Cocai : Piccolo grande vecchio fiume (1977)

 

O complexo Cocai (não confundir com o grupo de teatro Trieste de mesmo nome) foi formado em Veneza em 1970.

 A primeira formação incluía Amedeo Biasutti conhecido como Theo , Pierlugi Pandiani também conhecido como Gigi Pandy e seu primo Luigi " Tury " Turin que , como os demais, anglicizou seu nome conforme a moda da época. 

Posteriormente, a entrada dos outros dois irmãos de Amedeo , Stefano ( Stheny) e Paolo Biasutti ( Paul Blaise ), estabelece definitivamente a formação.  O grupo começou imediatamente a percorrer tanto os vários salões de dança da zona como os festivais e concursos locais , mudando de nome conforme necessário: Draps , New Draps , Baronetti (desde 1975) e finalmente Cocai que no dialecto veneziano significa " gaivotas ". . A sua música é fortemente influenciada pelas grandes bandas estrangeiras e italianas da época: Beatles, Rolling Stones , Equipe 84 , Ribelli e Dik Dik , mas também por grupos mais obscuros como East of Eden que empurraram o grupo para uma música mais complexa.  Das guitarras EKo o grupo passou assim para Fender e Gibson , equipou-se com distortores, fuzz, flangers e órgão Hammond e começou, não sem dificuldade, a propor um género mais contemporâneo em vários festivais da zona . Nada que diga respeito ao movimento ou à Contracultura da qual mantiveram uma distância segura, mas sim eventos com um sabor mais provinciano: “ Musica jeans ” em 1974, a “ Rosa de Ouro ” em 1975 e o “ Cantaveneto ” em 1976. Em Em 1977 finalmente chegou o contrato de gravação com Fonit Cetra que enviou o grupo a Bolonha - na época em plena guerrilha urbana - para gravar um single de 33 rpm que levaria o nome um tanto prosaico de " Piccolo grande Vecchio Fiume ".

 O álbum é um conceito baseado na tragédia da barragem de Vajont que 13 anos antes havia feito milhares de vítimas: foi gravado em quarenta e oito horas em um brilhante Studer de 32 faixas dirigido pelo engenheiro de som Maurizio Biancani e mixado em um dia sob a direção artística de Carlo Loyodice . As sete músicas do álbum foram todas compostas pelo grupo, embora assinadas pelo trio Flanin, Pezzanda, Pizzato com única exceção da peça final, assinada por um não identificado Idamas : um curioso pseudônimo que lido ao contrário sai como " Samadi " , termo hinduoubudista que expressa a perfeita harmonia da meditação e muito utilizado na época. As letras foram, em vez disso, obra exclusiva de Flavio Zanin , também conhecido como Flanin : um professor de história da arte que quatro anos antes havia colaborado no álbum Trasparenze de Maurizio Arcieri e também cuidava da capa do álbum Cocai . 




 Depois que o álbum foi gravado, porém, alguns atritos com a gravadora prejudicaram o relacionamento com a Fonit-Cetra que naquela época tratava apenas da distribuição do álbum . O grupo comprou as faixas e direitos do álbum e lançou-o de forma independente sob o nome “ Style sdf ”. 

Nem é preciso dizer que tudo complicou muito a visibilidade do álbum que na verdade vendeu pouco, fazendo com que a banda se separasse.  Musicalmente, tal como acontece com “ Pentola di Papin ” também neste caso nos deparamos com um som muito datado em relação à data de publicação, ainda que ao contrário dos seus colegas lombardos, Cocai ocasionalmente apareceu mais imerso nos anos 70 no modelo de Alphataurus , obrigado a algumas piscadelas esporádicas ao pop sinfônico inglês ( Gênesis no início de “ Le mie storie ”) e ao rock pesado (“ Conclusão ”).  No entanto, para minar o início digno do álbum (" Millions of years ago " e " Le mie storie "), todas as restantes músicas, com excepção da última, foram realmente prejudicadas por demasiadas piscadelas ao mais pop melífluo italiano melódico e carregado por muitos elementos barrocos e citações suaves francamente questionáveis ​​​​de progressivo (“ Eu direi não! ” e “ Eu te amo de verdade ”).  Adicione a isso a modesta faixa-título , uma música em péssimo inglês com um título sabe-se lá por que em italiano (" Le mie storie " em que a bateria é tocada por Massimo Iannantuono em vez de Tury ) e a tênue "Le mele matura " e o que se pode salvar deste álbum é muito pouco. Frequentemente alvo de críticas certamente não lisonjeiras , como as de Riccardo Storti e Augusto Croce , o álbum foi estranhamente elogiado pelo respeitável site Progarchives, que o considerou “ uma das gravações mais maravilhosas e ainda assim obscuras dos anos 70 ”.