Roberto Cacciapaglia: Sonanze (1975)

 

Em 1974, ano em que finalizou o seu primeiro LP, Roberto Cacciapaglia tinha apenas 21 anos mas pelo seu currículo fica claro que a sua vida foi e será totalmente dedicada à música, à experimentação e à investigação.

Formou -se em composição no Conservatório "Giuseppe Verdi" de Milão , estudou regência orquestral e música eletrônica , trabalhou por algum tempo no Instituto Rai de Fonologia , estudou aplicações computacionais na área musical no Centro Nacional de Pesquisa de Pisa e como se isso não bastasse, ele colaborou como protagonista nos dois primeiros álbuns de Battiato , Fetus e Pollution .

Mas não acabou: durante a concepção de " Sonanze " interessou-se pela música cósmica alemã , conquistando o respeito de alguns dos seus maiores expoentes (Florian Fricke, Tangerine Dream, Dieter Darks, Wallenstein) e obtendo, no final de 1974, a publicação de seu projeto por Rolf Ulrich Kaiser , editor da gravadora alemã Ohr , distribuído na Itália pela PDU .

Nem é preciso dizer que com tal histórico e dado o tempo de gestação de quase dois anos, só se poderia esperar um álbum ambicioso e vanguardista e que chegou a se tornar uma das obras italianas mais significativas do gênero. .​
E embora os críticos mais descuidados o tenham imediatamente relegado à " periferia" dos mensageiros cósmicos e não à força motriz de Battiato , na realidade, Cacciapaglia conseguiu montar um álbum extraordinariamente italiano e pessoal e, se quisermos, mais comparável a uma obra de música clássica contemporânea do que pop .

Para entendê-lo não é preciso diploma e mesmo que seja verdade que o “ segundo movimento ” lembra muito o contemporâneo “ Phaedra ”, desde os primeiros minutos do álbum após uma introdução concreta, surgem imediatamente referências pós-românticas. isso quase faz pensar em Holst, em Varese ou Schoenberg .

O "terceiro movimento " , em vez disso, exala classicismoque no entanto é constantemente contaminado por uma filigrana moderna de sintetizadores evocativos e estridentes , que incluirá também elementos estilísticos operísticos no “ quarto ”.

Os elementos barrocos subsequentes (sempre dosados ​​com grande classe) acrescentam mais um elemento à complexidade da obra. Seguirão-se faixas mínimas, novamente momentos cósmicos e no oitavo movimento , as percussões começam a dar à obra aquela modernidade surpreendente que acompanhará o ouvinte no final do álbum entre lirismo e sugestões altamente eficazes.
Considere que no final da última parte alguém até viu uma referência aos Beatles .

O que surpreende nesta joia musical, porém, não é apenas o extraordinário desvendar de estilos, citações e técnicas , mas sobretudo o admirável gosto artístico com que são organizados.

O resultado é um trabalho fresco, novo, indígena, sincero e nada derivado, apesar das inúmeras referências.
Certamente não é Progressivo , mas não há dúvidas sobre isso. Porém, não é nem Kraut como alguns gostariam e está até longe dos primeiros experimentos de Battiato .
Comparado ao clima alemão, de fato, faltaria um pouco mais de magniloquência, de severidade, daquele rigor que Fricke também empregou para escrever " Pharaos ", enquanto em comparação com as primeiras loucuras de Battiato não há sentido de provocação, de dadaísmo político , de desestruturação. Tudo aqui é lindamente orgânico .

“ Sonanze ” é o percurso solipsista de um músico que pretende “ fazer a ponte entre a procura insensata da atonalidade típica daquele período e a emotividade excessiva que conduz ao banal ”.

Cacciapaglia quer sentir-se livre no seu processo criativo para além da estética , da técnica e de todas aquelas superestruturas que limitam o fluxo entre ouvinte e músico, permitindo-se assim misturar o sagrado e o profano, o dito e o não dito, o sintetizador e o marranzano .
Ele consegue um sucesso admirável e como no caso de “ Crac ” da Area , lança um álbum gratuito, alegre e abrangente.

Depois os tempos mudariam e chegaria também para ele o momento da introspecção, mas mesmo neste caso Cacciapaglia demonstrará grande consciência artística.