Progressivo nos tempos da telefonia fixa

 

Para rever qualquer obra artística é sempre necessário referir-se ao seu tempo histórico . 
Em suma, nenhuma parte da mente humana  poderá alguma vez considerar-se independente da sua própria sociedade e de tudo o que esta pertença implica.

Portanto, se falamos do Prog Italiano , deveríamos pelo menos introduzir o facto de que a moral, os costumes e as forças em jogo nos anos setenta eram muito diferentes dos de hoje . O mesmo acontece quando se trata de música . 

No início dos anos 70 , por exemplo, o formato 45 rpm ainda era predominante sobre o 33 , embora a partir do Sergeant Peppers o mercado de LPs estivesse crescendo dramaticamente. 
Os anos 45 eram confortáveis , acessíveis a todos, tocáveis ​​em qualquer lugar graças aos toca-discos portáteis , facilmente transmitidos pela Rai (então o único canal italiano de rádio e televisão) e compatíveis com juke boxes e trocadores de discos automáticos cuja difusão ainda era enorme. 

Além disso, muitas vezes os primeiros 33 (que eram, em qualquer caso, um formato para "ricos" ou "audiófilos" ) correspondiam, de forma limitada, a uma coleção de 45 lançada anteriormente, pelo que era claramente inútil gastar dinheiro em músicas que já possuíam um ao outro.  A Internet, nem é preciso dizer, não existia e a cópia privada era delegada apenas a fitas cassete ou gravadores bobina a bobina , muitas vezes em mono e em qualquer caso equipados com um único microfone para captar a música. De resto, ocorreram duplicações abusivas , sempre em estéreo 7 e normalmente de péssima qualidade.  Basicamente, como lembra meu amigo Riccardo Bertoncelli , na Itália o Rock era muito jovem e nem muito difundido. É verdade que existiram todos os anos 60 ingleses e americanos , o Beat , o Woodstock , o Wight etc., mas aceder a esse tipo específico de música não foi tão fácil como se poderia pensar hoje . “ Em Novara, Dylan escapou impune. Eu e meu amigo ”, disse-me Riccardo. 

Os mais sortudos podiam ouvir a vanguarda da Rádio Montecarlo ou Capodistria , ou de alguma emissora remota de ondas médias cujo sinal fosse, de qualquer forma, difícil de captar. 
Entretanto, no nosso país, os programas dedicados à " música jovem " podiam ser contados na palma de uma mão e, em todo o caso, dificilmente mergulhavam no mais apetitoso underground ...

Certamente se poderia viajar e ir directamente aos locais de origem do Rock para se ter uma ideia da situação, mas mudar era muito caro , principalmente de avião e para o bolso dos jovens. Muito menos para os filhos dos trabalhadores. 

Os importadores de vinil estrangeiro podiam ser contados nos dedos de uma mão e nem tudo era reeditado pelas gravadoras italianas, o que complicava ainda mais as coisas. 

Por fim, o espectro da censura muito mais ativa do que hoje pairava sobre as transmissões da Rai . Portanto, aquelas músicas mais transgressoras que tropeçavam em suas malhas tinham pouquíssima esperança de serem ouvidas. Dalla, Vecchioni, De Gregori, Baglioni, Battisti , Le Orme e o falecido Herbert Pagani sabiam algo sobre isso .
Por seu lado, a imprensa também era muito controlada , mas pelo menos gozava de ampla circulação . Mesmo nesse caso, porém, falar bem ou mal de um novo artista nas páginas de um semanário ou de qualquer revista geralmente significava consagrá-lo a um ídolo ou à marginalidade . 

 Num tal contexto, a importância da revolução existencial, do Beat, dos primeiros movimentos underground e posteriormente do Prog italiano , teve verdadeiramente uma importância histórica fundamental .

Por um lado introduziram o conceito de publicação independente (desde os primeiros livros mimeografados até todas as autoproduções do movimento, a chamada " galáxia de Gutenberg ") que deu uma enorme contribuição ao conhecimento de artistas fundamentais para a cultura rock . 

Por outro lado, estimularam o nascimento de um circuito musical independente que teve a sua expressão máxima nos vários Festivais Pop , que se espalharam como fogo pela península de 1971 a 1976: um fenómeno que não foi de forma alguma marginal, que atraiu e coesou centenas de milhares de jovens e que foi praticamente o único veículo expressivo dos grupos menores , hoje tão considerados e procurados. 

É certamente verdade que, como disse um dos nossos leitores: “ Para saber onde Dedalus estava jogando , primeiro você teria que ligar para Furio di Castri ”, mas isso também fazia parte do jogo. 
Sem celular e sem e-mail : você pediu o número do Furio , se equipou com uma dúzia de tokens Sip (agora “Telecom”) , foi até uma cabine telefônica e talvez tenha dado certo para você.