Napoli Centrale: Mattanza (1976)

 

Em 1976 o movimento foi mais do que nunca atravessado por diferentes subjetividades e se por um lado esta policromia social teria rapidamente minado a sua estabilidade, por outro certamente enriqueceu o seu poder subversivo e a complexidade das suas produções .

Entretanto, nas grandes metrópoles pós-industriais como Milão, Roma ou Turim , o fluxo imigratório estabilizou. Muitas das desconfianças do primeiro período foram resolvidas e o tecido humano das cidades está gradualmente a assumir aquela polirregionalidade que nos anos seguintes assumirá conotações transnacionais .

Neste contexto, é portanto bastante claro que em muitas cidades as discussões a nível " regional " eram agora plenamente praticáveis ​​(se não necessárias) e isto não apenas a nível de festas populares ou para entreter nostalgicamente um punhado de imigrantes, mas também a nível de festas populares ou para entreter nostalgicamente um punhado de imigrantes, mas com o espírito de modernização de uma língua , continuando o caminho inaugurado há algum tempo pela Nuova Compagnia di Canto Popolare e pela Canzoniere del Lazio.

De facto, do ponto de vista musical, começam a consolidar-se realidades que até então tinham lutado para se estabelecer e que tecnicamente se colocam como a superação do Prog clássico agora contaminado por outros géneros, incluindo o funk e a música étnica ou popular. Em essência, não se trata mais de superar a antítese “ vanguarda-tradição ” de maneira culta , como fizeram Opus Avantra ou Pierrot Lunaire , mas de adaptar um idioma até então considerado “ folclórico ” às novas exigências de uma sociedade em transformação . A partir de 1975, o grupo que melhor demonstrou a eficácia desta mistura entre "vox populi" e modernidade foi certamente o Napoli Centrale que, fresco de um primeiro álbum de muito sucesso em 1975 , chegou ao segundo teste em vinil no ano seguinte: “ Mattanza ”. Comparado ao álbum de estreia, permanece o núcleo duro da formação formada por Senese e Del Prete , enquanto Tony Walmsley e Mark Harris saem para se juntar ao moribundo Reverse of the Medal


.
Mark Harris foi substituído pelo excelente pianista cataniano Pippo Guarnera e no lugar de Tony vários baixistas foram avaliados pela primeira vez, incluindo Giovanni Ferla, Pino Daniele e Bruno Limone. No final, porém, o músico de Trinidad Kevin Bullen , um futuro músico altamente apreciado, prevalecerá. Para fechar o círculo e em perfeita sintonia com aquela perspectiva " extensa " de que falávamos antes, numerosos músicos de estúdio também foram empregados em " Mattanza " que deram ao álbum um sabor ainda mais atraente: Agostino Marangolo do Flea and Goblin , Bruno Biriaco do Perigeo e Marvin Smith , ex-aluno de Max Roach e Elvin Jones. Um elenco muito respeitável que não só lançou um álbum apreciado e best-seller, mas que catapultou o grupo diretamente do Festival Parco Lambro para o prestigiado Festival de Jazz de Montreux. Publicado em 1976 pela Ricordi com capa gatefold e suavizado nos mínimos detalhes, “ Mattanza ” talvez não tenha atingido o pathos do primeiro LP , mas certamente se mostrou mais maduro e compacto. Os sons são elaborados com muito cuidado, o álbum ainda ganha um prêmio jornalístico de " melhor gravação do ano " e talvez nem todos saibam que existia um certo Roberto Satti , então dono dos estúdios Chantalain e mais conhecido, no leme do console do engenheiro de som ao público sob o nome de Bobby Solo . Parece que James Senese lhe disse: “ mesmo que você não seja um técnico perfeito, você tem ouvido musical e nós confiamos em você ” (fonte: ilpopolodelblues.com) . Musicalmente tem sido dito que o álbum “ não acrescenta nada de novo ao anterior ”, mas pessoalmente seria cauteloso com certas afirmações: bastaria apenas ouvir uma música como “ Sangue Misto ” que, além a referir-se exactamente à sociedade da época (conflitante e desconfiada) , com sinais de compacidade e curiosidade estilística verdadeiramente incomuns . As referências ao Weather Report são certamente fortes , mas a personalidade de Senese e a capacidade colectiva do grupo conseguem transmitir uma imagem”






feito na Itália "absolutamente digno do melhor panorama internacional.

O estilo e o sentimento mediterrâneos são confiados a “ O nonno mio ”: o retrato de um funeral de aldeia em que, no entanto, " pietas " e concretude se misturam a ponto de ultrapassar os limites da alma, fazendo do Napoli Centrale um dos times italianos mais válidos daqueles anos.

Muitos associaram o " Mattanza " ao fim de uma era
, outra estava começando.