The Doors - L.A. Woman (1971)

 

Ano: 19 de abril de 1971 (CD 1994)
Gravadora: DCC Compact Classics (EUA), GZS-1034
Estilo: Classic Rock
País: Los Angeles, Califórnia, EUA
Duração: 49:00

Além de pesados ​​em seus primeiros dias, os Doors também eram engraçados. Mais engraçados que um peixe. Quem pode esquecer aqueles grandes improvisos de Morrison como o que ele fez uma vez durante uma calmaria em "Gloria" ("Menininha, quantos anos você tem? Menina, em que escola você estuda? Menina, chupa meu pau")? Ele era um bebedor sério, o que, claro, ajudou. Agora ele está bebendo mais do que nunca, portanto, há alguma base material para todas as risadas. E como o peso foi chutado na bunda ultimamente, todos os chutadores devem a si mesmos sentar e ouvir este. Não há um corte sério em todo o álbum.
Basta considerar até que ponto as obsessões de Jimbo por cobras e lagartos contribuíram para o massacre gratuito de zilhões de membros da população de répteis da Terra por botas e cintos. Sua influência nisso e em outras tendências da moda deve ser considerável, um fato absurdo considerando como o próprio homem foi literalmente abandonado pelos hipopótamos do fandom do rock durante suas horas mais sombrias. Bem, agora ele não está se arriscando a ser levado a sério ou com importância universal. Na verdade, ele nem está mais escrevendo suas próprias letras de cobras. Em vez disso, há "Crawling King Snake" de John Lee Hooker. um whopper de um readymade e prova positiva de que ele e seu garoto ainda estão ouvindo as raízes, mesmo após a morte de Al Wilson (não se esqueça de que o Canned Heat já foi a banda de comédia número um de Los Angeles. Nele, Morrison demonstra sua compreensão final de toda a chicana vocal apenas sugerida em flashes em "Love Street". O que significa que ele finalmente encontrou segurança completa no canto de limonada de Hollywood com cautela ao vento, o ponto médio entre o chiclete e uma boa chance de ser convidado para cantar uma indicação ao Oscar no Oscar de 1972.
E ele é até um gomper de blues razoável a mediano porque pela primeira vez ele honestamente não dá a mínima para o quão autêntico ou qualquer coisa disso tudo soa. Ele nunca foi realmente Fric Burdon, mas sua bravata trans-racial pelo menos sugeriu alguma intenção nessa direção. Agora todas as cartas estão na mesa. Basta dar uma olhada em "Cars Hiss by My Window" e compará-lo com as tentativas de blues meia-boca do colega sul-californiano Captain Beefheart e veja quem tem o maior vestígio de autoestima potencialmente irritante, pretensiosamente indulgente. (Se você não admite que é o nobre Capitão, então você não pode ter muito senso de humor ou jogo limpo.)
E o que é mais, a banda de apoio de Jim finalmente reduziu sua abordagem para uma de pingue-pongue do espírito livre essencial com o qual o homem vem brincando desde que abandonou Howlin' Wolf por Mel Torme. Em outras palavras, os Doors nunca estiveram tão juntos, mais como os Beach Boys, mais como Love (a banda para a qual eles originalmente tocaram em segundo plano no Whiskey ou no Troubadour ou onde quer que fosse). Então, quando é Morrison dando o tom com versos como "Por que você jogou o valete de copas fora?" em "Hyacinth House", são Manzarck, Robbie e Densmore mantendo o ridículo de segundo a segundo acontecendo e acontecendo com tiradas de carrossel de pura mera simpatia direto de Derek and the Dominoes com até mesmo um pouco de fantasia clássica de Kokomo para completar. Em termos do que eles buscam aqui, os Doors como uma banda nunca vacilam e não há um corte chato em todo o álbum, obviamente uma estreia para eles.

01. The Changeling (04:22)
02. Love Her Madly (03:22)
03. Been Down So Long (04:44)
04. Cars Hiss By My Window (04:12)
05. L.A. Woman (07:52)
06. L'America (04:37)
07. Hyacinth House (03:13)
08. Crawling King Snake (05:02)
09. The Wasp (Texas Radio and the Big Beat) (04:16)
10. Riders On The Storm (07:14)

MUSICA&SOM

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