CRONICA - MILES DAVIS | Filles De Kilimanjaro (1969)

 

Após o uso sem precedentes de piano elétrico e guitarra elétrica em Miles In The Sky lançado em 68, foi difícil para Miles Davis voltar atrás. Ele compreendeu bem que o jazz estava condenado a perecer se se recusasse a evoluir. Em 1968, o jazz tocado pelo famoso trompetista acabou. Nestes tempos de turbulência política, mas também musical, é hora de entrar na eletricidade.

Em sua busca por algo novo, Miles Davis conhece Betty Mabry (Future Betty Davis), que servirá de ilustração para a capa do futuro álbum. Um cover ao mesmo tempo estranho, místico, fascinante e psicodélico, muito em voga com o pop do momento.

Esta jovem de 23 anos, bastante conhecida no circuito musical afro-americano, apresenta o seu noivo a Sly Stone e Jimi Hendrix. Isso é bom porque o noivo em questão está muito interessado nessas estrelas que alegremente fundem rock, funk, soul, blues, jazz em um delírio movido a ácido. Além disso, a charmosa jovem dá uma reforma em seu homem, chega de paletós.

Após a publicação de Miles In The Sky , o Quinteto de Miles Davis começou em duas sessões Filles De Kilimanjaro  (retirado de Kilimanjaro African Coffee que é uma torrefadora da qual Miles Davis é co-proprietário) que serão publicadas em janeiro de 1969 na Columbia.

Fascinado pelos sons do piano eléctrico, Miles Davis explorará ao máximo as suas possibilidades, muito mais do que na obra anterior. O aspecto fluido do piano Fender Rhodes que Herbie Hancock utiliza magnificamente traz uma atmosfera cativante e misteriosa a este jazz atmosférico como podemos ouvir no título homônimo, “Tout de Suite” e “Petits Machins”.

Mas desta vez Miles Davis dispensará os serviços de um guitarrista. Porém, o violão sempre estará em questão. Ouça “Mademoiselle Mabry” que conclui esta obra. O tema que permeia este título dedicado a Miss Mabry é transplantado para “And The Wind Crie Mary” de Hendrix. Na verdade, Miles Davis ficou fascinado pelo trabalho do canhoto. Muito mais do que Jimi Hendrix foi em relação ao trompetista.

O que também deve ser lembrado neste Filles De Kilimanjaro é a mudança de pessoal entre as duas sessões. Chegou a hora de Miles Davis desmembrar definitivamente seu quinteto onde apenas o saxofonista Wayne Shorter e o baterista Tony Williams participam de todas as sessões.

Ron Carter no baixo elétrico será substituído pelo autodidata inglês Dave Holland (mas no contrabaixo) após uma apresentação no Ronnie Scott's em Londres, onde Miles Davis estava visitando.

Quanto a Herbie Hancock, ele deixa seu lugar para uma certa Chick Corea. Este pianista, fã de Dizzy Gillepsie, Charlie Parker e Bud Powell, tocava bateria. Obviamente isso influenciará sua forma de tocar piano rítmica e percussivamente. Ao descobrir a música clássica durante sua formação, trouxe um toque sinfônico às composições do trompetista. Além disso, por ter tocado em orquestras de jazz latino, oferece sabores hispânicos a este álbum com sabores exóticos (reforçados pelos títulos em francês) como podemos ver em “Frelon Brun” na abertura.

Filles De Kilimanjaro  é mais do que um disco de jazz ou jazz fusion. Mais que um passo importante na carreira de Miles Davis. É imperdível para qualquer pessoa interessada na gênese da música progressiva. No entanto, o melhor não demoraria a chegar.

Títulos:
1. Frelon Brun (Brown Hornet)        
2. Tout De Suite        
3. Petits Machins (Little Stuff)         
4. Filles De Kilimanjaro (Girls Of Kilimanjaro)     
5. Mademoiselle Mabry (Miss Mabry)

Músicos:
Miles Davis: Trompete
Tony Williams: Bateria
Wayne Shorter: Saxofone
Ron Carter: Baixo
Dave Holland: Contrabaixo
Herbie Hancock, Chick Corea: Pinao, Piano Elétrico

Produção: Teo Macero