Eneida: Homens humildes, povos livres (1972, pub.1990)

 

Nascido na região de Pádua no início dos anos 70 e formado por cinco jovens integrantes, o grupo " Eneide Pop " começou a se dar a conhecer tocando em clubes locais oferecendo tanto material original quanto covers italianos e estrangeiros.

Há mais de dois anos Gianluigi Cavaliere (vocal, guitarra) , Adriano Pegoraro (guitarra, flauta, vocal) , Carlo Barnini (teclados, vocal) , Romeo Pegoraro (baixo, vocal) e o baterista Moreno Diego Polato , (quatorze anos no época de fundação da banda) , eles se apresentavam constantemente no underground veneziano até que, no final de 1972, Maurizio Salvadori e Luciano Tosetto da agência milanesa Trident perceberam seu potencial e os assinaram.

Tendo mudado o nome para " Eneide ", o quinteto profissionalizou-se e além de abrir alguns shows de Genesis e Atomic Rooster , também apoiou o popular Van Der Graaf Generator em seis datas de sua turnê italiana, ocasião que daria não apenas lhes dará maior popularidade , mas também estabelecerá as bases para o lançamento dessas músicas.que entretanto o grupo já tinha gravado entre Setembro e Novembro de 1972.

A oportunidade para o fazer surgiu em Janeiro de 1973 quando Angelo Carrara e o habitual Maurizio Salvadori da Trident - que até então só tinha sido uma agência de concertos -, decidiram ampliar seu leque de atuação criando uma gravadora e inaugurando-a com quatro produções em apenas alguns meses: o álbum homônimo de Dedalus foi o primeiro da série com número de catálogo TRI 001 , “ Time of change” de Trip , “ Men gente humilde, livre ” de Eneide e por fim “Dedicato a Frazz” de Semiramis .

Por alguma razão misteriosa, porém - que não foi revelada nem na entrevista de Augusto Croce com o cantor Gianluigi Cavaliere - o álbum do quinteto paduano foi o único dos quatro que não foi impresso e isso apesar de as matrizes já terem sido pronto há algum tempo. Um duro golpe que privou Eneide de um importante veículo promocional e obrigou o grupo a se refugiar em outro lugar, primeiro abrindo as datas do cantor Maurizio Arcieri (na época ainda em fase melódica) e depois se tornando sua banda de apoio até 1974 e depois se dissolvendo completamente.

“ Homens humildes... ” só veria a luz em 1990 graças a uma impressão autoproduzida por alguns integrantes do grupo que felizmente guardaram as fitas originais.

Não sabemos as razões do fracasso na publicação do álbum , mas provavelmente os problemas que o causaram não foram apenas, como afirma Cavaliere , " devido ao fracasso do Trident " que realmente ocorreu em 1975 , mas a alguma motivação artística e/ou ou desentendimentos que surgiram entre os músicos e a gravadora .

Por exemplo, podemos levantar a hipótese de que a banda ficou incomodada com os adiamentos excessivos da data de lançamento do LP , pois as matrizes já estavam prontas na primavera de 73 e catalogadas com o número TRI 003: que deveria ter precedido o lançamento do Eneida ao de Semiramis (TRI 004).
Talvez, em vez disso, tenha havido fricções contratuais , dado que já em 1973 oEneide havia começado a trabalhar com um artista da Polydor que era Maurizio Arcieri .

Talvez, porém, a mais impiedosa das abstrações pudesse residir em motivações muito menos comerciais: o trabalho de Eneide não estava à altura do catálogo Trident .
Sem querer tirar nada do honesto quinteto de Pádua , na verdade, se quiséssemos comparar qualitativamente " Umimili... " com o resto dos produtos Trident de 1973 (mas também com os dos dois anos seguintes), teríamos francamente, tenho que admitir uma notável diferença de qualidade .
Na verdade, apesar de sua solidez generosa, o som de Eneide parece infinitamente menos conflitante que o de seus colegas tanto em termos de musicalidade quanto de letras . Do ponto de vista hardcore , por exemplo, “ Ticket to Hell ” foi certamente mais coerente.

No lado técnico, Eneide não era nem remotamente comparável a Dedalus , enquanto no lado lírico e experimental, seus colegas Opus Avantra eram essencialmente inatingíveis. Se elogiarmos com razão

a coragem vocal de Cavaliere , devemos também lembrar que em 1973 ele tinha. já brilhava há dois anos a estrela de Alvaro Fella (que gravou para a Philips com Jumbo ) e a nível instrumental, comparado com a pálida “ Oppressione esperanza ” ou “ Ecce Omo ” havia realmente algo mais para ouvir.

Certamente, é muito chato para um artista não ver cumpridas as promessas de uma gravadora , mas, retrospectivamente, podemos supor também que dentro do Trident , Eneide sempre teria sido inadequada.
Os tempos evoluíam muito rapidamente: o Underground deu lugar à Contracultura e o novo Rock Progressivo deixou pouco espaço para a suavidade ingênua de Eneide.

É difícil dizer, mas temo que tenha sido exatamente assim que aconteceu.