Il Giro Strano: La divina commedia (1973, pubb. 1992)

 

O sexteto Giro Strano é mais um daqueles grupos que, assim como Eneide , Il Sistema e Buon Vecchio Charlie, nunca conseguiram lançar um LP durante sua atividade.

O grupo foi formado em Savona no verão de 1971 sobre as cinzas de Tramps e Voodoo , duas bandas bastante conhecidas na região, e imediatamente começou a ser notado em vários festivais pop importantes, incluindo o de Villa Pamphili e o Pop Meeting em Gênova.

A certa altura chega a oferta contratual, mas tal como no caso dos Tramps , Giro Strano também é convidado a deslocar-se a Roma para as sessões de gravação . Nenhum dos membros se sente bem e a aventura termina.
O cantor Mirko Ostinet tentou carreira solo sem sucesso, enquanto Alessio Feltri formou a Corte dei Miracoli em 1976 e posteriormente uma nova edição do Giro Strano .
Felizmente, algumas das gravações do grupo que datam do período '72-'73 e deixadas na naftalina durante 20 anos foram recuperadas em 1992 pela Mellow Records que as recombinou num álbum intitulado " The Divine Comedy ".
Porém, poucos se dedicarão também a esse esforço, relegando a formação à mesma obscuridade em que passou a sua existência.

Pessoalmente, não quero insistir na validade ou não de certas repescagens discográficas que, se por um lado têm o sabor nobre da hagiografia , por outro lado honestamente suscitam algumas dúvidas, especialmente no caso de certos lançamentos tão modesto que nem sequer têm valor testemunhal.
Neste caso, porém, estamos diante de um CD que, além de uma das covers mais feias que já vimos , traz cinco músicas retiradas de fontes amadoras que, no fim das contas, também reservam agradáveis ​​​​surpresas.

Claro que é preciso mesmo ser um amante do pop italiano para mergulhar na audição desta longa hora de música, porém, limitando-nos a uma perspectiva historiográfica e deixando de lado a óbvia calúnia técnica , devemos admitir que se ao menos esta banda tivesse sido capaz de gravar profissionalmente e talvez com a ajuda de um arranjador, provavelmente não teria ficado desfigurado em comparação com colegas muito mais famosos.

Para o verificar, porém, é necessário contornar pelo menos as duas primeiras canções (" Il 13° transistor" e "Ilcorredor nero ", as mais bem gravadas e cuidadas) que, para além do colorido do sax que lhes confere um certa originalidade, apresentam um ritmo substancialmente formal : ritmo hard-prog, voz aguda e hipermodulada que intercala os breaks (não exatamente novidade aqui) , breaks dinâmicos, pontes atonais, mudanças de tempo no solo de bateria, o barrocos, teclados emersonianos e assim por diante.

Só a partir da terceira faixa e infelizmente paralelamente ao declínio do som, surge uma vitalidade composicional sem precedentes (por exemplo: as partes central e final de " Vecchio Oldsea ") ladeada por uma capacidade de desestruturação em constante mudança que permite ao sexteto agilmente reunimos até mesmo algumas micro suítes agradáveis ​​e animadas , como a louvável faixa-título .

Embora penalizadas por um espectro acústico decididamente modesto , as capacidades técnicas do Giro Strano parecem indiscutíveis e, a partir da terceira peça, até os mais primorosamente criativos surgirão na utilização de soluções que teriam apelado até ao Balletto di Bronzo ou a Medalha Rovescio della .
Sejamos claros: ainda nada de particularmente original dadas as coisas boas que circularam na Itália entre 72 e 73, mas tudo potencialmente mais do que viável para uma potencial publicação e os seis caras do " Giro " que certamente também sabiam disso , intimidados pela necessária viagem a Roma, tiveram que tomar consciência dos seus limites. Pecado.

Afinal, o caminho para a celebridade é também e sobretudo feito de situações transversais .
A história do rock está repleta de artistas que tiveram que abdicar por motivos não relacionados apenas à música.