Pete Sinfield "Still" (1973)

"Percebi uma coisa: quando você lança um álbum solo, a imprensa imediatamente para de rotulá-lo com o rótulo de 'ex- King Crimson '. Você simplesmente se torna Pete Sinfield ." Pois bem, o ex-poeta da corte do Rei de Copas , criador de inesquecíveis imagens simbolistas, conquistou o direito a um gesto independente. Foi disso que aproveitei. Mas não imediatamente. Tendo rompido relações com Robert Fripp , Sinfield em dezembro de 1971 começou a procurar um porto artístico. Como produtor, ele contribuiu para o nascimento das estrelas do glam art Roxy Music . No entanto, Pete absolutamente não gostava de cuidar de outra pessoa. E assim o maestro começou a construir pontes entre os participantes da primeira convocação do Crimson . Ele teve sorte aqui. Foi em 1972 que Greg Lake, juntamente com seus colegas do ELP , fundaram o selo Manticore Records, e o velho amigo Sinfield conseguiu se enquadrar na categoria dos poucos clientes do referido escritório. A tarefa de recrutar uma equipa de acompanhantes prometia inicialmente dificuldades. No entanto, o letrista empreendedor também lidou com isso com sucesso. Richard Brunton (guitarra), Phil Jump (teclados), Steve Dolan (baixo), Mel Collins (trompas) tornaram-se não apenas os principais assistentes de Pete, mas também co-autores em sua jornada sonora. Aliás, com a mão leve do mesmo Lake (guitarra elétrica, voz), ocasionalmente era possível envolver no processo irmãos eminentes de armas - Keith Tippett (piano), John Wetton (baixo), Ian Wallace (bateria) e outros artistas maravilhosos. Além disso, o material gravado obviamente não se cruzava com as rotas da equipe de Fripp. “Sempre me inspirei no início de Donovan <...>, adorei a música celta de raiz no estilo de dedilhar e por isso quis criar um disco edificante que contrastasse com os cálculos característicos de Robert”...
Na verdade, a dissimilaridade de. o racionalmente frio, dilacerado por violentas contradições O mundo de King Crimson é evidente na faixa de abertura "The Song of the Sea Goat". Baseado nos motivos de Antonio Vivaldi , Sinfield e o organista Jump tecem uma pastoral atmosférica a partir dos brilhos ensolarados das ondas do mar - um conto de fadas acolhedor, imbuído de uma poesia verdadeiramente forte (Cachoeiras douradas de trigo de outono deslizam por uma mão que aponta / Cujos dedos rígidos com frases ainda acenam para a banda / Para tocar a “Best Foot Forward March” e ensurdecer toda a terra). "Under the Sky", escrita em conjunto com Ian MacDonald, é uma fantasia artística excepcionalmente colorida que evoca as paisagens surreais de Roger Dean.. Descendo do céu à terra, Pete e companhia divertem o ouvinte com folk rural natural (“Will it be you”), famosamente fazem travessuras com uma base de batida de rock and roll no espírito dos Beatles do período pré-psicodélico (“ Wholefood Boogie”) e tocar uma performance altamente estética "Still" (alternando recitativos e monólogos cantados de Mastermind e Greg Lake ). "Envelopes of Yesterday" carrega o charme do proto-prog orientado para o vocal, salpicado com os solos de guitarra do sessionman Snuffy e os solos de saxofone entrechat de Collins. O auge do mistério é o dueto de câmara "Piper", onde o vocalista Sinfield, acompanhado por dedilhados acústicos e partes aconchegantes de flauta de Mel, conta uma história mágica sobre um flautista elfo. Na peça "A House of Hopes and Dreams" a arte dramática é repleta de trompas de jazz no final. E no último estudo de cabaré “The Night People” a narrativa sai completamente dos trilhos, transformando-se em uma zombaria de guta-percha à la Roxy Music .

Resumindo: rock não progressivo, mas definitivamente artístico, preparado segundo uma receita bastante original, com talento e gosto impecável. Eu recomendo.