De De Lind: Io non so da dove vengo e non so dove mai andrò. Uomo è il nome che mi han dato (1973)

 

O quinteto De De Lind de Varese (em homenagem a uma Playmate chamada " Miss Playboy " em 1967 - foto abaixo à direita ) foi um dos muitos que chegaram à Progressive nos anos 70 via Late Beat .

Suas origens estão enraizadas nos anos 60, quando o grupo assinou três anos 45: o primeiro datado de 1969 com uma formação de seis integrantes para a obscura gravadora Windsor e os outros dois no período de dois anos '71-'72, com o título definitivo formação de cinco integrantes para o selo Mercury , ao qual permaneceram fiéis ao longo de sua carreira profissional.
No grupo o mais conhecido provavelmente foi o baterista Ricky Rebajoli já com Nuovi Angeli e New Dada .

A viragem estilística ocorreu em 1972, quando a banda se voltou decididamente para sons mais pesados ​​e começou a aparecer em quase todo o lado nos vários festivais nacionais , incluindo o Euro Davoli em Livorno e o Festival Travagliato em 1972.
Após a publicação do seu primeiro álbum, eles também irão participam do Davoli Pop em Reggio Emilia e do lendário Be-In em Nápoles em 1973, onde são definidos como " originais e precisos " pelo jornalista Ciao 2001 Fiorella Gentile , mas “ menos boa que todas as outras ” do colega Dario Salvatori : uma dicotomia crítica que nunca mais abandonou De De Lind até o fim.

Não foi à toa que, quando foi lançado o primeiro Ellepì intitulado " Não sei de onde venho e não sei para onde irei. Homem é o nome que me deram " ( título do Guinness World Record ), as opiniões estavam claramente divididas em três facções totalmente diferentes. A primeira e mais deprimente foi certamente a indiferença de todo o movimento Contracultural que, apesar da boa presença da banda, não deu qualquer atenção ao seu trabalho. Um meio-termo , mas nem muito bem-humorado, foi representado pela apreciação moderada de Enzo Cappellolli que, no entanto, os definiu nas páginas do Ciao 2001 : “ nada de novo sob o sol ”. “ Tópicos de introspecção pessoal que inevitavelmente acabam sendo os mais banais ”," muitas ideias apenas esboçadas e ainda a serem desenvolvidas



", e " um álbum com título quilométrico [...] com algumas vigas trêmulas, para uma futura construção talvez cheia de bons resultados ", foram as observações mais significativas.

A terceira e última posição, a positiva , provavelmente também existiu na época, mas nunca se manifestou , só trinta anos depois surgiram opiniões como: “ Produto qualitativamente excelente, um dos melhores da época ” ( Alessandro Gaboli e Giovanni Ottone – Giunti Edizioni ) e “ Bem tocado e bem cantado [. .] bastante poesia em letras " ( Giordano Casiraghi - Editori Riuniti ). Infelizmente, a dura verdade é que ninguém se importava com De De Lind e o grupo se separou em pouco tempo em meio à indiferença geral. O único cantor Vito Paradiso tentou carreira solo, mas, depois de dois álbuns infelizes em 1978 e 1980 e um período como letrista de Dik Dik , ele também teve que reduzir seus sonhos. de glória, pessoalmente, também não posso deixar de levantar diversas dúvidas sobre este álbum. Sem querer retirar nada à boa substância tonal , à competência performativa dos músicos e ao profissionalismo da produção , " Não sei de onde venho... " continua a ser um álbum com uma exposição fragmentária e difícil de delinear. : uma sequência de estilos que vai do rock pesado ao repetitivo e óbvio (“ Back in time ”, “ Voglia di vive ”), com inevitáveis ​​contaminações eletroacústicas (“ Smarrimento ”) das quais infelizmente ninguém jamais entendeu o significado. Ou seja, uma obra apenas aparentemente estável e orgânica mas, apesar das boas intenções, muito frágil e dada como certa desde os seus fundamentos. Não sei o quanto a produção realmente acompanhou o grupo. Provavelmente com maior homogeneização estilística e um pouco mais de atenção conflitante, De De Lind poderia ter dado muito mais. A história, porém, como se sabe, não olha na cara de ninguém.