Mauro Pagani: Mauro Pagani (1978)

 

Escreveu-se todo tipo de coisa sobre o motivo da saída de Mauro Pagani da Pfm em 1976: “ cansaço após um período de hiperatividade ”, “ necessidade de vida privada ”, “ necessidade de encontrar a própria dimensão artística ” e também “ desentendimentos ideológicos com os companheiros ”. .

Certamente a verdade estava no meio e em cada um dos motivos que prontamente apareciam na imprensa havia algo de verdadeiro: o cansaço após as cansativas digressões pela Europa, Japão e América , a necessidade de tranquilidade emocional e de novos impulsos que ultrapassavam o de a Premiata e, por fim, alguns problemas com os colegas , provavelmente dada a forte politização do músico de Chiari que, afinal, continuava a ser o único elemento credível da banda aos olhos de um movimento em vias de dissolução.

Olhando rapidamente para o seu primeiro álbum solo de 78, porém, algumas das motivações mencionadas assumem um valor maior do que as mais " diplomáticas ".
Por exemplo, a “ vontade de abertura a um novo som ” foi totalmente apoiada, não só pela vertente musical de que falaremos em breve, mas também pela infinidade de colaboradores que Pagani recorreu para desenvolver a sua nova dimensão.
O que provavelmente significava que tinha sido praticamente impossível para ele reunir suas novas ideias dentro do Pfm .

Na verdade, em comparação com as oito faixas do álbum, a lista de convidados do álbum é verdadeiramente impressionante: todos os Pfm estão lá, exceto Premoli . O que significa que as tão alardeadas “ diferenças ” não eram tão graves a não ser aquelas com o tecladista de Varese que ficou afastado do projeto.

Depois vieram Area com força total, parte dos Canzoniere del Lazio , Teresa De Sio , Roberto Colombo , o baterista Walter Calloni e o oboísta Mario Arcari que logo se tornaria um dos alunos de Ivano Fossati . O guitarrista folk Luca Balbo também foi contratado e a banda ficou completa. A utilização de

quatro engenheiros de som também foi surpreendenteentre os mais populares na Itália: Allan Goldberg (também um futuro leal a Fossati ) , Carlo Martenet , Marco Inzadi e o histórico " mecânico de som " dos Cramps , Piero Bravin .
Em outras palavras: um exército de luminares musicais sob a direção do mais importante multi-instrumentista italiano. E de facto, foi precisamente sob a vertente musical que

melhor se concretizou toda a criatividade renovada de Pagani , que no entanto não só teve a astúcia de não negar o seu passado de músico progressista (" Europa minor "), mas de propor algo muito semelhante ao prog de uma maneira completamente diferente.

Instrumentos étnicos , música de câmara , música popular , música asiática , música da Sardenha , música do Médio Oriente , música de fusão e jazz rock chegam numa mistura brilhante . Tudo numa sequência tão brilhante que fez com que críticos nacionais e estrangeiros considerassem um milagre.

No entanto, as aspas estão chegando e a inicial “ Europa Minor ” realmente parece um outtake de “ Il bandito del Deserto ” de Area misturado com “ Arbeit macht frei ”. Mas se noutras situações alguém poderia ter reclamado , aqui foi uma operação completamente diferente: ou seja, Pagani quis oferecer o seu cartão de visita mencionando ao mesmo tempo a continuidade com as suas raízes e o seu desejo de renovação .

A sombra de Area de fato desaparece imediatamente da segunda música " Argiento " em que Teresa De Sio tece vocais inspirados em uma trama de bozouki, bandolins e oboé.
As especiarias mediterrânicas que parecem preludiar a “ Creuza de ma ” são as protagonistas de “ Violer d'amores ” e uma sofisticada “ masala ” de fusão barroca, rock e electroacústica é o tempero perfeito de “ Cidade Aromática ”. A área retorna
em “ L'Albero del Canto ”.completa com Demetrio Stratos no cheiro de “ Julho, Agosto, Setembro Negro ” e nas subsequentes “ Choron ” e “ The Blue Begins Really ” o equilíbrio daquela alternância que se consuma no final com a alegre reprise da Árvore Cantante .

Pessoalmente, é-me difícil apoiar a tese de quem julgou este álbum uma obra-prima , se não fosse pelo facto de boa parte do seu incipit não ter sido possível sem o legado de grupos como Area, Pfm, CdL , Musicanova , mas também Perigeo ou Napoli Centrale . Aqui, porém,

Pagani teve o dom supremo da síntese : soube transportar com classe e sem arrogância um estilo musical que havia chegado ao fim ( prog ) para um novo futuro que, sem abrir mão de suas raízes, propunha aberturas adicionais para outras contaminações. Fabrizio De Andrè
certamente entendeu isso e depois de quatro anos com Bubola , dois com Pfm e dois de silêncio, pediu ajuda a Mauro para um álbum que revolucionaria a música artística italiana. E assim foi. O resto é a história de hoje.