L'Uovo di Colombo: L'uovo di Colombo (1973)

 

Sobre este vulcânico quarteto Capitolino vale a pena dedicar algumas palavras à sua formação, já que pelo menos 3/4 da formação original abraçou praticamente toda a história do underground romano dos anos 70.

Para começar, está o baixista Elio Volpini que deixou o Flea em 1972, substituído por Fabio Pignatelli : baixista do grupo Rivelazioni onde também tocou o ex- Banco del Mutuo Soccorso e Chetro & Co, Gianfranco Coletta , antes de passar a integrar parte do o Cherry Five , lembrado sobretudo por ser a primeira formação do Goblin que na época, além de Simonetti , Pignatelli e Morante , também contava com o baterista Carlo Bordini vindo da dupla Rustichelli e Bordini .

Depois, há o baterista Ruggero Stefani, que mais tarde faria parte do Samadhi e do Alunni del Sole,   que veio do Fholks, grupo inicialmente produzido por Maurizio Vandelli da Equipe 84 e que incluía ex-integrantes do Esperienze (futuro Banco do Mutuo Soccorso ). e futuros membros de Logan Dwight , Goblin e da Royal Academy of Music .

Por fim, o excelente vocalista Toni "Gionta" Tartarini   que se juntaria ao Cherry Five ingressaria logo após a dissolução do " Uovo".
 

Dito isto, fica claro que os Ovos de Colombo não eram apenas uma banda composta por músicos qualificados e requisitados, mas que, dadas as referências individuais, também tinham tudo para entrar no mundo do rock .

Infelizmente, porém, o destino trabalhou contra eles pelo menos duas vezes: a primeira foi por não terem tido nenhum lançamento pela prestigiada gravadora Emi-Odeon-Columbia à qual a banda estava ligada por um contrato de gravação exclusiva.

A segunda foi quando os músicos não puderam " por razões técnicas" realizar um dos seus raros concertos promocionais no " III° Festival de Vanguarda de Nápoles " para o qual, aliás, foram convidados.

Para além destas adversidades, permanece o facto de o quarteto pelo menos ter conseguido imortalizar o seu trabalho com um único álbum auto-intitulado que, ironicamente, é muito mais conceituado hoje do que era então.

Dotado de um design gráfico requintado e editado por duas editoras distintas ( Odeon e Columbia ), o álbum abre de forma convincente (" L'indecisione "), revelando claramente as referências artísticas da banda.
A estreia é de facto compacta e dura , relembrando tanto as passagens mais nobres de Emerson Lake e Palmer , como os grandes galopes Prog do melhor Orme e o que mais, com uma boa dose de personalidade própria.

Na prática, uma estreia verdadeiramente brilhante que não deixa dúvidas sobre o potencial técnico dos instrumentistas.

Continuando No entanto, mesmo o ouvinte menos atento não perde o facto de que a solidez composicional da primeira canção vai enfraquecendo gradualmente numa procura contínua de soluções musicais cada vez mais forçosamente cativantes.

É o caso, por exemplo, de " Io " e " Consiglio " em que a vocalidade melódica e a sonoridade vanguardista ( sempre tecnicamente excelente ) não conseguem fundir-se plenamente, resultando num som indistinto, senão mesmo perturbador .

O mesmo vale para “ Vox Dei ”, cuja base instrumental, claramente inspirada em Uriah Heep, entra em conflito violento com uma melodia demasiado canónica para ser utilizada naquele contexto. Além disso, as letras herdadas e bizarras baseadas na tríade clássica “ família, amor, espiritualidade ” não ajudam muito a tirar o álbum desse impasse .

A razão final para a perplexidade é fornecida pelo barroco pianístico do " Scherzo " final que, apesar da sua jovialidade, desarticula ainda mais a natureza orgânica da obra.
No entanto, mesmo que apenas para " L'Indecisione ", este álbum deveria fazer parte de todas as discotecas dos amantes do Prog . Muito menos talvez, devido à sua imaturidade estilística geral que, no entanto, teria certamente sido superada por uma maior consideração comercial e investimentos mais confiantes.