FADOS do FADO...letras de fados

 

A senhora Mouraria

Fernando Farinha / Alberto Correia

Repertório de Fernando Farinha 

A Mouraria deixou de ser cantadeira

Já veste de outra maneira 

Está com aspecto mais novo
Lisboa quis ser sua protetora
E fez dela uma senhora 

Já não é mulher do povo

Fez do passado um segredo
Agora deita-se cedo 

E acorda cedo também
E o fado, seu antigo namorado
Já se sente envergonhado 

Da beleza que ela tem

Lisboa 

Disse adeus à Mouraria
E o fado desde esse dia

Com saudade
Sem saber onde morar
Andou perdido a cantar 

Pela cidade
Agora 

Que o Bairro Alto o prendeu
E que o povo o recebeu 

Em sobressalto
Eu peço nesta cantiga
Que Lisboa nunca diga
Um adeus ao Bairro Alto

A Mouraria já não é a rapariga
Boémia, simples e amiga 

De noitadas e de farra
Não quis o velho xaile franjado
Pôs as cantigas de lado

E até vendeu a guitarra

Já não usa tamanquinhas
Não entra no Campainhas 

Nem se dá com o rufia
Por isso, o velho Apolo, saudoso
Morreu triste e desgostoso 

Com pena da Mouraria

A Severa que me diga

Luís Simão / Nóbrega e Sousa

Repertório de Ada de Castro

A Severa que me escreva 

Se gosta da minha voz

Ao fado entreguei tudo 

Tal como o trigo se entrega á mós

A severa que me diga 

Se sou fadista a valer

Quando choro com o que canto 

Posso decerto não o merecer

Fado que és meu, p'ra ti nasci

O próprio berço prendeu-me a ti

Ó meu país mereces mais

Mas sou mais pobre do que os pardais;

Uma guitarra com certo brado

Disse-me um dia; tu és do fado

A Severa que condene 

Este fado que vos dou

Mas eu sou tão pequenina 

Que junto dela, areia sou

Não quero consagração 

Nem nome a letras gravado

Quero ser só uma fadista 

Mulher do povo que canta o fado

A soleira da porta

Carlos Conde / João Maria dos Anjos

Repertório de Daniel Gouveia 

Passei hoje mesmo, à beira

Daquela antiga soleira

Da Travessa dos Quartéis

Que era entrada de uma tasca

Onde o fado, mesmo rasca

Criou nomes e deu leis

Taberna reles, banal 

Mas lá dentro, no quintal

Cheiro a iscas, pão e vinho

Dois varais de traquitana 

O poço, o musgo, a roldana

E em volta, mesas de pinho

Da Baixa à Rua do Cabo 

As tipóias do Zé Nabo

Andavam sempre em despique

E às tantas da madrugada 

Inda o fado em desgarrada

Se ouvia em Campo de Ourique

Um faia antigo e de nome 

Foi lá comigo e mostrou-me

Como sombra do passado

Uma soleira velhinha 

Um quintal de erva daninha

E um tapume abandonado

Não sou do tempo da tasca 

Onde o fado, mesmo rasca

Criou nomes e deu leis

Mas quase chorei, à beira 

Daquela antiga soleira

Da Travessa dos Quartéis

Informação de Francisco Mendes e Daniel Gouveia
Livro *Poetas Populares do Fado-Tradicional*
A letra seguinte, A Soleira da Porta, poderia ser um paradigma de Carlos Conde. 

Repare-se no equilíbrio da descrição, cumprindo as regras do conto, género literário 

bem difícil de nele se atingir a excelência, apesar da aparente simplicidade. 

Não é por ser curto que o conto se torna fácil. 

Pelo contrário, tal como na quadra popular, é pela condensação do efeito de provocar emoções 

no leitor e daí, pela necessidade de uma estrutura rigorosa, que o bom conto se torna raro. 

Ora, todas as qualidades necessárias a um conto irrepreensível estão reunidas nesta letra.

Começa por introduzir o leitor/ouvinte na acção e apresentar o cenário em que ela decorre. 

Passa ao desenvolvimento dessa mesma acção, descrevendo-a como um observador externo. 

A seguir, introduz o elemento de surpresa ao revelar-se testemunha directa num tempo posterior

mas no mesmo cenário, passando da evocação para o tempo real, técnica cinematográfica

por excelência (flash-back). Finalmente, encerra retomando os versos iniciais, em perfeita 

simetria formal declarando uma emoção que, exatamente pelo tom confessional, se transmite 

ao leitor/ouvinte com toda a intensidade. 

É a «chave de ouro» com que um bom conto deve terminar.
A terminologia é deliciosamente adequada ao imaginário fadístico castiço, na vertente 

incensadora dos «tempos que já lá vão», eficaz, objectiva, sem falar de qualidades 

ou sentimentos humanos, salvo quando o «quase chorei» nos alerta para que todos aqueles 

objectos inanimados tinham um altíssimo significado emotivo.
Diríamos que estes são Fados de arquitectura perfeita.