Roberto Colombo: Sfogatevi bestie (1976)

 

Se é verdade que em 1976 “ tudo começou a ser o oposto de tudo ” e as contaminações estilísticas atingiram agora um ponto sem retorno rumo à globalização, então mesmo um disco como “ Sfogatevi bestie ” do tecladista milanês Roberto Colombo certamente teve seu sentido histórico, dada pelo menos a sua suavidade e versatilidade .

Na altura do lançamento do seu primeiro álbum, Colombo tinha 25 anos e já estava amplamente inserido no cenário musical tendo já colaborado em dois discos de Patti Pravo (“ Mai una donna ” e “ Incontro ”), tendo colaborado diversas vezes com Premiata Forneria Marconi e desempenhou importante papel como compositor-arranjador na gravadora Ultima Spiaggia de Ricky Gianco .

Apenas o suficiente, em suma, para reunir sete músicas de grande profundidade técnica e composicional e montar um line up de músicos capazes de abraçar todo o passado e futuro do jazz-prog italiano, incluindo o guitarrista Ricky Belloni , os bateristas Walter Calloni e Flaviano Cuffari. , o saxofonista Claudio Fasoli , os baixistas Paolo Donnarumma e Gigi Belloni , o vocalista Marco Ferradini e até o produtor musical Nanni Ricordi como cantor.
E se esta formação já pode parecer numerosa, no álbum seguinte teria se expandido ainda mais para demonstrar que desde a sua estreia musical Colombo tinha ideias claras sobre o conceito de “ música estendida ” que pretendia produzir. E de facto, ao ouvir, “ Sfogatevi Bestie ” devolve um compêndio de sensações tão vasto quanto extremamente moderno e requintado.

Certamente, como acontece frequentemente com obras de estreia, as influências externas (digamos um certo gosto vanguardista de origem “ nova-iorquina ”) e uma certa contracção criativa – ou “ timidez ”, se quiserem – tiveram um certo peso, mas em De qualquer forma, Colombo e seus associados demonstraram que não tinham nenhum medo reverencial em relação a um gênero que, parece, tinham em seu DNA e que eram, de qualquer forma, capazes de fazer malabarismos com fluência ilimitada. No

groove geral porém, destaca-se uma certa predisposição para o jazz-rock com pouco espaço para improvisações e sonoridades muito suaves a ponto de relembrar o rigor de certas obras instrumentais de Frank Zappa .
No entanto, há também muita inventividade mediterrânica na referência explícita a um determinado prog da nossa casa, especialmente naquela viva divisão métrica que era típica em particular da Premiata Forneria Marconi.
Também não faltam piscadelas à experimentação (“ Absurda ”), mesmo que seja mais sedutora e infinitamente menos provocativa do que o que Battiato ou o Dedalus propuseram nos anos passados.

Além disso, dentro de poucos meses o Progressista Italiano teria sido reabsorvido pelas novas modas ou parcialmente domesticado por cantores e compositores como Finardi , Gianco , Camerini ou Cattaneo (dos quais o próprio Colombo seria o arranjador) , então ( talvez ) também fosse legítimo para começar, propor uma versão menos politizada ou afastada de um ambiente que quase não existia mais.

Surgia assim a figura do “ produtor-sessionman ”, ou pelo menos um papel capaz de inverter as referências consolidadas durante pelo menos cinco anos de pop italiano , no sentido de que a responsabilidade criativa de um produto passaria de uma responsabilidade colectiva. nível de grupo para um mais gerencial em que o peso do gestor , do criador e do arranjador e em geral do marketing teria gerenciado e dirigido todo o processo produtivo. Isto naturalmente levou a uma despersonalização de muitas realidades progressistas que a partir daquele momento deixaram de existir. O facto de então, como disse Alberto Radius “ a reconversão / não me parece ser motivo / para confundir o escravo com o senhor ”, essa foi outra questão crucial que no entanto não foi facilmente resolvida, pelo contrário: segundo os desenvolvimentos subsequentes da história, podemos dizer que não foi de todo resolvido. Pelo menos em 76, porém, ainda havia uma forte consciência de termos lutado durante muito tempo e de ter que nos questionar continuamente para não sucumbirmos ao espectro premente da " música de série " a que até Colombo ele sucumbiu em poucos anos para se tornar um dos principais produtores de technopop da Itália .