Pangea: Invasori (1976)

 

“ Invasori ” do quinteto lombardo Pangea é outro daqueles discos que fazem mais parte do mito do que da história, pois nunca foi publicado e distribuído, exceto em formato promocional.

Redescoberto e reimpresso apenas dez anos depois pela BTF de Matthias Scheller , foi publicado originalmente pela Philips (catálogo nº 5001 501 – Edições Babajaga) que distribuiu apenas cem exemplares gratuitos embrulhados em capa branca.
Aliás, o álbum incluía 10 músicas no total, seis das quais preencheram o primeiro lado por um total de cerca de 25 minutos e as quatro restantes o segundo.

Além da habitual gestão discográfica, do álbum só ficou claro que todas as peças foram escritas por um tal Mauro Paoluzzi e só graças a pesquisas posteriores é que aprendemos algo mais também porque o compositor era tudo menos um desconhecido. Na verdade,

Paoluzzi não só foi produtor de Madrugada , baterista dos Four Kents, Ragazzi dai Capelli Verdi e Nuovi Angeli (grupo no qual tocaria até 1978) , mas logo se tornaria colaborador de figuras importantes, incluindo Gianna Nannini com quem escreveu o esplêndido “ América ”, Pino Mango, Bruno Lauzi, Faust'O, Loredana Bertè e Roberto Vecchioni .

Em 1976, paralelamente aos seus últimos compromissos com o Nuovi Angeli , Paoluzzi também decidiu iniciar um por conta própria.
Convocou os dois ex- madrugados Gianfranco Pinto e Billy Zanelli , a vocalista - e esposa - Loredana Paoluzzi e o popular tocador de sopros de Trieste Claudio Pascoli , futuro PFM e ex-colaborador de Bruno Lauzi , Ivano Fossati e sobretudo Lucio Battisti na Anima Latina .

As gravações de Pangea aparentemente ocorreram ao mesmo tempo que outros dois álbuns editados mais ou menos pela mesma equipa, nomeadamente “ Stasera Clowns ” de Enrico Nascimbeni e o segundo trabalho de Madrugada “ Incastro ”.

Só que, justamente durante as sessões dessas obras, assumiu a gestão da Phonogram Italiao ex-diretor artístico da Ricordi Federico Monti Arduini, de 35 anos (também conhecido como “ Il Guardiano del Faro ”, então recém-saído do sucesso retumbante de seu “ Amore grande amore libero ”), que estabeleceu uma espécie de contra-revolução musical ao bloquear todos os três projetos em andamento, exceto o de Madrugada , que, no entanto, foi mal distribuído.
Os esforços de Nascimbeni e especialmente os da Pangea, infelizmente permaneceram em fase promocional. Pouco tempo depois,
o contrato da Pangea terminou e o grupo se desfez.
Uma pena porque afinal, apesar de não ser uma obra-prima de originalidade, “ Invasores ” teria pelo menos merecido o julgamento do mercado.

Em essência, teria sido uma espécie de álbum conceitual de 10 movimentos sobre o tema viagens e, como tal, incluía muitas cores interessantes.

Havia o space rock da faixa título (que na verdade soava como uma música de Jean Michel Jarre ) , as sugestões étnicas de “ Corallo ” e “ Arcipelago ”, as digressões acústico-cósmicas de “ Naufragio ”, as atmosferas líquidas de “ Al Bazar ” que trouxe à mente o melhor do Pink Floyd e até uma mini-suíte de 10 minutos , “ Xanadu ”.

Evidentemente, porém, a mixagem perfeita, a grande variedade de sons, o grande cuidado na escolha dos vários timbres e (nem é preciso dizer, dado o notável calibre dos músicos) uma execução impecável , não foram suficientes para derreter o coração de o Faroleiro , que tinha muitas outras coisas em mente: por exemplo, aqueles dois monstros de airplay que eram Samaracanda de Vecchioni e, acima de tudo, " Sob o signo do peixe " de Venditti .

Neste ponto, muitos observadores poderiam se sentir culpados. diga isso afinal, a Pangea não era propriamente original, talvez um pouco descontínua , talvez não totalmente parecida com o novo mercado jovem , talvez um pouco fora do tempo , mas não ter sequer lhe dado uma oportunidade foi na minha opinião uma escolha questionável.

Talvez, se o quinteto de Paoluzzi tivesse se libertado da poderosa multinacional holandesa em favor de alguma gravadora menor, digamos, a Ultima Spiaggia , as coisas teriam sido diferentes. Paciência.
Além disso, também aqui começava a era dos “grandes diretores artísticos ”