seja justapor riffs de guitarra pós-hardcore, grooves de baixo brincalhões e um impulso percussivo tumultuado que se situava equidistantemente entre o metal e o punk, a banda se destacou em preencher o tecido conjuntivo das transições com sons eletrônicos extremamente psicodélicos e surreais. motivos que se libertaram completamente da atração gravitacional da Terra e fizeram uma viagem ao mundo espaçado de artistas como Tangerine Dream e Klaus Schulze. Embora sonoramente muitas vezes ligado ao pós-hardcore de At The Drive-In, o layout das composições era muito mais parecido com os pesos pesados do rock progressivo dos anos 1970, ganhando assim o THE MARS VOLTA como uma das melhores bandas progressivas mais recentes a inaugurar o Século XXI pela sua abordagem inovadora que na verdade se adequava ao termo frequentemente abusado “progressista”. Adicione a isso os lamentos emo do estilo vocal de Bixler-Zavala e você terá uma experiência musical única.
Enquanto a fórmula mencionada acima abrange a duração de uma hora do álbum, os 12 minutos mais “Cicatriz ESP” levam as coisas ainda mais longe, à medida que o início do post-hardcore progressivo de abertura se transforma em um dos mais surreais carros alegóricos eletrônicos no plano astral fora daquele famoso cena excluída do Avatar. Este é realmente um dos álbuns mais exclusivos do século 21, que abrange desde exibições altamente piroclásticas de orotundidade pós-hardcore até o pires cheio de segredos de fuga da realidade que dá um passeio no lado astral e cria algumas das sequências eletrônicas mais alucinantes. desde o início do Krautrock e das cenas eletrônicas progressivas das décadas anteriores. THE MARS VOLTA não foi de forma alguma uma banda fácil para eu entrar. O estilo vocal de Bixler-Zavala é um gosto adquirido e embora a música sempre tenha ressoado especialmente na abordagem composicional complexa os vocais levaram muito mais tempo para brincar mas depois da aclimatação adequada eu acho que eles realmente servem a música muito bem e mantê-lo no mundo totalmente único e idiossincrático. É verdade que DE-LOUSED IN THE COMATORIUM pode parecer estranho por estranheza, mas depois de considerável atenção dada aos detalhes, só posso sentir uma admiração inexplicável pela quantidade de detalhes em cada segundo da execução deste álbum. Em outras palavras, isso é absolutamente brilhante!
Aproveitando a onda do renascimento do prog dos anos 90 que floresceu, THE MARS VOLTA, de El Paso, TX, surgiu das cinzas da emergente banda de pós-hardcore At The Drive-In, que estava prestes a passar para o mainstream, mas a entediada dupla do vocalista e letrista Cedric Bixler-Zavala junto com o guitarrista Omar Rodríguez-López se cansou da relutância de seus companheiros de banda em experimentar e, em vez disso, optaram por seguir sozinhos. THE MARS VOLTA passou os 13 anos seguintes lançando um álbum experimental alucinante após o outro, começando com o que muitos consideram o melhor, o intitulado abstratamente DE-LOUSED IN THE COMATORIUM. Enquanto os ex-companheiros de banda dessa dupla formariam o pós-hardcore Sparta e viveriam no mundo da falta de inventividade genérica, Bixler-Zavala e Rodríguez-López estavam empenhados em usar o couro para criar algumas das construções mais bizarras do pós-hardcore psicodélico envoltas no devaneio. das extremidades prog clássicas dos anos 70.
Este é um daqueles álbuns que tem uma história tão bizarra quanto a música apresentada. Embora os títulos das músicas, as letras e os temas gerais sejam tão abstratos e surreais quanto a arte da capa do álbum, o conceito do álbum gira em torno da história de Cerpin Taxt, um homem que entra em coma de uma semana após uma overdose de uma mistura de morfina e rato. veneno e é indiretamente dedicado à morte do amigo de Bixler-Zavala, Julio Venegas, que era um artista de El Paso. Ironicamente, o álbum coincidiu com a morte de outro amigo próximo e colaborador, Jeremy Michael Ward, que foi membro fundador do THE MARS VOLTA, como o manipulador de som que deu à banda uma vantagem extra sobre a concorrência, na mesma linha de outros artistas ricos em produção, como Porcupine. Árvore e beira-rio. Ward foi encontrado morto após uma overdose de heroína, que foi o momento em que Bixler-Zavala e Rodríguez-López olharam friamente para seus próprios hábitos de drogas e perderam a paciência. A partir de então, a dupla colocou sua energia na elaboração de material para THE MARS VOLTA, o que aparentemente valeu a pena.
Embora Bixler-Zavala e Rodríguez-López fossem os únicos dois membros consistentes e os principais contribuidores criativos do THE MARS VOLTA, esta estreia mostra o que foi verdadeiramente um esforço da banda com Jon Theodore na bateria, Isaiah Owens nos teclados, uma participação especial de Flea do o Red Hot Chili Peppers no baixo e é o único álbum que apresenta o já falecido Jeremy Michael Ward, que produziu uma miríade de efeitos e manipulações sonoras. O álbum também contou com ajuda extra de Lenny Castro fornecendo a percussão de jazz latino, John Frusicante também do Red Hot Chili Peppers contribuindo com partes adicionais de guitarra e sintetizadores e partes de baixo acústico de Justin Meldal-Johnson. O álbum também atraiu uma quantidade ridícula de produtores mixando e masterizando pessoalmente, bem como o lendário Rick Rubin se juntando a Rodríguez-López no lugar do produtor. Em outras palavras, houve MUITO esforço colocado nesta densa produção musical de uma hora e meia, e os esforços foram bastante triunfantes em sua entrega.
Embora a fórmula simplificada de THE MARS VOLTA seja justapor riffs de guitarra pós-hardcore, grooves de baixo brincalhões e um impulso percussivo tumultuado que se situava equidistantemente entre o metal e o punk, a banda se destacou em preencher o tecido conjuntivo das transições com sons eletrônicos extremamente psicodélicos e surreais. motivos que se libertaram completamente da atração gravitacional da Terra e fizeram uma viagem ao mundo espaçado de artistas como Tangerine Dream e Klaus Schulze. Embora sonoramente muitas vezes ligado ao pós-hardcore de At The Drive-In, o layout das composições era muito mais parecido com os pesos pesados do rock progressivo dos anos 1970, ganhando assim o THE MARS VOLTA como uma das melhores bandas progressivas mais recentes a inaugurar o Século XXI pela sua abordagem inovadora que na verdade se adequava ao termo frequentemente abusado “progressista”. Adicione a isso os lamentos emo do estilo vocal de Bixler-Zavala e você terá uma experiência musical única.
Enquanto a fórmula mencionada acima abrange a duração de uma hora do álbum, os 12 minutos mais “Cicatriz ESP” levam as coisas ainda mais longe, à medida que o início do post-hardcore progressivo de abertura se transforma em um dos mais surreais carros alegóricos eletrônicos no plano astral fora daquele famoso cena excluída do Avatar. Este é realmente um dos álbuns mais exclusivos do século 21, que abrange desde exibições altamente piroclásticas de orotundidade pós-hardcore até o pires cheio de segredos de fuga da realidade que dá um passeio no lado astral e cria algumas das sequências eletrônicas mais alucinantes. desde o início do Krautrock e das cenas eletrônicas progressivas das décadas anteriores. THE MARS VOLTA não foi de forma alguma uma banda fácil para eu entrar. O estilo vocal de Bixler-Zavala é um gosto adquirido e embora a música sempre tenha ressoado especialmente na abordagem composicional complexa os vocais levaram muito mais tempo para brincar mas depois da aclimatação adequada eu acho que eles realmente servem a música muito bem e mantê-lo no mundo totalmente único e idiossincrático. É verdade que DE-LOUSED IN THE COMATORIUM pode parecer estranho por estranheza, mas depois de considerável atenção dada aos detalhes, só posso sentir uma admiração inexplicável pela quantidade de detalhes em cada segundo da execução deste álbum. Em outras palavras, isso é absolutamente brilhante!
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