Skin Alley "Skin Alley" (1969)

 

Londres em 1968 era um verdadeiro paraíso para aspirantes a músicos. Quase toda a população com 20 anos ou mais foi dividida em três categorias. O menor grupo é formado pelos organizadores entusiasmados de gravadoras independentes. O nicho intermediário foi ocupado por seus clientes potenciais, ou seja, performers experimentais. Bem, a parte mais impressionante do triunvirato foram os fãs de rock. No outono daquele ano memorável, a nova safra de quatro souls do Skin Alley foi adicionada ao grande regimento de artistas : Bob James (guitarra, flauta, saxofone alto, voz), Thomas Crimble (baixo, mellotron, voz), Krzysztof- Henrik Juszkiewicz (órgão, piano, cravo, mellotron, voz), Alvin Pope (bateria, percussão). As progressões serpentinas do grupo, misturadas com jazz, folk e blues, pareciam curiosas ao agente do recém-fundado escritório underground, Max Taylor . Como consequência, Skin Alley (junto com Hawkwind , High Tide e Trees ) tornou-se parte da família de gravadoras Clearwater Productions. Aqui devemos prestar homenagem à visão de Taylor: no momento da assinatura do contrato, o quarteto soava bastante úmido e indistinto. No entanto, a prática ativa de concertos surtiu efeito: na primavera de 1969, os quatro jovens ingleses já estavam entre os profissionais...
Gravado em novembro de 1969 no estúdio CBS, o primogênito Skin Alley demonstrou claramente: Max não se enganou em suas previsões. Os pupilos acabaram sendo caras realmente bons. A faixa “bait” é “Living in Sin” com a guitarra blues de James, suas inserções rítmicas de flauta etno e partes coloridas de sax. E mesmo que os membros do grupo não pudessem se orgulhar de habilidades vocais luxuosas, se necessário, suas vozes enfatizavam de forma confiável o drama da situação. Por exemplo, na peça “Tell Me”, que é totalmente misturada com passagens elegíacas de Mellotron e acordes folk acústicos combativos. O sabor "folk", juntamente com a psicodelia do órgão à la The Doors , técnicas de canto distintas e manobras góticas fragmentárias, transformam "Mother Please Help Your Child" em uma história altamente divertida. Os fãs de jogos fusion-prog certamente apreciarão o mosaico instrumental de 7 minutos "Marsha", construído sobre um duelo encantador entre um saxofone e um Hammond. E não é pecado para os torcedores do Celtic sintonizarem uma onda de prazer: o esquete “irlandês” “Country Aire” cintilante com rendas folclóricas neobarrocas poderá satisfazer qualquer um deles. A expansiva rapsódia da arte jazzística “All Alone” emana o mistério sombrio de um thriller,e no âmbito da composição de " Night Time " Skin Alley implementar um modelo proto-progressivo infundido com ritmo e blues (saudações geraisRare Bird !), multiplicado por elementos de piano ragtime. O interlúdio para cravo de 28 segundos "Concerto Grosso (Take Heed)" é um tiro de pedra para os adeptos obstinados dos clássicos. A peça final, “(Going Down the) Highway”, tem suas raízes no exterior, na terra natal do empoeirado “Southern boogie” e do blues da Louisiana; não há nada especificamente britânico aqui. No entanto, dependendo de como você olha para isso.
Resumindo: um disco bastante diversificado, mas ao mesmo tempo sólido e bem elaborado, que recomendo calorosamente a todos os adeptos do rock artístico primitivo.