Antonius Rex: Zora (1977)

 

Em 1977, Antonius Rex já era uma realidade há três anos, apesar de nunca ter lançado nenhum álbum nos circuitos normais de gravação.

Seu único álbum " Neque sempre arcum tendit rex ", aliás, uma vez rejeitado pela prestigiosa Vertigo , teve que ser impresso em apenas 400 exemplares e distribuído de forma privada, deixando o grupo à margem do mercado e praticamente desconhecido do público.

Tudo isso, até que o trio Bartoccetti-Norton-Goodman caiu sob a asa protetora do produtor israelense Emanuele Daniele , que, fascinado por " Neque arcum... ", conseguiu um contrato para eles com a Tickle Records e os trouxe para estúdio para gravar. qual teria sido o novo álbum “ Zora ”.

Naturalmente, após três anos de silêncio, presume-se que a banda ficou feliz por voltar ao estúdio com novas ideias e outros potenciais que não os do Darkness , mas o entusiasmo certamente não durou muito. Na verdade,
a pressa de Daniele em finalizar a obra em muitos casos superou sua predisposição artística para a banda, fazendo-a gravar de forma imprecisa e impondo escolhas que não eram de todo compartilhadas por seus artistas.
A primeira foi, sem dúvida, publicar uma segunda edição de "Zora" completa com uma canção inédita (" O gnomo "), para explorar a onda de morte de Goodman , algo que Bartoccetti e Norton consideraram inadequado e muito menos menos respeitoso.

A segunda foi a escolha da capa da primeira edição de " Zora " que o próprio Bartoccetti considerou em retrospecto uma " besteira " e menos compartilhada ainda foi a imposição de Daniele de retomar material publicado anteriormente (" Morte ao poder " já gravado como “ 1999: mundi finis ” de Invisible Force e “ Ufdem .” de Jacula ) , quando muito provavelmente o grupo teria preferido fazer coisas novas e com planos muito diferentes.
Não é por acaso que o primeiro lançamento de “ Zora ” continha um encarte que declarava que o “projeto Antonius Rex” deveria incluir oito discos, o que certamente confirmava a existência de um programa de longo prazo. De qualquer forma, como
admite o próprio líder Antonius , “Zora foi um álbum apressado, feito com dinheiro e nem muito refinado porque no final das contas o que importava para nós era terminá-lo para embolsar a segunda parte do depósito"

Na verdade, ao ouvir não é difícil perceber não só um certo relaxamento técnico , mas também uma apatia intelectual e figurativa : chega de gritos desesperados de socorro, de demônios que emergem ameaçadoramente de vilas abandonadas, de bruxas insaciáveis ​​que se alimentam de cadáveres e de médiuns que eles ditam aos vivos a contagem dos mortos.
Apenas um esoterismo de maneiras e mais, agravado pela bateria simples e linear de Albert Goodman que em muitas partes do álbum contribuiu para tornar o som do grupo uma fotocópia inofensiva de seus tempos mais sombrios. Nesse sentido, "

The gnome " se destaca pela indolência , cuja estrutura quase parece um exercício de estilo: bumbo batido, riffs de teclado overground no modelo da música sexy , vocais tão sintéticos que beiram os do Kraftwerk e um ritmo que teria entristecido até o mais modesto dos alunos de Moroder . Os recitativos de " Necromanncer " são certamente melhores, pois pelo menos levam o ouvinte de volta às glórias passadas, mesmo que sejam decididamente pobres em comparação com aquele poder evocativo da Jacula que fascinou algumas pessoas, mas selecionadas, em sua época.


A única “ sessão espírita ” e “ Zora ” restauram alguma maravilha distante, trazendo a dupla Bartoccetti-Norton de volta àquilo para que nasceram: longas litanias de teclados salpicados de percussão, aromas de efeitos, recitativos femininos comoventes que parecem emergir do vida após a morte e invocações envoltas em sons sombrios que só Jacula nos fez ouvir até agora, mesmo que repropostos com o benefício do rastreamento. O " Death to Power " final se tornaria obrigatório para o grupo, mas, por ser o terceiro remake , já começava a ser muito utilizado, resultando em uma espécie de " último apoio " para a criatividade dos autores. Finalmente, é verdadeiramente curioso notar que, tal como o progressismo italiano estava agora definitivamente em declínio, o casal Bartoccetti-Norton também estava a embarcar na mesma trajectória descendente, apesar de nunca ter estado directamente envolvido nela. Isso demonstra que por mais isolado que se esteja, as tensões sociais são um ambiente fértil e receptivo eles ainda são o húmus para a criatividade de um artista.
É verdade que o silêncio é o “ reino dos mortos ”, mas talvez de vez em quando até os mortos fiquem entediados.