Comum talento inato, desde adolescente combinou a paixão pelapinturadesenvolvida na Academia de Artes com a dapercussãoutilizando qualquer objeto que encontrasse:frigideiras, panelas, tambores, chapas de metal, caixas, blocos de madeirae o que quer que fosse. .
Eclético e policromado, entrou na cena napolitana desde os tempos dosVolti di Pietrae dosBattitori Selvaggi, frequentou a "casa comunal" que o músicoShawn Philipscomprou em Positano em 1967,e láconheceu estrelas de primeira grandeza. como o tecladistaPaul Buckmaster,ex-colaborador próximo deElton John.
Em1974chegou seu primeiro contrato de gravação comNumero UnodeLucioBattisti, pelo qual publicaria três álbuns:Rosso Napoletano(1975),Processione sul Mare(1976) eGente Distratta(1977), que lhe rendeu oPrêmio da Crítica Italiana de Música..
DeToni,diz-se que fazia parte do chamadoNapoli Power, rótulo cunhado pelo jornalista e produtorRenato Marengopara identificar aquelanova onda de músicos napolitanosapaixonados pelo Jazz e pelo Rock, mas cujopertencimento territorialera estranho aos centros. do poder de gravação milanês e romano, muitas vezes transformou-se emorgulhoepolítico:Showmen,Osanna,Balletto di Bronzo,NCCPeNapoli Centrale.
Assim , para imortalizar aquele som que algum crítico imaginativo entretanto rebatizou de " West Costiera ", cercou-se dos músicos mais requintados do mercado da época: o baixista-guitarrista Gigi De Rienzo , o baixista elétrico Bruno Limone , Robert Fix nos instrumentos de sopro, Mark Harris no piano Fender, Edoardo Bennato como vocalista na faixa título , e o próprio Paul Buckmaster que também foi diretor artístico de todo o álbum.
Produzido por Renato Marengo e Laura Giuglietti e gravado por Michelangelo Romano e Giorgio Loviscek nos estúdios Chantalain de Bobby Solo entre setembro e outubro de 1974, o álbum de estreia de Toni reuniu o melhor do Bitches Brew de Miles Davis e do folclore napolitano em uma nova linguagem que é tão místico e minimalista quanto melódico e saboroso : sem elementos barrocos de herança progressiva ou solismos de jazz , nenhuma concessão à aspereza do rock , mas uma verdadeira contaminação de sabores ensolarados , atmosferas mediterrânicas e retratos de coisas tão simples e marginais ( "O vendedor de elásticos "), bem como capaz de catalisar microcosmos extraordinários de som . E se é verdade que o biénio 1974-75 foi aquele em que o rock progressivo e a vanguarda se moveram cada vez mais decisivamente para a contaminação e a fusão , pode-se facilmente afirmar que Toni Esposito se colocou perfeitamente no seu histórico tempo , evitando também qualquer suspeita de derivativos.
Certamente alguém poderia encontrar em Rosso Napoletano algumas referências ao primeiro Weather Report onde os percussionistas Dom Um Romão, Don Alias e Airto Moreira bordavam finas texturas nas intuições de Zawinul e Shorter , mas na realidade no álbum de Esposito acontece exatamente o oposto aconteceu : ali era a percussão que ditava a lei , intervindo nas músicas até o limite do melódico , enquanto a banda finalizava com o contraponto. Um cartão de visita mais que original que, não surpreendentemente, rendeu ao seu porta-estandarte o título de “ Rei da percussão ” . Uma honra muito merecida que ele reconfirmou sempre e onde quer que tenha tocado, inclusive naquele atormentado Festival Parco Lambro em 1976, quando junto com Don Cherry conseguiu trazer de volta algumas noitesnidade numa situação tensa e sombria.
Muitos o conhecem apenas pela festivaKalimba deLuna, mas suasorigens foram muito, muito mais conscientes.
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